III. De la préparation du fiel de bœuf et de la cireé

On ver^ dans un plat un fijel de boiuf^ autfffiel on ajjOM^ une.qii^Mté d'^au ég^. à soa poids , et rpn bat bien.ce mélange; aprè^ quoi on ajpote encore dix-huit grammes de campbre, qu'on a fjût djsfloudre prcalal;lem«nt dans vingtcinq grammes d'alcool. On bai bien le tout ensemble et l'on filtre au papier Joseph- Cette pré-

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paration doit se faire au plus tôt la veille du jour qu'on yeat marbrer ; sans cda elle risquerait de se gâter.

Préparation de la cire^ Sur un feu 4o«x , et dans un vase vernissé , on fait fondre de la <nre vierge (cire jaune). Aussitôt qu'elle est fondue, on la retire du feu, et Ton y incorpore petit à petit, et en remuant continuellement, une c[uaD> tité suf&sante d'essence de térébenthine, pour que la cire conserve la consistance du miel. On reconnaît qu'elle a une fluidité convenable, lorsque, en en mettant une goutte sur l'ongle et la laissant refroidir, elle a la fluidité du miel. On ajoute de l'essence lorsqu'elle est trop épaisse.-

De même que le fiel de bœuf, la cire ne doîl pas être préparée trop long- temps à l'avance; cependant elle se conserve mieux que le fiel.

S» rV. Des couleurs et de leur préparation.

On ne doit jamais employer, pour la matbture , des couleurs extraites des minéraux. Les couleurs végétales et les ocres sont les seuiles dont on puisse se servir avec succès. Les couleurs minérales sont trop lourdes et ne pourraient pas être supportées à la surface de l'eau gommée.

Pour \e jaune, on prend ou \e faune de ife-

pies, OU la laque jaune de gaude. "Le jaune doré se fait avec la terre d'Italie naturelle.

Poar les hleus de différentes nuances on emploie V indigo flore,

' Pour le rouge, on se sert ou du carmin, ou de la laque carminée en grains.

Le brun se fait avec de la terre d'ombre.

Le noir avec le noir d'ivoire.

Le fiel seul produit le blanc.

Avec la terre d'Italie, l'indigo flore et la laque carminée, et en les mélangeant, on fait toutes les couleurs composées , telles que les verts , les orangés et les violets. En employant ces trois couleurs sans les mélanger, on fait une très belle marbrure qu'on. peut varier à l'infini.

On ne saurait, broyer les couleurs trop fin 5 on les broie à la consistance de bouillie épaisse sur le marbre ou porphyre, avec dé la cire préparée, et de l'eau dans laquelle on a versé quelques gouttes d'alcool. Lorsqu'elles sont broyées, on en prend avec le couteau à broyer, on le renverse, et elles doivent tenir dessus. Au fur et à mesure qu'on a broyé une couleur, on la met dans un pot à part; elles doivent être toutes séparées.

X,e mélange des couleurs simples, pour en

les MA]!rn£L DU fiSEICAKT

former des couîeitrâ composées, telles que le vert, par lé jaune et le bleu; le vîolel, par le rouge et le bleu ; Torangé , par le jaune et le rouge , doit être toujours fait sur la pierre à broyer, dans les proportions convenables pour obtenir la nuance qu'on désire. Ce mélange doit être fait en bh)yatit avec la molette, jusqu'à ce que les couleurs simples soient bien incorporées entre elles , et ne présentent plus qu'une seule et même ïiuance.

§. V. PréparçLtiqn du baquet à marbrer^

On Verse, dans le vase qui contient la gomme préparée, qui doit occuper dans le baquet Ia hauteur de trois à quatre centimètres (q«ÂtDt£e à dix-buit lij^es ), djsttx cents grammes ( entiroE cinq gros) d'alun en pondre fine; on bat bien pour dissoudre Taiun. On en prend trois ou quatre cuillerées qu'on met dans un petit pot conique , à isonfitures , afin de faire lés épreuves nécessaires pour s'assurer si l'eau gommée a trop ou trop peu de consistance.

On prend un peu de touleut qu'on a d^ajrce, en consistance suffisante , avec du fîel de bœni préparé; on en jette une goutte sur la gonune, darns le pot, et on l'agite en tournant airec ur

vGooqIc

DE PAPIERS PElNfS. ^6^

petit bâton. Si elle s'étend bien, en formant 1a volute, sans se dissoudre dans la gomme, celle-ci est assefl forte; si, au contraire} la couleur ne tourne pas , Teau gotnmée est trop forte , il faut y ajouter de Teati, et bien battre de Nouveau. Si la couleur s'éteiidait trop , et se dissolvait dans l'eau gommée, on ajouterait de Teau gommée forte qu'on a eh réserve. Toutes les fois qu'on ajoute de l'eau ou de ta gomme ^ ou doit bien battre l'eau pour (Jite le mélange toit parfait. A chaque essai que l'on fait^ oti doit jeter l'essai précédent dans un vase à part, et reprendre de Bouvëlle eau gommée. Lorsqu'tm a rendu cette ^ eau au point de consistance voulu , on la passe au tamis, et on la verse dans le baquet à la hauteur de trois à quatre ceutiàiètres ^ comiiie nous l'avons dit.

§. VI. De l'application des couleurs.

Le baquet ainsi disposé , ou èolle toutes les couleurs avec le fiel de beeuf préparp j fet Ton fait en sorte qu'elles ne soient ni trop con^stanteii, ni trop liquides. Plus on met de fiel > et plus elles ^'étendent sur l'eau 'gommée. Celle qu*on j«tte la première etst la moins .collée, c'est par conséquent celle dans laquelle on à mis le

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moins de fiel ; celle qu'on jette dessus l'est un peu plus, et ainsi de suite.

Le rouge, par exemple, est ordinairement la première qu'on jette. Toutes les fois qu'on ^etle une couleur sur une autre , celle-ci est étendue par la dernière qui la pousse de tous les côtés , et plus le nombre des couleurs est considérable, plus la première est étendue et occupe plus de place. Lorsque toutes les couleurs qu'on veut employer sont jetées , et que la surface du baquet en est toute couverte , si l'on veut que la marbrure présente des volutes , on enfonce le bâton et l'on tourne par-ci par-là, en spirale, afin de déterminer les volutes qu'on désire.

On jette les couleurs avec des pinceaux qu'on peut fabriquer soi-même. On prend pour ce\a des brins d'osier d'un pied environ (vingt-sept millimètres) de longueur et de cinq millimètres (deux lignes) de diamètre; d'un autre côté, on a fait choix , pour chaque pinceau , d'une centaine de soies de porc de la plus grande longueur possî:* ble ; on arrange ces soies de porc tout autour de l'extrémité la plus mince du brin d'osier, et oo les lie fortement avec de la petite ficelle. Cea pinceaux, dont les soies sont longues, ressemblent plutôt à un petit balai qu'à un pinceau.

DE PIPIEES PEINT». 27 1

A Taide de ces pinceaux , on jette çà et là , sur la surface de la gomme , la première couleur ; sur celle-ci une seconde, puis une troisième, etc., de sorte que, en s'étendant, ces couleurs se rapprochent; ensuite on les agite en spirale si on le juge nécessaire. Nous allons en donner un exemple.

Supposons qu'on veuille former une marbrure qu'on désigne sous le nom à* œil de perdrix. On a préparé deux sortes de bleu avec Tindigo flore, Tun tel que nous l'avons indiqué plus haut (page 267) , et que nous désignerons sous le nom d'indigo n» i; l'autre, qui est le même indigo qu'on a mis dans un vase à part, et auquel on a ajouté une plus grande quantité de fiel préparé , que nous désignons par le n*" a. On jette, \^. la laque carminée; a», la terre d'Italie; 3<». l'indigo âore no i; V*, l'indigo flore n<> a, auquel on ajoute, avant de le jeter, deux gouttes d'essence xle térébenthine qu'on remue bien , puis on agite «tt volute lorsque cela est nécessaire.

Le bleu n^ a fait étendre toutes les autres couleurs , et donne ce bleu clair pointillé qui pro- <]uit un si joli effet. C'est à la seule essence de térébenthine qu'est due cette propriété. On peut incorporer cette essence dans toutes les couleurs

qa'on se proposera de jeter les deniiéreé; elle serait sans effet si on l'aVait incorporée dans Jes précédentes.

La plupart des marbreurs de papiyer n'emploient aucun instrument intermédiaire entre les mains et la feuille , et sont exposés par là à la déchirer, ce qui leur arrive quelquefois, mais nous connaissons un marbreur ingénieux qui a imaginé un instrument simple qui facilite le travail en le garantissant de tout accident. Noos ne pouvons nous défbidre d'en donner ici la description.

Deux petites planches minces de sapin , de formé rectangulaire ^ de six pouces de large, et d'une IcHigueur égale à la largeur «deLi feaillede papier, sont unies ensemble, pa^-derrière, par tin petit liteau mince de l'épaisseur de trois millimètres : ce ktean a tout au plus quatorxe i quinze millimètres de large (environ six lignes). Ces trois pièces sont clouées ensemble. Sur le devant et à cinq à six lignes du bord, est solidement fixée sous la planche mince inférieore, nne petite plaque de cuivre qui porte perpendKciilairement à sa surface tme vis qui traverse les âmx planches et s'élève de huit à neuf lignes à pet pt^ au-dessus de la surface supérieure de celles de dessus. Une règle de la longueur de cett<

DE PAPIEAS FËtlTTft. 5173

planche et d'un pouce de large , est traversée dans son milieu par là vis j qui est surmontée par un écron qui se tonme facilement à la main et qui est très l^er. La règle porte ver$ ses deux extrémités une goupille qui, entrant dans des trous pratiqués dans la planche , s'oppose à ce qu'elle tourne, de sorte qu'elle est toujours parallèle au côté extérieur de la planche du bord de laquelle elle est éloignée d'une ligne.

Pour la promptitude du service , cet ouvrier a une douzaine de ces outils , dont deux sont nécessaires pour marbrer une feuille de papier. Un petit aide lui prépaie les fèuille^; il place un de ces outils à chaque bout de la feuille ^ qui ne peut entrer que de trois lignes dans chacun. Il serre l'écrou légèrement ^ la feuille est suffisamment pressée, elle est ternie dans toute sa longueur et ne |>eut bou^. Lé petit aide a toujours soin de placer les outils de manière à ce que les écrous soient constamment en l'air.

L'ouvrier prend un de ces outils de chaque main, il tend la feuille et h plonge horizontalement siir la surface du baquet, il enfonce légèrement et retire de suite tout l'ajppareîl r la feuille est marbrée. Il donne le tottt à un second aide ^ui pose la féditte sur les cordes de l'étcn-

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doir> et détache les outils en détournant un pen les écroos; il les rapporte sur la table où l'autre aide dispose les feuilles. Parce moyen, l'ouvrier va d'une vitesse inconcevable. Au fur et à mesure que les couleurs s'épuisent, il en j«tte de nouvelles, sans enlever celles qui restent. Cela change continuellement les dispositions de la marbrure.

On peut varier à l'infini les marbrures des feuilles, cela dépend du goût du roarbreur, du rang qu'il donne aux couleurs qu'il emploie , da nombre de couleurs dont il se sert, et de la manière dont il les agite avec le biton. On fait an» jourd'hui des gris sur gris qui sont très rediierchés.