CHAPITRE IV
DES OP^RATIOlfS PAR LESQUELLES ON TERMINE LA FABRICATION DES TOILES PEINTES BON TEINT.
Après que les calicots ont été imprégnés des mordans qui doivent fixer la couleur des bains , il reste encore plusieurs opérations à décrire , soit pour faire connaître la nature de nos bains et la manière d'y passer les étoffes , soit pour décrire les procédés des couleurs d'application et les manipulations nécessaires pour les fixer sur les étoffes , et enfin les autres opérations que cette fabrication exige pour obtenir les toiles peintes par
o'éTOFFSS IMPRIMEES. 7B
\esenl emploi des mordans, des bains colorés et des ooideurs appliquées. D'autres opérations particulières seront traitées dans des chapitres parti* entiers. Yitalis sera notre principal guide dans ce dbpitre; nous ne saurions en avoir de meilleur.
%, I. Du garançage ei du gaudage.
« Le garançage des toiles est une des opérations lesplus importantes de Tart dw fabricant d'indiennes, car c'est de cette opération que dépend la beauté et la solidité des couleurs. Le bain de garance se compose d'eau de rivière dans laquelle on ajoute sept cent trente-quatre grammes (une livre et demie) de bonne garance de Hollande y en poudre, par pièce fond-blanc, et le double par pièce à fond de couleur, surtout si les fonds sont rouges ou noirs. On délaie bien la garance dans l'eau , et Ton met le feu sous la chaudière, ou mieux on tourne le robinet qui amène la vapeun Lorsque le bain commence à chauffer, on y passe les pièces que l'on a attachées ensemble en les nouant ou les cousant par les deux coins de chaque bout; on les^dévide, en les tenant au large, sur le moulinet , tandis que deux ouvriers , armés d'un bâton à chaque main, les enfoncent ad fur et à mesure pour les empêcher de s'entortiller et pom*
74 M4NUBL OU FABRICANT
que la partie colorante s'applique bien partout. Quand les pièces sont dévidées , on tourne le moulinet en sens contraire, et l'on continue cette manœuvre jusqu'à ce que le bain soit parvenu à rébullition , ce qui a lieu dans l'espace de deux heures environ , et ce qui suppose que l'on a pris soin de bien graduer la chaleur. £n employant la vapeur, cette graduation s'obtient naturellement.
«I On laisse bouillît* pendant sept à huit minutes environ , c'est-à-dire jusqu'à ce que les couleurs commencent à se brunir. Lorsque l'ouvrier juge que les pièces ont atteint le maximum de la couleur, il les retire en les dévidant promptement sur le tourniquet , de dessus lequel on les enlève aussitôt qu'elles sont égou'ttées, pour les mettre au piquet dans la rivière, précaution sans laquelle les pièces se tacheraient , et les couleurs se terniraient.
«Un seul garançage suffit pour les toiles à fond blanc, mais H en faut deux pour les toiles à fond de couleur. La première se donne avec un demi-kilogramme de garance par pièce ; on ne pousse pas la température jusqu'à l'ébullition^ mais seulement jusqu'à ce qu'on ne puisse plus tenir la main dans le bain, et que les couleurs se distinguent bien. On enlève alors les pièces et on
d'xtofves imprim^ks. 75
tes porte à la rivière pour les faire dégorger. Après avoir vidé et nettoyé la chaudière , on prépare un nouveau bain avec un kilogramme de garance par pièce; on conduit le garançagc comme le premier, et, vers la fin, lorsque la température est portée à l'ébullition, on laisse bouillir pendant un quart d'heure tout au plus.
«Lorsque les toiles ont été garancées> il faut enlever aux fonds blancs les taches rouges dont ils se sont diargés dans le bain. Pour remplir cet objet, ou laisse tremper les toiles : au sortir du bain , on les bat bien sur le pont , ou mieux à la mécanique, et on les expose pendant quatre ou cinq jours sur le pré, de manière que l'envers soit en dessus. On maintient les pièces en les attachant à de petits piquets , par les quatre coins et de distance en distance , le long des lisières. Lorsque les toi/es commencent à sécher, ou les arrose avec une écope, surtout lorsque le soleil est ardent. Aussitôt qu'elles <ïomroen cent à blanchir, on les passe dans un bain de bouse de vache; on les fait mérae bouillir dans l'eau de sou , et l'on répèle ces débouillis jusqu'à ce que: les blancs soient bien éclaircis, après quoi on fait bien sécher.»
Il paraît que la proposition que Wirimer avait faite de passer les pièces daus la lessive à*eau de
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Javelle ti'ès affaiblie, pour blanchir les fonds qui doivent rester blancs, qu'il avait annoncée comme plus expéditive , n'a pas été adoptée à cause des inconvéniens qu'elle présente : ainsi nous ne la décrirons pas.
Du gaudage, « L'opération du gaudage se fait de même que celle du garançage; la seule différence consiste dans la substance qui colore le bain : ici c'est la gaude ou le quercitron qu'on emploie ^u lieu de garance. Toutes les opéradons que nous venons de décrire pour le garançage sont les mêmes pour le gaudage; il n'y en a qu'une qu'on ajoute avant le séchage , la voici :
« Comme le jaune est devenu un peu terne , on lui rend toute sa vivacité en passant les pièces, pendant quatre ou cinq minutes au plus, dans une eau très légèrement addulée par de l'acide Tanï{2Xïqne{hxdro-ckfoiique)y qui achève d'ailleurs d'enlever les parties de jaune qui pourraient être restées dans le fond ou sur le rouge, et qui en altéreraient l'éclat : alors on fait bien sécher.
« Lorsque les fonds des t(Mles qui ont été imprimés de mordant de rouge, de noir ou violet, ou de toute autre couleur qui se forme par le garançage, ont été bien nettoyés, on procède alors au rejurage du jaune et da bien , quand le
DiaitizedbvGoOQle
d'i^toffes impeimées. 77
éesân Vetige, Noos allons nous occuper de cette opération.
S. II. Du rentragepour les couleurs d'application.
Nous avons donné, page 62, la définition du mot centrage; nous avons annoncé qu'il y a dans l'art dont nous nous occupons, plusieurs opérations qui portent ce nom. Nous avons décrit le rerurage pour les mordans , nous allons parler id du rentrage pour les couleurs d'application , et plus tard nous traiterons des autres reutrages.
Ce rentrage s'opère à l'aide des planches nommées rentrures, comme pour les mordans, mais au lieu de mordans, on applique immédiatement sur la toile des couleurs épaissies , tantôt à la gomme, tantôt à l'amidon torréfié. Ces couleurs servent à compléter le dessin qu'on a eu intention de faire, ei qu'on n'a pas pu développer par les mordans , le garançage ou le gandage. Par conséquent le rentrage ne s'exécute qu'après les opérations que nous avons décrites.
Le rentrage a été substitué au pinçotage, qu'on n'emploie presque plus aujourd'hui. Il était exercé par des femmes ou des enfans qu'on nommait pinçoteuses. Us appliquaient ces couleurs à l'aide de pinceaux.
78 MANUEL DU FABaiCAMT
Nous allons prendre encore pour guide le savant Yitalîs, qui, par une longue expérience y a appris à connaitre les meilleurs procédés pour obtenir les couleurs d'application , et qui avoue lui-même que deux seulement d'entre elles sont solides f le bleu d'indigo et le jaune de touille. §. III. Des couleurs d'application.
N* I. Bleu d'application,
« Dans soixante litres d'eau, on fait bouillir pendant une demi -heure sept kilogrammes et demi (quinze livres) de potasse, et trois kilogrammes (six livres) de chaux vive , afin de rendre la potasse cafistique ; on ajoute ensuite trois kilogrammes d'orpiment (sulfure d'arsenic) réduit eo poudre fine, et l'on continue Tébullition pendant un quart d'heure, ayant soin d'agiter continuellement avec une spatule. On verse alors dans la chaudière un peu refroidie , de trois à quatre kilogrammes d'indigo bien broyé au moulin , et Ton agite de nouveau jusqu'à ce que l'indigo soit bien dissous, ce que l'on reconnaît lorsqu'une goutte de liqueur, posée sur un verre blanc, parait jaune. Le bain encoi*e chaud, on l'épaissit avec un quart de kilogramme de gomme ou avec cent vingt-deux grammes (quatre onces) d'amidon torréfié, par litre de liqueur.
D'sTOrFES IMPRIMKBS. 79
n II faut avoir grand soin de conserver cette préparation à l'abri du contact de l'air, et de ne . l'employer qu'autant que sa couleur est jaune, I ou au moins jaune-verdàtre. Si cette liqueur de- F vient bleue , il faut la traiter de nouveau avec quelques demi-kilogrammes de potasse caustique et d'orpiment. Ce bleu d'application , très em- ^ ployé autrefois > ne l'est presque plus aujourd'hui; on lui préfère un autre bleu, moins solide il est vrai , mais plus brillant. On le prépare avec le bleu de Prusse, de la manière suivante : « Dans une terrine de grès, on met cent vingtdeux grammes ( quatre onces ) de beau bleu de Prusse {hjrdro-cyanafe de tritoxide de fer) ^ réduit en poudre et passé au tasois très fin ; on verse par-dessus peu à peu, et en délayant au fur et à mesure, assez d'adde muriatique {hydro^hlorique) pour amener le mélange à la consistance d'un drop ; on agite bien d'heure en heure pendant une journée, et on épaissit ensuite avec huit ou seize litres d'eau gommée, suivant la nuance qu'on veut obtenir.
N** a. Rouge d'application.
« On fait cuire un demi-kilogramme de bois de Brésil dans quatre Utres d'eau , pendant deili^
Bo MAHU^L DU VAUftlCAffT
heures y on décante la décoction, et on la réduîc k deux litres. On ajoute alors antanl de mordant de rouge qu'il est nécessaire pour déterminer un beau rouge, et enfin on épaissit avec un quart de kilogramme ( huit onces) d'amidon torréfié. La couleur sera d'autant plus belle que la décoction de Brésil sera plus ancienne. »
A défaut de bois de Brésil , on pourra se servir des bois de Sapan, de Sainte-Marthe , de Mcaragua , après les avoir épurés de la couleur fauve qu'ils contiennent, par le procédé de Dingler* ( rayez au Vocabulaire au mot BrésiL) N*^ S,, Jaunes (^application,
« On fait cuire deux kilogrammes de graines de Perse ou d'Avignon dans vingt-quatre litres d'eau, qu'on fait réduire à, moitié. On décante, et dans )a liqueur claire on fait fondre trois quarts de kilogramme d'aluo. Pour le jaune clair , on épaissit avec la gomme, et pour le jaune foncé avec l'amidon. Ce jaune ne résiste pas an savonnage : le suivant est aussi solide qu*agréable.
« Autre jaune d'application^ — Dans huit litres d*eau, on fait jjouillir deux kilogrammes d*écorce de quercitron en poudre, jusqu'à réduction de moitié 'y on passe an tamis, on épaissit avec un kilogramme et demi de gomme, et t>n y mêle peu
d'étoffes IMP&IMliES. 8f
ipeu assez de dissolution d'étain ( Fq^eidu V-o^ cabidaire) poar rendre la couleur d'un jaune brillant. Ce jaune résiste bien au^ acides végétaox et ati savon : mis sur un fond hleu^ il forme un beau vert. »
En mêlant au bain de jaune nn peu de bam de rocoa , on aura des jaunes orangés.
« Jaune de rouille. Ce jaune d'applicadon est le plus solide de tous. Il se prépare avec la dissolution de fer dans l'adde pyroligneux ou ^lans le vinaigre, ou le bain de tonne au noir. On épaissit avec la gomme pour les cpulears daires, et avec l'amidon , toujours torréfié, pour les nuances plus on mcnns foncées. »
Le jaune de rouille , appliqué sur le bleu , donne un vert foncé qui sert à faire les tiges de certaines fleurs.
N** 4» f^ert d'application,
« On mélange du bleu et du jaune d'application dans lequel le jaune domine beaucoup. Le mélange doit se faire peu à peu et avec le plus grand soin , aûn de pouvoir s'arrêter à la nuance qu'on veut obtenir.
N** 5. uéurore ttuppUcmtian»
« On ajoute suffisamment d'alun en dissolu-
tipn au bain de rocou, et Ton épaissit avec là gomme.
N'ô. JYoir d'application,
« Sur douze litres de tonne au noir ou de pjrrolignate de fer y à quatre degrés du pèse-liqueur de Baume pour les sels, on ajoute cent vingt-deux grammes ( quatre onces ) de vitriol de Chypre [sulfate de cuipre) dissous dans l'eau « et quantité suffisante de noix de galle pour amver à un beau noir. On épaissit avec dix^sept cent vingt-trois grammes ( trois livres et demie ) d'amidon , que l'on détrempe peu à peu dans une portion de la liqueur. On fait cuire , on retire de dessus le feu, et on agite continuellement jusqu'à ce que le mélange soit refroidi. On passe alors au tamis ou à travers un linge.
« Autre noir d' application. — Dans vingt-quatre litres d'eau, on fait cuire un kilogramme de bois dinde, autant de sumac, et un quart de kilogramme (huit onces) de noix de galle, jusqu'à ce que la liqueur soit réduite à la moitié de son volume. On ajoute alors un litre de tonne aa noir, et Ton fait réduire, par Tébullition , le tout à six litres. On décante, et l'on fait dissoudre dans le clair soixante*un grammes (deux onces) de vitriol de Chypre {sulfate de cuivre ^^ et
D'iTOFFES IMPRIMÉES. 83
trente grammes (une ODce) de sel ammoniac. On épaissit avec Tamidon , et Ton passe au tamis avant de se servir de cette composition.
N* 7. F'iolet et lilas d'application.
« On fait cuire, dans trente litres d'eau, trois kilogrammes de bois dinde moulu ou eu copeaux, jusqu'à réduction de dix litres ; on décante le clair et Von y fait dissoudre trente grammes (une once) 4'alun par litre de liqueur. Le violet foncé s'épaissit avec l'amidon , et le violet clair avee l<i gomme, que l'on fait dissoudre à froid.
« Nota. Cette couleur s'altère aisément ; c'est pourquoi il faut la préparer seulement au mo-ment du besoin , et l'employer aussitôt qu'elle est faîte. »
Nous avons dit, page 78, d'après Yitaiis, que deux seulement des couleurs d'application dont il nous a fourni les procédés sont solides, le bleu d'indigo et le jaune de rouille. On trouvera au Chapitre II, §.1, de l'Impression des étoffes de soie, de nouveaux procédés, publiés par M. de Kurrer, pour rendre solides toutes sortes de couleurs qu'on avait jusqu'ici regardées comme fugaces.
84 ^ HAHUBL DU VABRICAKT
Observations,
La peinture sur velours de coton se pratique avec les mêmes couleurs d'application, et p^r les mêmes procédés que nous venons d'indiquer pour les toiles de coton dans ce Chapitre IV. H suffît après cela de les passer à la vapeur , comme il sera indiqué au chapitre II de la troisième partie de ce Manuel.
Le procédé qu'a donné M.Yauchelet, dans la description de son brevet , n*est pas exact; il a été éprouvé et n*a pas réussi. Celui que nous indiquons ici peut être suivi ayec toute confiance : l'expérience qu'on en a faite à plusieurs reprises a été couronnée d'un notable succès.
Le brevet de M. Vaucbelet est expiré ; il est décrit au tome V des brepets expirés, page 1 64 j il ne mérite aucune confiance.
$. IV. Ordre des opérations à suivre dans la fabrication des toiles peintes, I
Nous n'aurions plus rien à dire sur la fabrication ordinaire des indiennes de l'ordre dont nous nous sommes occupé jusqu'ici , si Yitalis | n'avait eu, le premier, l'excellente idée de former un tableau destiné à servir de guide à l'indien-
t>*irovvzs iMPBiMi^Es. 85
fleor, dans l'ordre des opérations qui consdtiieiit la marche qu'il convient de suivre pour bien exécuter certain genre d'indienne. Ce sont ses propres expressions. Ce tableau est trop important pour que nous ne le transcrivions pas ici en entier. Déjà le Dictionnaire des teintures de l* Encyclopédie méthodique Ta copié en partie ; mais pour ne rien laissera désirer au lecteur , nous allons le donner en entier,
« Le genre des toiles peintes, dit ce savant professeur, comprend les indiennes dites à urne main, à deux, à trou , à quatre, à cinq, à six mains, etc., suivant qu'elles passent une, deux, trois, quatre, cinq, six fois par la main de l'imprimeur.
a Quelques exemples de la manière dont on doit s'y prendre pour fabriquer chacune des espèces des indiennes, qui appartiennent à ce genre^ suffiront pour diriger l'ouvrier dam l'exécutioii d'un dessin quelconque.
Indienne k une main*
« PRBMiEa EXEMPLE. Coulcur du dessin : Violet sur fond blanc.
Procédé d* exécution ; — - i°. Impression du mordant de violet; — a», passage en bouse et
86 MiNCEL DU FABRICANT
lavage;,— 3*, garançage; — 4®- sonage et expo— sitîon sur le pré pendant quelques jours pour nettoyer le fond, (i)
« Deuxième exemple. Couleur du dessin : Noir sur fond jaune.
Procédé d'exécution : — i°. Bain de mordaot de jaune; — a®, gaudage; — 3'. noir d'application.
Indienne h deux mains.
1 Premier exemple. Couleur du dessin : Premier olive et deuxième olive sur fond blanc.
Procédé d'exécution : — i*. Impression dvt mordant de premier olive; — a», impression du mordant de deuxième olive; — 3". gaudage.^
« Deuxième exemple. Couleurs du dessin z Rouge et bleu sur fond blanc.
Procédé d'exécution : — i®. Impression du mordant de rouge ; — a<>. garançage; — 3*. impression, pour le rentreury du bleu d'application.
« Troisième exemple. Couleurs du dessin: Janne et noir sur fond blanc.
(i) Dans tous les exemples qui vont suivre , nous ne parlerons plus du sonage et de Fexposition sur le pre: ces deux opérations doivent toujours avoir lieu lorsqu'on doit nettoyer le fond.
d'Étoffe impaimjêbs.' Sj
Procédé d'exécution : — i*. ImpressioD du mordant de jaune ; — • s®, gaudage ; •— 3*. impression du noir d'application.
Indienne h trois mains,
« Exemple. Couleurs du dessin : Premier olive , deuxième olive , et jaune sur fond blanc.
Procédé d'exécution : — i*. Impression du mordant de premier olive; — a^ impression du mordant de deuxième olive; — 3**. impression du mordant de jaune ; »- 4^ gaudage.
Le troisième article de ce procédé, ou la troisième main aurait pu s'exécuter par l'application du jaune d'application, après le gaudage et l'exposition sur le pré.
Indienne a quatre mains.
« Exemple. Couleurs du dessin :'^oït ^ rouge, yfoiet et jaune sur fond blanc.
Procédé d'exécution : — • i®. Impression du mordant de noir; — 2**. impression du mordant de rouge; — 3*. garançage; — 4*. impression du jaune d'application , ou bien mordant de jaune et gaudage.
Indienne a cinq mains,
« Exehple. Couleurs du dessin : Noir , rouge , violet et bleu sur fond blanc.
68 HIMUEL I^U FABftICAHT
Procédé d^ exécution : «— i^. Ifn|)re$sîaia du mordant 4e noir ; •— a«. impression du mordatkt de roage; — 3^« impression du mordant de violet; — 4"* garançage ; — 5». rentrage du bleu et ensuite du jaune.
Indienne à six mains,
K Exemple, Couleurs du dessin : Premier olive , deiiKième olive » noir, premier ronge , deuxième rouge 9 et jaune sur.lood blanc.
Procédé d'exécution : - — i*. Impression dn mordant de noir ; -^ %\ impresûon du mordant de premier rouge; — y, impression du mordant de deuxième rouge; «^ 4^ garançage ; — 5% inH pression du mordant de premier olive ; — 6». impression du mordant de deuxième olive;— 7*. impression du mordant de jaune ; — 8°. gaudage.
Avant d'indiquer la manière d'apprêter les toiles peintes pour les livrer au commerce, nous devons décrire plusieurs procédés nouveaux, qui ont été introduits ou perfectionnés depuis quelques années, afin de compléter tout ce qui est connu sur Tart de fabriquer les toiles peintes ou indiennes^ Nous continuerons/ à prendre pour guide le savant Vitalis, dont nous empruntons presque toujours le langage.
D'ÉTOrFXS lUPftlIliES.
