PREMIÈRE PARTIE

Abrégé de ïa tbéorie pour la formation des nuances de toute espèce, au moyen des trois couleurs reconnues en physique pour appartenir à la lumière, savoir : le rouge, le jaune et le bleu.

On doit se rappeler que nous avons fait observer, en parlant des couleurs obtenues au moyen du prisme , que la théorie de la composition des nuances qui résultent de la combinaison des rayons, solaires, ne pouvait être , en tous points , observée dans son application en teinture ; par la raison, comme je l’ai déjà dit, que le noir ne peut pas plus être l’absence des couleurs que le blanc ne peut non plus résulter de la réunion de toutes. Mais nous allons voir que , suivant les règles de la teinture , comme d’après les lois de la physique , au moyen de la réunion de certaines substances en couleurs analogues à cellqiS des rayons solaires , nous parvenons à un assez grand nombre de résultats

semblables. Ainsi nous pourrons remarquer qu’avec des molécules colorantes qui , dans leur combinaison , n’éprouvent aucun changemént chimique , nous obtenons les mêmes résultats qu’avec le prisme sur Je spectre,, au moyen des rayons correspondans. de la lumièrè

C'est ainsi qu’avec le jaune et le bleu on obtient des deux côtés la couleur verte ; qu’une faible portion de rouge combinée avec ce même bleu nous donnera la nuance de l’indigo, et qu’en augmentant la dose nous arriverons au violet. La cbuleur de l’indigo ,

. que quelques physiciens croient devoir admettre au nombre des couleurs primordiales , n’est donc qu’une couleur compp-' sée , comme on vient de le voir ; aussi bien que l’orange , que nous verrons n’être que

* On appelle spectre , l’image colorée et oblongue que forment, sur la. muraille d’une chambre obscure ou sur un tapis blanc , les rayons de la ' lumière rompus et écartés par le prisme.

Cette image se présente ainsi : le rouge, l’orange, le jaune , le vert , le bleu , l’indigo et le violet. En supposant cette image ronde, on verra que l’orange est formé de la réunion du rouge et du jaune; le vert, de celle du jaune et du bleu; V indigo, de celle du bleu et du violet, et le violet lui-méme , du rouge et de l’indigo ; et par conséquent qu’il n’y a que trois couleurs primordiales.

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le résultat de la combiri^tison de ce même rouge avec le jaune.

La cochenille combinée avec quelque.s mordans donne le bel écarlate ou couleur de feu que nous remarquons dans un beau crépuscule d’été ; si au lieu de rose foncé que me procure le fernambouc , j’avais le rouge du prisme, je parviendrais également à celte belle teinte par l’addition d’une petite quantité de jaune ; mais faute d’un rouge parfait, la combinaison de ces deux couleurs (le brésil et le jaune) ne me donne que forange.

Voilà donc des expériences en teinture qui prouvent que les règles de cet art ne sont pas en désaccord complet avec les lois de la physique.

Mais si, pour obtenir un vert qui est la première des nuances dont nous venons de * faire essai, au moyen des substances qui ne changent point de nature dans leur combinaison, j’avais fait usage du chromale de plomb et de l’hydrocyànate de potasse et de fer, qui sont aussi deux fort belles couleurs en jaune et en bleu, je n’aurais pu obtenir un semblable résultat. De même, si avec cet hydrocyanale je voulais employer de la graine d’Avignon , j’y arriverais encore moins. *

L’hydrocyanate de potasse, combiné avec

l’ammoniaque de cuivre, qui sont également du jaune et du bleu , loin de s’éclaircir, comme les rayons correspondans de la lumière, me donneraient une couleur brune, tirant sur le chocolat. Les lois de la physique ne sauraient donc se trouver en harmonie dans leur application aux règles de l’art de la teinture, que dans certains cas : les causes nous en paraissent démontrées.

En reprenant le cours de nos exemples

f)Our la formation des nuances, je dirai que e bleu, le rouge et le jaune, qui sont les trois couleurs primordiales , loin de s’éclaircir et d’aller jusqu’au blanc, combinées ensemble , peuvent fournir à toutes les teintes brunes, depuis le noisette jusqu’au savoyard ; que le bleu et le rouge ensemble fournissent aux nuances violettes , pensées et lilas ; qu’au moyen du roup et du jaune , je puis obtenir, depuis l’orange jusqu’aux teintes les plus pâles des nankins, chair et têtes de veau; qu’au moyen du jaune et du bleu, je puisu>btenir toutes les nuances de verts; au moyen du gris on peut dévier de celte teinte pour passer aux verts d’eau, verts gris, verts cejidrés , etc. , etc.

De plus grandes difficultés s’élèvent pour les nuances fauves et grises ; ces dernières pourtant nÉ sont que des. dégradations du

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noir. A défaut de pouvoir les obtenir au moyen de nos couleurs primitives ( car le bleu mêlé au jaune et au rose ne serait que de peu de ressource ) , il faut avoir recours h des végétaux qui les procurent toutes faites, ou bien il faut faire usage des astringens et des réactifs.

L’infusion-de la noix de galle , par exemple , qui seule fournil un fauve , au moyen d’une dissolution de fer pourra nous donner toutes les nuances de gris et jusqu’au noir. Le tan et l’écorce d’aune peuvent aussi y être employés. Avec ces mêmes substances et le brou de noix sans réactifs , on se procurera toutes les teintes fauves possibles.

Une dissolution de fer avec les bois jaunes ou les graines d’Avignon , vous donnera des olives; en ajoutant un peu de bois d’Inde, nous aurons les teintes en ce genre les plus foncées et jusqu’au gros vert. Enfin , si le carapêche domine, vous aurez la tête de nègre. Pour les noisettes et marron, il suffira d’ajouter au jaune une petite partie de brésil et de campèche.

Telles sont à peu près toutes nos ressources, à nous qui ne pouvons faire usage des réactifs qu’avec ménagement, et n’employer , pour chaque teinture , qu’un petit nombre de substances, et une chaleur qui à’excede pas 2 5 degrés ; mais il n’en est pas

moins vrai qu'un teinturier dans toute autre partie que celle des peaux , lorsqu'il possède à fond la connaissance de son art, peut, au moyen des seules couleurs primitives , obtenir toutes les nuances qui lui sont demandées. Seulement il lui faut la facilité de pouvoir faire emploi de celles des substances qui se contrarient le moins par leurs combinaisons, comme de ceux des réactifs qui se prêtent le plus au but qu'il se propose : mais vouloir atteindre un but déterminé avec des moyens limités et difficultueux , lorsqu’on peut se mettre à son aise, serait ce qu’on peut appeler un tour de force dont personne ne se soucie.

SECONDE PARTIE

De la classification des peaux destinées à la teinture.

La première et la plus importante des connaissances que doit posséder un teinturier en peaux pour la ganterie, est celle de la classification' des peaux suivant leur nature , leur habillage , leur blancheur et les diverses défectuosités qu’elleg peuvent avoir, afin de faire entrer chacune de ces sortes dans les couleurs qui leur sont propres •, car il est bien entendu que telle tache déterminée ne disparaîtra en teinture qu’au mojen d’une couleur analogue , au moins aussi intense ; ou bien d’une couleur d’un autre genre , plus foncée. Une tache de rouille, par exemple, ne pouvant conserver sa teinte avec la plupart des substances colorantes, ne pourra être classée que pour les couleurs grises et quelquefois le noir.

La nature de la peau , la manière dont elle est habillée , les défauts répandus sur sa fleur , la nature des substances tincto riales employées , sont autaM de' raisons qui exigent impérieusement que les peaux aient

d’avance une destination relative. C’est ainsi que, pour des couleurs demi - foncées , il faut une fleur parfaitement belle ; et , comme les défauts les plus petits échappent à la vue la mieux exercée lorsque la peau est en blanc, que la peau , mise en couleur, ces mêmes défauts se développent , et quelquefois se trouvent assez apparens pour empêcher la peau d’être coupée sans perte pour le gantier , ce premier choix devient le plus difiicile , en même temps que le plus important.

J’ai eu soin , en traitant de V/^rt du Mégissier^ de faire connaître les divers défauts qui peuvent se rencontrer dans les peaux , avant et après leur habillage; il est donc à propos de se reporter à ce chapitre si on éprouve quelques difficultés dans la classification dont je viens de parler, me bornant ici à celles des observations qui ne pouvaient faire partie de \ Art du Mégissîer,

Pour les peaux sur- chair dont les défauts sont moins nombreux, trois classes nous suffisent ; la première comprend celles qui sont rases, douces et sans taches ; elles seront destinées aux couleurs les plus délicates et les plus vives , telles que gris perle , orange, vertvert, etc, La seconde comprend les peaux moins douces; celles ayant de petites noisillures ou petites galles , de petites taches peu foncées : ce choix sera pour les petites cou-

leurs cendrées, fauves, ocrées, etc., etc. '

La troisième classe comprendra les peaux langues de chair , creuses , piquées de rivière et malpropres ; ce choix sera pour les couleurs foncées , telles que marron , chocolat , olive , gros vert , gris deuil, etc.

Pour les peaux glacées, cinq classes sont nécessaires ;

Les plus blanches , qui sont aussi les plus fines et les plus douces , seront destinées à être coupées dans cet état pour faire des gants blancs. Ce choix est ordinairement fait, au préalable, par le fabricant de gants. Il ne doit point être négligé ; car, non seulement on fait une économie de couleur, mais, clans ce genre de ganterie, les peaux employées de la sorte donnent toujours une plus ' grande quantité de gants que si elles avaient été mises en couleur. Il est bien de faire connaître ici que la blancheur d’une peau peut être augmentée par son exposition à sec de quelques heures au soleil , et que , bien qu’on ne soit pas dans l’usage de le faire, ce moyen donne de la valeur à ce genre,de ganterie,

La deuxième classe comprendra les peaux douces, sans taches ni défauts quelconques : ce choix sera relui des couleurs les plus difficiles; Telles sont les teintes mi-foncées , soit au plongé, soit au fixe , soit à la planche.

La troisième comprendra les peaux ajant des ombres, de très-petites noisillures, de légers bas de fleur, mais sans tache marquante ; celles n’ayant pas toute la douceur nécessaire pour le second choix. Ce choix, dans le plongé, sera pour les petites couleurs légères, telles que paille , rose , gris , chamois , tête de veau , etc. ; et , dans les couleurs fixes , pour les couleurs nourries, telles que chocolat, raisin de Corinthe, olive, gris foncés , etc.

La quatrième comprendra les moins nettes de fleurs, ayant des taches de toute espèce, des fistules et autres défauts ; tels que légers bas de fleur et petites noisillures. Ces peaux pourront être mise en gros «vert olive trèsfoncée, bronze, etc.

Enfin, ,Ia dernière comprendra les plus fortes taches , les grosses gales , les peaux les moins douces; en un mot les rebuts, pour être mises en noir.

Quelles que soient les nuances dans lesquelles les peaux doivent être mises, elles doivent , au préalable , subir une préparation avant d’être teintes. Celte * préparation est ia purge: elle doit faire partie de la teinture; nous allons nous en occuper.