SECTION VIII

DXS DIVERSES MANIÈRES DS TEINDRE EN NDIR. THÉORIE DE LA TEINTURE NOIRE.

Il y a peu de substances simples propres à procurer du noir en teinture ; et le prix élevé de celles qui sont connues empêche d’en faire usage. Mais comme au moyen de combinaisons chimiques on obtient ce résultat à peu de frais, nous ne nous occuperons que de ces mêmes combinaisons.

Le noir, comme nous l’avons déjà dit, est le résultat de la réunion de l’oxide de fer avec un ou plusieurs astringens. Nous avons déjà vu , par diverses expériences rapportées , quel rang on devait assigner aux diverses substances employées dans cette espèce de teinture , et désignées sous le nom à'aslringens. La noix de galle, dont on a . obtenu un sel ayant toutes les qualités des acides , et dont on soupçonnait depuis longtemps la présence par la propriété qu’a sa décoction de dissoudre le fer; la noix de galle ,dont les molécules, beaucoup plus

fines que celles de tout autre astringent, sont tenues en suspension par une substance visqueuse qui lui est propre ; la noix de galle, d is-je, est évidemment le meilleur des astringens V aussi est -on dans l’usage de prendre cette substance pour type de com-

f>araison lorsqu’il est question de connaître a valeur des autres astringens, et de so servir de son nom lorsqu’on emploie toute autre préparation analogue, en y sous-entendant, en quelque sorte , sa présence. C’est ainsi que l’on appelle engallageXonXe combinaison astringente destinée k être précipitée par une dissolution de fer quelconque , pour en obtenir du noir.

Le sumac qui , comme on l’a vu , ne contient pas moitié autant d’astringent que la noix de galle , et dont les molécules sont beaucoup plus ' grossières , n’en tient pas moins le second rang.

Le bois d’Inde qui , d’après les essais rapportés, n’occupe que le troisième rang, n’en figure pas moins comme agent principal dans la plupart des engallages. Cette préférence lui est donnée à cause de sa propriété tinctoriale autant que pour son bas prix. Mais cetté préférence ne doit lui appartenir que pour la composition des engallages destinés aux teintures noires qui n’ont pas besoin d’une grande solidité.

Ui

Les diverses parties du chêne, et notamment la Jeune écorce qui se vend sous le nom de ian , et qui vient en quatrième ligne, '

a le désagrément de faire un gros volume et de ne présenter que des molécules grossières.

Ces motifs la font assez généralement exclure dans toutes les occasions.

La connaissance de la formation du noir résulte de celle des quantités de principes astringens qui doivent être combinées avec une quantité déterminée d’oxide de fer. Cette combinaison doit se régler au moyen de la connaissance que nous avons acquise de la qualité des divers astringens qui peuvent, y être employés. La beauté et la bonté d’un |

noir dépendent essentiellement d’une. Juste \

application de nos connaissances en ce genre. 1

Je vais faire connaître les divers inconvé- I

niens qui peuvent avoir lieu en s’écartant de ces mêmes proportions.

, . Si , dans le noir , l’engallage domine , comme cela arrive lorsque l’on a fait usage, d’une trop faible dissolution de fer par l’acide acétique , qui est employé dans la teinture du ramaillé, la couleur non seulement n’est point aussi belle , mais en vieillissant x,

elle tourne au fauve. Si au lieu d’acétate , vous avez employé du sulfate de fer , ' ce dernier oxide au moyen de son dissolvant , ^

surtout si le principal de l’engallage est en

Jbois (l’Inde, attaquera votre partie colorante et la fera tourner au rouge. On voit donc t|ue pour le ramailld , où l’usage des alcalis n’est point encore introduit, il est tout-à-faitindispensablede n’employerqu’une (lissolution de fer par l’acide acétique, ou celle provenant de la composition dite de la tonne au noir, et de ne pas s’écarter des proportions. Ainsi le principal de notre engallage étant le bois d’Inde , comme on le verra pour la formation de notre noir sur le ramaillé , il ne faut pas craindre de mettre couche pour couche d’engallage et de la composition de notre tonne au noir ; car jamais ces sortes de dissolutions ne sont chargées au-delà de deux degrés ou deux degrés et demi au plus.

Cette théorie est assez généralement observée par quelques praticiens qui , pourtant , n’ont pour guide que leur proj^"e expérience ou des recettes de tradition ; aussi fait-on f en quelques lieux, ce genre de noir trèsbien. Mais, faute de cette théorie, combien d’ouvriers se traînent dans de mauvaises ornières! que de leçons fâcheuses ne reçoiventils pas pour en sortir et gagner une meilleure voie !.... Les améliorations ne s’introduisent que de loin à loin là où la science n’est que tradition; la raison en est toute simple : celui qui possède quelque connaissance pro-

(ilable s’arrange de manière à ne la cultiver que pour lui. C’est là un des préjudices causés à l’industrie par l’isolement et l’abandon dans lesquels sont laissées les classes industrielles de la part de rautorité.

Pour compléter autant que possible la somme des connaissances préliminaires dont nous avons besoin , et avant de faire connaître les divers procédés employés dans la teinture noire des peaux douces, je vais donner communication du Mémoire dont j’ai parlé, adressé à la société d’encouragement , et qui a été fait dans l’espoir de résoudre üne question ainsi posée par cette société : Trouver par un nouveau procédé le moyen de teindre en noir, avec perfection , les chapeaux de feutre.

Ce chapitre pourra tenir lie^ de manuel pour les teinturiers en chapeaux, manuel qui, je crois, manque aussi à la collection encyclopédique.

3IÉMOIRE

A MESSIEURS I.ES MEMBRES DE RA. SOCIÉTÉ D’E^COURAGKME^T, ETC. ETC. ETC.

De tous les arts manufacturiers, l’art de la teinture est sans doute celui qui est le plus indispensablement lié à la science du chimiste. Sans elle le manipulateur ne saurait se rendre raison de la plupart des phénomènes qui ont lieu dans les opérations auxquelles il se livre, ni en tirer parti ; mais malheureusement le plus grand nombre de ceux qui s’occupent ae ce genre d’industrie n’ont point . acquis les connaissances préliminaires propres à les guider. La chimie , comme foutes les autres sciences, a son langage propre, son vocabulaire particulier que nous ne rencontrons que rarement dans nos ateliers. C’est par cette raison que , malgré les efforts de nos savans modernes , notamment les Chaptal, les Berthollet , les Chevreul, etc., pour étendre et faciliter l’étude de cetle science; malgré vos continuelles libéralités pour agrandir le domaine de foutes les con-

naissances industrielles, nous voyons la plupart de nos ouvriers teinturiers se livrer à des opérations toutes routinières , et que les conseils les plus efficaces ne sauraient leur faire abandonner.

L’art du teinturier, cet art en quelque sorte implanté en France par le grand Colbert , en faisant acheter chez les étrangers les meilleures recettes de teinture alors connues, et en les prescrivant comme règles dans nos ateliers ; cet art , sans lequel nos toiles peintes, nos draps et la plupart de nos tissus n’auraient que peu de valeur, et seraient sans importance dans le commerce; cet art, dis-je , appliqué à la chapellerie, s’est maintenu-, jusqu’à présent', à peu près tel qu’il était lorsque Colbert l’introduisit.

Les défauts généralement reprochés aux teintures noires des chapeaux proviennent moins encore de la nature des drogues qui y sont employées que de la manière dont on les emploie. La formation de celte teinture dans la chaudière , par le moyen du principe astringent du campèche et de la noix de galle avec les .dissolutions métalliques , est cause d’une perte très-considérable de temps et de matières colorantes, en même temps •qu’elle ne donne que de mauvais résultats. ' Cela est facile à démontrer.

Prenez une décoction de campèche et une

pelite' quantité de celle de noix de galle, agens qui entrent ordinairement dans la composition de ce genre de teinture, et qui y composent ce que nous appelons lage; la couleur est d’un violet fauve. Si on y ajoute une goutte de dissolution de fer et d’acétate de cuivre (vert de gris), comme on en use dans cette teinture , au même instant ce mélange prend une teinte noire assez foncée ; alors il s’opère une décomposition , les acides sulfurique et acétique abandonnent leurs oxides de fer et de cuivre qu’ils tiennent en dissolution ; il se forme aussitôt un gallate de fer et de cuivre qui se précipite dans la liqueur qui surnage , et qui devient d’autant plus claire que le principe astringent a reçu une plus grande quantité de dissolution méfallique. Dans cet état , le noir n’est qu’une espèce de boue formée par le gallate de fer et de cuivre, peu propre à la teinture des chapeaux , et qui ne serait nullement susceptible de teindre en noir un autre corps d’un tissu plus serré. Cependant c’est avec celte même matière qu’opèrent la plupart des teinturiers en chapeaux; aussi ils ne parviennent à la fixer sur le feutre qu’à force de temps , de matières et de soins. Us sont obligés de donner aux chapeaux , huit , dix, et quelquefois jusqu’à douze et quatorze bains successifs, dans une température de ^

7© à 8oP. Dans l’intervalle de, chaque bain les chapeaux sont exposés à l’air pour y voir les oxides se fortifier, ce qu’on nomme donner un éveni. A chacune de ces opérations la chaudière est surchargée des mêmes ingrédient , et surtout de couperose verte (sulfate de fer), qui ne font qu’augmenter le précipité. C’est ce précipité bu dépôt, espèce de boue dont nous avons parlé , qui lui-même , rejeté par l’ébullition , finit par se répandre sur le tissu feutre , et le garnit enfin de molécules noires, matière insoluble, sans affinité, et par conséquent ne pouvant se combiner intimement*avec le feutre. Par cette raison aussi ils ne peuvent soutenir un lavage jusqu’à eau claire ; opération pourtant fort essentielle pour toute couleur de ce genre , et qui, soutenu avec efficacité, ne fournit qu’un léger indice de la perfection de ce genre de teinture. Aussi ne fait - on jamais subir aux chapeaux qu’un lavage trèsléger. De là le défaut reproché à cette espèce de teinture , de décharger , malgré l’apprêt ou espèce de colle dont on les enduit, et qui sert pourtant efficacement à retenir celte poussière noire que les bains successifs y ont fait entrer.

Un autre inconvénient du procédé généralement en usage aujourd’hui , est la teinte rougeâtre qui se manifeste spontanément ,

et quelquefois promplement , sur la calotte des chapeaux. M. BerihoHet a cru que cet effet avait pour cause ■seulement un excès d’oxide de fer. Nous ne partageons pas entièreirient sa manière de voir sur ce point; car, s’il en était ainsi, il suffirait, comme il l’a avancé, de renouveler la portion d’engallage détruite pour rétablir la teinture noire, ou de diminuer la dose des oxidesen teinture, pour que ce défaut n’eùt pas lieu, tandis que, ni l’un ni l’autre de ces«iojens, d’après ma

• propre expérience, n’ont. pu réussir *. D’a-

• près mon opinion , c'est à la présence de l’acide sulfurique qu’il faut attwbuer ce défaut généralement remarqué , non^ seulement dans la teinture des chapeaux , mais dans la plupart des teintures où le bois d’Inde entre pour principal. A l’appui de cette opinion , je parlerai d’une peau de chamois teinte en noir, au moyen de lacou-

■ perose verte et un engallage dans le genre de celui que j’ai fait connaître; celte peau, au bout de quelques semaines , est devenue rouge par place , et, après quelques mois, la teinte noire en a totalement disparu.

* Cette assertion ne doit point détruire l’idée de l’excès du sulfate employé par les teinturiers en chapeaux: au contraire, je l’ai constaté, comme on le verra plus tard.

Pour chercher à rétablir la couleur primilive de cette peau, vainement a-t-on essayé d’y appliquer de nouvelles couches d’engallage : la couleur rouoeâire primitive a constamment prédominé, et après un certain laps de temps le nouvel engallage a été détruit comme Je premier. C’est donc évidemment à la présence de l’acide sulfurique que nousdevons attribuer cette tendance au rouge dans toutes les couleurs noires où l’emploi du sulfate de fer a lieu avec excès, comme dans la teinture des chapeaux.

Le nitrate de mercure, employé dans la chapellerie pour l’opération que l’on nomme secrétage , ayant pour but de disposer les poils à feutrer, peut contribuer à ce défaut : celle nouvelle opinion semble acquérir un grand degré de certitude lorsqu’on remarque que les feutres de même espèce , mais sortis de fabriques différentes , ne conservent pas leur noir également , bien qu’ayant été produit par la même teinture. J’en ai vu qui avait rougi dans le magasin du marchand , tandis que la teinte d’autres chapeaux sortis de la même chaudière, exposés au soleil, n’était pas encore sensiblement altérée.

D’après cet exposé , on voit que la manière généralement adoptée pour la teinture des chapeaux est essentiellement vicieuse, jugée d’après les principes de la chimie aussi bien

que par le résultat de l’expérience; de plus, qu’elle entraîne beaucoup de longueurs m même temps qu'elle est dispendieuse par l’emploi superflu d’une quantité d’ingrédiens dont une partie se trouve perdue.

Après avoir signalé les vices du procédé que l’on emploie pour la teinture noire des chapeaux , je crois devoir en indiquer un autre qui me paraît de beaucoup préférable : Diminuer la quantité des drogues qui entrent dans la composition des bains de teinture, en procédant de manière à perdre moins de molécules colorantes ; ce qui s’obtient en formant le noir sur l’objet même qu’on veut teindre au lieu de le former dans la chau- • dière ;

Obtenir une économie de 'main d’œuvre et de combustible , en diminuant le nombre des évens ainsi que celui des bains;

Procurer une p^s grande fixité à la teinture en substituant l’acétate au sulfate de fer, en faisant usage d’un lustre dont il sera parlé ci-après ; et enfin , en indiquant aussi les espèces et les proportions des ingrédiens dont on doit composer son engallage ,

Tels sont, Messieurs, les avantages <jue doit procurer à la chapellerie l’adoption d un nouveau procédé de teinture noire basésur des essais qui ont été faits , en trop petit nombre sans doute , mais dont je ne vais pas moins

avoir l’honneur de vous faire connaître les résultats : essais qu’il conviendrait de renouveler dans un atelier où tout serait mieux approprié pour résoudre ce problème.

Bien que la raison démontre et que l’expérience constate qu’une même couleur , pour être fixée sur des matières différentes , nécessite des modifications plus bu moins considérables , cette même expérience nous a prouvé aussi que pour la teinture des chapeaux on peut, sans irtconvéniens, employer une méthode uniforme , quoique le feutre soit souvent composé de diverses espèces de poils et quelquefois même de laine seule : aussi voyons - nous les teinturiers- en chapeaux suivre tous une recette à peu près semblable pour la composition de leur noir. La réussite dans cette circonstance peut s’expliquer par la conformité de nature dans les diverses substances employées au feutrage , qui sont toutes animales.

’ Voilà quelle est à peu près, la recette employée dans les ateliers de teinture pour la chapellerie.

Pour un feutre :

Bois de campèche 8 onces.

Galles • • " '/a dito.

Sulfate, de fer t '/» ^

Acétate de cuivre » /a

' D’après les proportions indiquées par nos aca^

A ces divers ingrédiens, quelques praticiens moins routiniers ajoutent une légère dose de gomme; quelques autres, une petite quantité d’arsenic, etc. etc. ; mais ces sortes d’additions ne sont encore faites que sous le voile du mystère.

base de leur teinture , comme on le voit, est le bois d’Inde. Je vais démontrer que pourtant cette substance ne doit être employée dans les bonnes teintures que comme accessoire et non comme principal; il me suffira de faire connaître les divers essais qui ont eu lieu en employant successivement seules pour engallage chacune des diverses substances astringentes propres à la formation du noir.

Avec la simple noix de galle et l’acétate de fer, marquant à peu près deux degrés à l’aréomètre , j’ai obtenu le noir présenté sous l’échantillon n° i. Le feutre est resté plongé à la température de l’eau bouillante, deux heures dans le premier bain (l’engalle), et une heure seulement dans le second (l’acétate de fer)

démiciens du principe astringent contenu dans chaque substance, il suffisait de 1 once 1 gros et

10 grains de sulfate de 1er ou d’acétate de cuivre;

11 y a donc un excès de près de 7 gros non seulement en pure perte, mais nuisible à la solidité du noir, comme on le verra,

^ * Ces deux intervalles n’étaient pas assez considé-

J’ai oblenii le n° a au moyen d’uu engallage avec une partie de noix de galle et trois de sumac ; la dissolution de fer était la même que pour le n“ i . Mais, par précaution , vu l’infériorité du sumac, j’ai cru devoir prolonger d’une heure la durée de l’opération.

En employant pour engallage la seule écorce de chêne, M. Tard , fabricant de chapeaux , a obtenu un noir qui , après quelques jours d’oxidaiion en divers évehs, m’a paru assez beau ; mais ce résultat n’a été obtenu qu’avec la perle de temps ordinaire et l’emploi de la dissolution de fer par la couperose verte.

Quant à l’emploi du bols d’Inde seul, les résultats en sont connus par le produit de la teinture des chapeaux communs, dans laquelle, par économie, on ne fait pas entrer de noix de galle.

11 résulte de ces diverses expériences que . la noix de galle donne le plus beau noir, que le sumac et le chêne donnent un noir grisâtre, tirant sur l’ardoise ; que le bois d’Inde ,

rables pour obtenir une combinaison assez complète du principe astringent, avec le feutre, et de ce principe avec l’oxide de Fer. Le noir obtenu, qui m’a paru beau étant humide, ne l’était pas une fois SCC. Je n’ai pas eu le loisir de répéter l’opération que d’ailleurs on m’avait promis de renouveler pour moi ; ce que l’on n’a pas fait.

au contraire, produit une teinte cuivrée, tirant sur le bleu , dont les teinturiers se plaignent, ej: qui, d’après leur recette, est encore augmentée par l’emploi du vert de gris et du sulfate de fer ( couperose ) qui contient de l’alumine; substance que, d’après ma propre expérience, j’ai reconnu s’opposer à la formation du beau noir.

Il faut donc conclure que le mélange des diverses substances astringentes est utile à la composition d’un bon engallage ] et que chaque teinturier doit opérer suivant son expérience et son goût pour arriver à la nuance la plus goûté; qu’il convient d’éviter, dans tous les cas, l’emploi du sulfate de fer du commerce. Aussi , c’est d’après ces observations que j’ai procédé à la teinture du chapeau ci-joint, que j’ai l’honneur de vous présenter comme échantillon.

L’engallage qui a servi à sa teinture était ainsi composé :

Noix de galle 2 onces.

Bois d’inde J 4 dito.

Sumac. 2

Quercitron » ’/a

Cette dernière substance est un faible astringent qui ne procure T par sa combinaison avec le fer, qu’un olive ; mais, en cela, je l’éstime propre à corriger le fond désagréable

des ternies qui résultent du sumac et du bois.

' d’Inde.

Il est bon de faire observer que le bain de la noix de galle doit être obtenu à part , cette ’ décoction devant se faire dans plusieurs eâux et au inojen de quatre à cinq heures d’ébullition. On devrait donc d’abord faire bouillir sa noix de galle pilée deux à trois heures , et ensuite réunir ce premier bain et son marc avec les autres substances, avant qu’elles aient été au feu, celles-ci étant suflisamment épuisées après deux heures.

Dans mon engallage, ainsi préparé, j’ai plongé mon chapeau dans un petit chaudron, et l’y ai laissé exposé à la température de l’eau bouillante environ quatre heures. Retiré de l’engallage, je l’ai laissé sécher pour le mettre ensuite dans un bain d’acétate de fer semblable à celui des échantillons n°* i et z.

La chaleur de ce bain a successivement été élevée jusqu’à la température, de l’eau bouillante , comme celle de son engallage, et, après deux heures , le feutre en a été retiré, m’ayant paru parfaitement noir.

Je crois devoir faire encore une observation ; c’est qu’une dissolution de fer quelconque ne doit pas séjourner long-temps exposée au contact de l’air libre dans un vase très-évasé, tels que baque( , gamelle , etc. , car j’ai vu en une seule, nuit une dissolution.

concentrée de sulfate de fer s’affaiblir par l’effet d’un précipité, à un tel point que l’ouvrier, sans en connaître la cause, s’est trouvé impuissant pour continuer une opération de teinture commencée la veille avec la même dissolution.

Après mon opération de teinture, mon engallage était loin d’étre épuisé : aussi , dans la recette applicable à la teinture de 200 chapeaux dont je vais donner le détail, n’indiquerai-je pas les mêmes proportions pour les ingrédiens.

Indépendamment de cette économie dans la composition de l’engallage, on pourrait encore en obtenir une autre en faisant adopter l’usage d’introduire dans la chaudière de la foule une certaine quantité de sumac : en agissant de la sorte , je pense que l’on obtiendrait aussi un noir plus solide ; alors on devrait commencer par le bain de mordant qui, dans ce cas , se trouverait fixé entre deux en- "gallages *.

11 serait à désirer qu’un fabricant voulût faire ces essais en même temps , et qu’on en

' L’emploi de cet astringent dans la chaudière (les fabricans de chapeaux pour la foule pourrait peut-être remplacer le sel de tartre qui y est employé , et dont l’acide tartrique qu’il contient peut aussi être une des causes de la destruction du noir sur les chapeaux.

fil connaître les résultats. M. Tard m’a promis une satisfaction en ce genre ; j’espère pouvoir vous la communiquer *.

lie chapeau que je présente, après avoir été lavé et tordu à eau claire , a été plongé dans une dissolution de savon surchargée d’une petite quantité d’huile d’olive , espèce de lustre que je crois propre à fixer le noir en même temps qu’à en augmenter l’intensité.

Après avoir fait connaître le résultat de mes essais en petit , il me paraît convenable de déterminer une manière d’opérer en grand suivant ce même procédé. Je suppose une chaudière de deux cents chapeaux ; mon en— gallage sera composé de la manière suivante :

Noix de galle 10 lilog. valeur 30 f. » c.

liois d’Inde 25 dito dito 10 »

Sumac de Sicile.... 10 dito dito 5 »

Quercitrou 2 dito dito « 80

Valeur totale 45 f. 80 c.

On remarquera que je n’ai point fait entrer d’écorce de chêne dans la composition de l’engallage ; c’est que cette substance occuperait trop d’espace dans la chaudière ,

’ Le principe : toute découverte utile est botuie a garder, m’a empêché d'obtenir la satisfaction que j’espérais : cependant le secours que je faisais espérer paraît indispensable pour résoudre cette question.

tandis que le sumac , qui n’a pas cet inconvénient , le remplace très- efficacement avet moindre quantité. Si celte considération prouvait ne pas avoir le même poids aux yeux de quelques praticiens, on pourrait remplacer cet astringent par une quantité de tan proportionnée.

Le bain d’engallage ainsi préparé, tout en laissant les ingrédiens au fond de la chaudière , on aura soin d’y placer un faux-fond en bois , à claire-voie , sur lequel on disposerait une rangée de chapeaux ; puis un autre faux-fond et une autre rangée de chapeaux, et ainsi de suite, en ayant soin de les baigner au fur et à mesure, avec l’engallage qu’on aurait dû en retirer par un robinet à ces fins pratiqué, et dont, en dernier lieu, on aura une réserve pour remplacer ce qui se perdra par l’évaporation dans l’intervalle de l’opération.

Je crois devoir passer sous silence la manière d’opérer pour le second bain, que l’on peut nommer le hain du noir : On observera les mêmes précautions que pour le bain d’engallage. Celui-ci ayant été soigné , il sera facile de saisir Je point où le noir sera par-, fait. D’ailleurs les chapeaux pouvant sans iuconvénient passer la nuitdans ce second bain, il serait bien même d’attendre ce laps de temps avant de les retirer. IJ suffira qu’ils aient tous

bien également imprégnés d’engallage et de mordant pour que l’on soit certain d’un succès complet.

Pour estimer la valeur totale de l’opéra lion , on sait que la dépense pour l’engallage

a été de . 4^ f. 8o c.

En y ajoutant :

La valeur de l’acétate de fer . ! o f. >i c.

Le combustible 20 »

Huit journées d’ouvrier. ... 20 »

Valeur du lustre 4 20

Nous aurons un total de. . . . 100 f, » c.

En comparant celte dépense à celle qu’exige la recette actuellement en usage pour teindre la même quantité de chapeaux , on verra qu’elle est à peu près la moitié de celle-ci. Quant au temps employé, le nouveau procédé présente sur l’ancien un avantage de Je laisse aux économistes l’appréciation de ce dernier avantage ; mais ici le but que nous nous proposons étant moins l'économie que la perfection dans ce genre de teinture, dans le cas où, par une simple opération , on n’aurait pas atteint le degré d’intensité désirable pour le noir, on pourrait la renouveler sans outre-passer les bornes des dépenses faites par le procédé ordinaire.

SCO