LIVRE DEUXIÈME. spS

2 saxhorns en m/ bémol (alto).

3 saxhorns en si bémol (à trois ou quatre-cylindres).

4 saxhorns-contre-basses en mi bémol.

1 trombone à cylindres (système Sax).

* a trombones à coulisses.

2 ophicléides.

5 instruments poar la batterie ou petite musique.

Total : 5o.

Musique dun régiment de cavalerie.

(Organisation de tous points conforme à celle qu'avait proposée la commission.)

% trompettes d'harmonie.

4 trompettes à cylindres (système Sax).

a saxhorns en mi bémol.

7 saxhorns en si bémol (i solo, 3 premiers et 3 seconds).

2 saxhorns en la bémol, pour remplacer les cors, a saxhorns en mi bémol , pour remplacer les cors, a saxo-trombas.

a cornets à pistons.

1 trombone à trois cylindres (système Sax j.

3 trombones à coulisses.

3 saxhorns en W bémol (baryton), à trois cylindres. 3 saxhorns en si bémol, à quatre cylindres. 3 saxhoms-contre-basses en mi bémol.

Total : 36.

« Le nombre des instrumentistes, y compris le chef de musique , poui* ^ chaque régiment d'infanterie, sera de vingt-sept musiciens et vingt-trois « élèves ; total , cinquante ;

« Et pour chaque régiment de cavalerie, de vingt-deux trompettes et « quatorze élèves; ensemble, trente-six.

« Les élèves musiciens seront choisis indistinctement parmi les mili- « taires et les enfants de troupe qui manifesteront des dispositions parti* <c culières pour la musique.

a94 MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE.

(c Le remplacement des instruments existants pai* ceux indiqués ci-des- « sus, aura lieu , soit au fur et à mesuré que les anciens deviendront hors « de service, soit au moyen de prélèvements faits sur la première portion <c de la masse générale d'entretien. ^

« L'allocation annuelle pour l'entretien des fanfares, dans les régiments i( de cavalerie, est portée de a,5oo francs à SyDoo francs. L'augmentation de « n^Soo francs sera mise à la charge de la masse d'entretien du harnachec( ment et du ferrage.

(c Les chefs de musique, dans l'infanterie, continueront à être choisis « parmi les élèves du Gymnase musical, conformément à la note minis- X térielledu 19 mars i84o,et devront avoir préalablement subi un examen « devant une commission dont feront partie des membres de la section « de musique de l'Institut.

» Une somme de 3,ooo francs, imputable sur la masse générale d'en- « tietien des corps, proportionnellement aux allocations accordées pour « l'entretien des musiques et fanfares, sera répartie annuellement entre ce les compositeurs qui auront présenté les morceaux de musique jugés les u meilleurs par une commission composée de la section de musique de a rinstitut.

« Un métronome sera introduit dans chaque musique, soit d'infanterie, « soit de cavalerie.

c( Cn diapason fixe en si bémol, conforme au modèle arrêté par le mice nistre, y sera également adopté.

(c II sera fait usage d'étuis en bois dans l'infanterie, pour les instruments « fragiles.

« Les dépenses qu'entraîneront les trois prescriptions qui précèdent , c( seront supportées parla première portion de la masse générale d'entre- « tien de chaque corps (1). i»

A l'égard du premier point fixé par la décision ministérielle, l'on sait déjà que la nécessité de réduire au chiffre de cinquante le nombre des musiciens avait déterminé la suppression de cinq instruments. Cette suppression devait naturellement s'effectuer dans la classe des instru-

(I ) Voyez le Moniteur de f armée du mercredi 10 septembre 1845 , n** 5o.

UVHE DEUXIÈME. ag5

ments en bois, ei comprendre les hautbois et les bassons. En effet , le lecteur se mppelle que la commission, en conservant ces derniers instruments dans l'organisation qu'elle proposait^ n avait pour but que d'atteindre à une plus grande variété de timbres; maïs pour la musique militaire, limitée dans son personnel, partant dans ses ressources instrumentales, et qui doit néanmoins se produire en plein air avec autant de puissance que possible, la question de sonorité doit passer avant celle de variété dans les timbres. Or, il est reconnu que l'emploi des hautbois et des bossons, avantageux à cedemier point de vue, ne l'est nullement quant au premier, c'est<4*dire qu'il ne saurait contribuer en aucune façon à augmenter la puissance de sonorité et la force d'intensité de Tensemble, ces instruments ayant peu déportée, surtout en plein air, et se refusant d'ailleurs presque toujours, parla nature aussi bien que par les qualités de leur timbre, à donner à la musique guerrière l'expression éclatante et martiale qui lui convient. Lorsqu'on se sert des hautbois dans le médium, pour des parties de remplissage, ils ne font entendre qu'une sorte de bourdonnement dont l'oreille peut à peine percevoir le son de fort prés, et qui devient tout à fait nul à une certaine distance, ce qui d'ailleurs n^est pas toujours un mal. A l'égard des bassons, adjoints d'ordinaire à d'autres instruments pour doubler une partie intermédiaire ou pour soutenir les parties du registre grave, et y exécuter certains passages que les autres ne sauraient faire, ils jouent un rôle entièrement subalterne, et si par hasard on veut les mettre en évidence en leur donnant quelques traits soli à exécuter en tierces ou à l'unisson, rien n'est plus grotesque que le contraste de cette sonorité terne et voilée , avec les vibrations frandies et l'éclat strident des instruments appelés à dominer autant par leur nombre que par les propriétés de leur timbre, tels, par exemple, que les trompettes, les cornets, les petites flûtes et les petites clarinettes. Les hautbois et les bassons produiront toujours ces sortes de disparates tant qu'ils figureront dans un ensemble instrumental, où l'éehelle de la sonorité n'aura pas été graduée d'après l'affinité des timbres (i). C'est pour donner les moyens d'arriver à ce dernier résultat que

(i) M. Fétis, rendant compte d'un concours de musique militaire qui eut lieu en 1827, cite un exemple de l'emploi déplacé du hautbois au milieu d'un groupe d'instruments de

nous avons toujours conseillé la classification et Temploi des instruments par famille. Il y a plusieurs années, dans la première édition de notre Traité d instrumentation^ considérée sous les rapports poétiques et pkilo^ sophiques de [art y nous avons des premiers (i) fourni le plan de quelquesunes de ces associations génériques avec les ressources qu'on possédait alors (!2). Dans celle du hautbois , par exemple, nous comprenions, indépendamnientde cet instrument (le hautbois actuel), lecor anglais, le basson et le contre-basson. M. Fétis est venu corroborer de son témoignage nos observations sur Tutilité d'un pareil système, lorsqu'on traitant, dans un de ses ouvrages didactiques, de la proportion des instruments par rapport à la musique d'harmonie, il a écrit ce qui suit : « Dans les harmonies les plus « complètes il y a deux parties de hautbois; mais, parla manière dont on a l'emploie, l'effet de cet instrument est à peu près nul; si on le réunisc( sait avec les instruments de son système, c'est-à-dire avec le cor anglais, « le basson et le contre-basson, pour dialoguer avec le reste de l'Iiarmoa nie , on en pourrait tirer de bons effets.» Cependant il ajoute: « Mais fwn « en plein air; car y bien qd assez pénétrante, la légère sonorité de ces ins- « froments s'y perd. Si Von veut employer les hautbois dans la masse de c< r harmonie y il est nécessaire den mettre deux à chaque partie. » De ce qui précède, il ne faut nullement inférer que nous ayons la moindre an-

cuivre : « La musique du train , dit-il, s'est fait distinguer sinon par un fini parfait, au « moins par son ensemble et sa précision. Un hautbob, placé au milieu des instruments de '• cuivre, nuisait malheureusement à l'effet général, parce quMl n*avait pas un volume de (t son capable de lutter contre ces instruments formidables. »

{RePue musicale, tome II, i'^ année.)

(i) Nous rappelions d'ailleurs que ce système était autrefois en vigueur pour les anciens instruments dont l'usage est maintenant tombé en désuétude, et que, pour la plupart, nous ne possédons plus. On en trouve fréquemment la preuve dans les écrits didactiques des thé<»riciens du dix-septième siècle. Il existait, par exemple, à cette époque, plusieurs familles complètes du genre hautbois.

(2) Les progrès survenus dans l'art <le Tinstiiimentation depuis la publication de notre Traité d'instrumentation^ comprenant les propriétés et Tusagede chaque instrument, et celle de notre Cours d'inttrumentation , considérée sous les rapports poétiques et philosophiques de l'art, nous ont engagé à écrire une partie supplémentaire pour chacun de ces ouvrages, et c'est dans ces suppléments que nous parlons en détail des diverses familles d'instruments, créées ou complétées par M. Adolphe Sax.