NOUVEAUX INSTRUMENTS DU SYSTÈME AD. SAX

(Les quatre premiers instruments sont réduits au huitième, les trois autres au douzième.)

1 clarinette à treize clefs.

-;. clarinette à cjuatorze clefs (système Sax,} descendant au mi l)émol ou ré hémoï en ut.

t clarinette à quinze clefs, (système Sax ,) même étendue.

4 Clarinette omnitonique . (système Sax.) . ô Clarinette luisse recourbée , (système Sax.)

6 clarinette basse droite , (système Sax. )

7 Clarinette contre-basse en mi bémol, (inventée par

Ad. Sax.)

BATTERIES ET SONNERIES

Les batteries et sonneries sont des signaux de convention , qui ne rentrent pas, à proprement parler, dans le domaine de la musique; elles y tiennent cependant par plusieurs cotés y tels que le rhythme , le système de notation et les moyens d'exécution. Bien plus , il y a tel cas où les batteries sont appelées à remplir un rôle complètement musical , lorsque, par exemple, on les joint comme accompagnement rhythmique à des airs exécutés par ^es instruments d*ordonnance , comme le fifre et le hautbois ; ainsi que cela se voit dans une foule de morceaux pour fifres et tambours , pour hautbois et tambours.

Lorsque, dans les temps modernes, on commença à s'occuper avec soin de la musique militaire appliquée au service des troupes, les signaux, par une conséquence naturelle , devinrent un objet de sérieuse considération , et Ton songea dès lors à les coordonner et à les noter musicalement. Cette ère ne remonte pas au delà du dix-septième siècle, et elle s ouvrit presque simultanément, en Italie et en France. Déjà 'Fhoinot Arbeau avait bien indiqué difiFérentes batteries de tambour, mais plutôt comme exercice que comme signal ; les premières batteries , dans ce dernier sens, ne furent déterminées que plus tard. Quant aux sonneries de trompettes, elles paraissent avoir généralement précédé les batteries de tambour. Sous le règne des Médicis, où la musique militaire avait repris une grande importance dans son application à la tactique, un musicien habile, ou du moins proclamé tel par ses contemporains, Girolamo Fantini, trompette du duc de Toscane, Ferdinand II , publia une sorte de méthode de trompette intitulée : Modo per im*

parare a sonare eU tromba tanto di guerra quanto musicalmerUe in organo j con tromba sordinay col cimbalo e ogn^altro istrumento; aggiuntovi molle sonate, corne balletlij brandi^ capricci^ serabande^ correntij pcLSsaggi e sonate con la tromba e or^ gano insieme di Girolamo Fantini da Spolbti , trombetta maggiore del sereniss. gran duea di Toscana Ferdinando II (In Francfort, per Daniel Vuatsch, 1638) (i). Dans cette méthode , Girolamo Fantini donne les signaux de trompettes usités de son temps; nous les avons rapportés ci-après (a). En France, sous le règne de Louis XIIT , un savant , le P. Mersenne , indiquait également les sonneries guerrières de trompettes dans son Harmonie universelle (Paris, 1636), et dans ses Harmoniques (Harmonicorum libri XII ^ autkore Fn Mar. Mersenno , Lutet, Parisior. 1648). Sous Louis XIV, les batteries et les sonneries pour la' troupe furent soigneusement réunies par ordre du roi ; et Philidor, l'un des musiciens de k chambre du monarque, en forma un assez volumineux recueil, composé non-seulement des batteries et sonneries usitées en France, mais encore de toutes les batteries et sonneries étrangères qu'il arvait pu se procurer. Bient/^t 4es ouvrages sur Tart militaire, et les publications officielles pour la conduite et l'instruction des troupes , vinrent régler en détail lapplicatiou des batteries et des sonneries, dont ils donnèrent en même temps la notation. Ces améliorations concernaient nonseulement les trompettes et les tambours (3) , mais elles s étendaient encore aux fifres , aux hautbois et aux timbales; enfin on y annexa une partie vraiment mu-

(i) Cet ouvrage, qui est peut-être la première méthode de trompette qu'on ait publiée , était resté jusqu'ici inconDu à tous les bibliographes , lorsque le hasard d'une vente, faite à Paris en 1846, vint tout à coup en révéler l'existence et nous donner l'occasion d'enrichir la collection de livres rares que nous possédons sur la musique, d^un bel exemplaire de ce curieux traité.

(a) Voy. les planches de musiqtie.

(3) Ce n'est guère que vers la Qn du dix-huitième siècle qu'on parait avoir songé à noter les batteries d'ordonnance du tambour; mais elles n'étaient point encore comprises dans les ordonnances royales réglant l'exercice et les manœuvres des troupes : aussi , la commission militaire chargée de la révision de l'ordonnance du i^^ août 1791, dans son rapport au ministre de la guerre, rapport qui se trouve placé en tête de l'ordonnance sur l'exercice et les manoeuvres de l'infanterie, du 4 mars i8!(i, dit positivement qu'elle s'est occupée de faire noter les batteries au moyen de signes conventionnels , afin de les fixer d'une manière invariable. Toutefois, elle n'a point avancé une chose tout à fait exacte, en disant que les batteries n'étaient parvenues jusqu'ici que par tradition. En effet, si ces dernières ne figuraient point dans les ordonnances antérieures, elles avaient été du moins recueillies et notées musicalement dans quelques ouvrages spéciaux, notamment dans celui de Marguery père. (Voyez les planches de musique.)

sicale, comprenant des airs connus , des arrangements sur des thèmes fiivoris, ou même des morceaux composés ad hoc , comme la Marche des Mousquetaires.

Cependant, malgré ces travaux^ malgré la coopération de quelques musiciens éminents et la sollicitude d*hommes spéciaux qui s'en occupèrent successivement, les signaux d'instruments guerriers demeurèrent toujours imparfaits ou défectueux, et aujourd'hui même il s'en faut qu'ils aient atteint le degré de valeur musicale qu'on serait en droit d'y exiger. Sauf un très-petit nombre, ils pèchent par la base, c'est4-dire, par le rhythme, qualité essentielle pour tous, indispensable pour quelques-uns; par exemple , pour les batteries de tambour. Quant aux sonneries, il faut leur demander plus encore, et leur simplicité ne doit pas être un obstacle à un certain intérêt mélodique. D'où vient donc que, chez les nations les plus civilisées et les plus renommées pour la musique militaire, il y ait tant à reprendre dans les divers signaux d'ordonnance sous ces deux rapports ? Bien longtemps avant nous, Rousseau avait fait porter sa critique sur cet objet. Ce n'est pas que l'emploi des moyens qu'il offre pour y remédier nous semble suffisant ou efficace, ni que les spécimens d'amélioration qu'il propose soient de nature à donner une bien haute idée de son aptitude à cet égard. Rousseau, venu longtemps après LuUi, se montre bien plus arriéré que lui dans cette matière (i) ; mais on doit lui tenir compte de sa bonne

(i) Pour mettre le lecteur à même de vérifier cette assertion, nous allons donner les mai^ ehes composées par Rousseau, avec les observations dont il les a fait précéder. Ce petit travail du philosophe de Genève sur la musique militaire ne se trouve pas dans toutes les éditions de ses œuvres complètes ; c'est pourquoi il convient d'autant plus de le rapporter ici. On remarquera que l'auteur, dans ses observations préliminaires, va au-devant des critiques auxquelles ses productions de musique militaire pourraient donner lieu ; il établit qu'en écrivant ces marches , il recherchait à dessein la simplicité ; cependant il ne présume pas qu'une musique aussi simple puisse être goûtée. Malheureusement cette musique n'est pas seulement d'une simplicité extrême ; elle est pauvre, mesquine, et n'a d'ailleurs nullement le caractère guerrier. Mais laissons parler l'auteur : « J'ai fait, dit Rousseau , deux pe-* « tits airs de la plus grande simplicité : l'un en mineur, pour le fifre; l'antre en majeur^ pour « la musique. Ces deux airs doivent se succéder alternativement, sans, interruption de la « mesure; mais pour laisser plus de repos aux musiciens et plus de temps aux tambours, « l'air du fifre sera au moins répété deux fois de suite avant que la musique reprenne le sien. « Le fifre doit être seul parmi les Umbours, qui sonif proche des instruments, et il doit y « avoir parmi les instruments un seul tambour, qui reprenne doucement la batterie sous la « musique, de manière qu'il la guide et ne la couvre pas. Au moyen de ce tambour, on 6te- « rait cette ferraille de cymbales qui fait un très-mauvais effet. Il serait à désirer que les « tambours fussent accordés sur la tonique sol, et que celui de la musique fût accordé sur « la domibante ré. Alors l'alternation de la batterie ferait un effet plus agréable, et la mu«

volonté et, en fkûant la part du temps où il vécut , abandonner aussi quelque chose aux prédilections personnelles du musicien qui a écrit le Dwin du TnUage. En tout cas , Rousseau ne s*est guère préoccupé que des marches militaires , et , pour les signaux proprement dits, il se borne à constater que les timbales n'avaient

" sique en sortirait mieux. Pour le fifre , il doit nécessairement être d'accord avec les autres « instruments.

« L'auteur de ces petits airs ne présume pas qu'une musique aussi simple puisse être goà- « tée y quoique sa passion pour cet art l'engage à les proposer j si néanmoins on en voulait « faire Fessai, il avertit que cet essai ne doit pas être fait en place, comme celui d'une S3rm- « phonie ordinaire, mais en marchant, et dans la disposition qu'il vient de marquer. Ce n'est « même qu'après une assez longue suite d'alternations qu'on peut juger si la marche est bien « faite et produit bien son efFet.

AiKS POUA iTms jonis la vacups MâaeHAHT.

« Savoir : le mineur, par un seul fifre, avec le corps de tambours accordés s'il se peut « au soi.

n Et le majeur, alternativement par la musique, avec un seul tambour battant à demi , et «f accordé s'il se peut au ré»

« On aura soin que, dans les altemations du fifre et de la musique» la mesure ne s'inter- « rompe jamais.

<i Noia. Les airs sont faits de manière à pouvoir être un peu pressés ou ralentis sans les « défigurer, selon qu'on veut marcher plus ou moins vite ; mais leur meilleur effet sera sur un « mouvement modéré et sans trop presser le pas.

Premier air pour le fifre.

f'ï^lf JfJ J|c^(|.J|Jj'

é»'[tWiii:Q''^irjf'iaiiti:M:iri''[ii'i

N Quand le fifre reprend une seconde fois de suite son air, il doit, e» recommençant, • substituer un ré au premier sel, comme ci-dessus.

pas de marches réglées ; elles en avaient cependant (i), du moins au dire des ordonnances, mais d une notation si vague et si irrégulière, qu'il a fort bien pu les croire conçues au hasard.

Les règlements de batteries et de sonneries qui dès lors se rencontrent dans les ordonnances ou dans les ouvrages de tactique, ne sont autre chose que des copies^ des modifications ou des compilations de ce qui se pratiquait antérieurement. Ici Ton retranchait, là on ajoutait, plus loin on amalgamait ; nulle part on n opérait de refonte complète et radicale; si bien qu a travers tous ces remaniements, un observateur attentif n'a pas de peine à suivre la filière des signaux depuis le règne de Louis XIII jusqu'à nos jours, depuis le P. Mersenne jusqu'à M. Buhl, l'une de nos meilleures autorités en ce genre. La forme variait, le fond restait le même. II est vrai

SecoFui air pour la musique.

« Point de petites flûtes, parce qu'elles ne sont jamais justes.

n N. B. Les notes plus petites que les autres , dans la partie des clarinettes , doivent être « jouées très-doux. Pour peu qu'elles .sortent trop et couvrent le chant principal , il vaut « mieux les supprimer et prendre Tunisson du premier hautbois. »

(1) Voyez plus loin, dans les planches de musique, les premières marches de timbales pour la cavalerie française , extraites des ordonnances de l'époque^ et celles qui ont été recueillies par Philidor.

que, par suite des différents modes de notation adoptés, certaines sonneries prenaient parfois un aspect de nouveauté , surtout lorsque la transformation s opérait sous une plume habile comme celle de Tartiste que nous Tenons de citer ; mais le cas

Suite du second air pour la musique.

est malheureusement des plus rares , et il nj a guère que les signaux composés par M. Buhl auxquels on puisse reconnaître le rhythme, la carrure, la franchise, la vigueur, l'accent , Toire même la mélodie que tous , sans exception , devraient posséder au même degré (i]. Mais, comme nous lavons déjà dit , bien loin qu'on rencontre ces mérites dans la plupart des signaux de tambours ou de trompettes, tant anciens que modernes, tant français qu'étrangers, on y remarque nombre de fautes grossières, dont quelques-unes, sans doute, peuvent être mises sur le compte du copiste, du graveur ou du typographe, mais dont la majeure partie doivent être attribuées à la négligence et à l'ignorance des auteurs. Encore une fois , il est bien surprenant que, chez des nations si soigneuses de toutes les parties du service militaire, on ait pu conserver des signaux qui, au heu de régler le pas du soldat et de faciliter la manœuvre , ne servent qu'à donner à la marche et aux évolutions une allure indécise et hésitante; Ah ! si le maréchal de Saxe avait su composer musicalement, il y aurait mis bon ordre; car il n'aimait pas qu'on traitât ce sujet

(1) C'est à ces qualités émineutes que M. Buhl a dû de voir Tune de ses sonneries fournir le thème principal d'une ouverture, dans une des partitions les plas célèbres du répertoire de VOpéra-Comique. Son ordonnance de cavalerie pourrait servir de modèle pour les réformes à apporter dans celles de l'infanterie et des chasseurs d'Orléans. Au reste, M. David Buhl est si soigneux de tout ce qui regarde la musique militaire, qu'il a eu l'excellente idée de créer Un métronome, pour régulariser, d'une manière fixe et précise, le mouvement des quarante-deux sonneries qui composent l'ordonnance de la cavalerie française. Cet ingénieux métronome militaire vient d'être approuvé par le ministre , qui en a prescrit l'adoption dans l'armée. Nous en donnons ici le tableau régulateur.

TABLEAU aiGULATBUa. MiTRONOMB MILITAULB DB D. BUHL.

La géoérale

Le boute-selle

Le boute-charge

AcheTal

L'appel

L'assemblée

A rétendard

La marche k pied (4s: j)

à cheval

La charge

Le ralliement.

Le réTcil

Le repas des chevaux. . .

Le pansage

L'abreuvoir

La soupe

Le rassemblement de la

garde

Le ban

La fermeture du ban.

k Tordre

A Tordre pour les mare-

chaux-aes-logis-chefs .

A Tordre p' les fourriers.

La réunion des trompe'^*'.

La retraite j>. . .

Pour éteindre le feu ... .

L'appel des consignés. . .

Les corvées

Les distributions

L'instruction

RassembT du rég* k pied.

Le pas ordinaire

Pour faire cesser le feu. .

P' faire rentrer les offici"»

à leur place de bauille.