CHAPITRE IV

Quand le papier est destiné au double transfert, on le prépare d’une façon analogue, mais alors il n'est pas indispensable de recourir à l’alun ou à la formaline; cette addition, cependant, ne peut en rien nuire au résultat.

Tel est le secret des épreuves sur fonds colorés, car le travail est absolument le même que pour les épreuves ordinaires sur fond blanc, et il ne reste qu’une observation à faire à ce sujet. Lorsque la pellicule pigmentaire transférée sur le support coloré n’est pas noire, il importe de prévoir les combinaisons de couleurs qui pourraient se produire dans les demi-teintes. Si, par exemple, le fond est rouge et la pellicule bleue, le résultat sera violet; si la pellicule est rouge et le fond jaune, le résultat sera orangé, etc., et ces erreurs de tons seront d’autant plus fortes que la teinte de l’image sera plus faible. Dans les grandes ombres, toute précaution devient inutile, car les pellicules sont très riches en pigment coloré et, lorsqu’elles ont gardé toute leur épaisseur, aucun autre rayon ne saurait les traverser. Quand on tient à faire ressortir le fond coloré avec des lumières vives et pures, il est bon de sensibiliser le papier avec une solution un peu moins concentrée que d’habitude, pour obtenir, dans les grands clairs, un complet dépouillement. Lorsqu’on veut seulement faire dominer la teinte du fond, une courte exposition est encore préférable.

Quand on vise à la réalité, les supports colorés ne s’emploient avantageusement que dans quelques cas spéciaux, mais alors, si le choix du papier a été bien

fait, l’effet produit peut être des plus heureux. Ainsi, une pellicule bleu foncé sur un papier bleu très pâle ou lilas clair rend les scènes d’hiver avec une surprenante vérité ; il en est de même, pour les couchers de soleil, d’une pellicule verte sur un fond orangé et, pour les effets de grand soleil, d’une épreuve sépia sur un fond jaune.

Ce procédé de transfert d’épreuves au charbon sur fonds monochromes a l’énorme avantage d’être à la portée de tous, mais il ne convient qu’à certains cas très particuliers où un agent spécial, tel que le soleil couchant, illumine tout d’une même teinte caractéristique. Bien préférables, en même temps que bien plus vrais, sont les fonds polychromes et, quoique cette question sorte un peu du domaine de la Photographie, elle mérite d’être signalée.

Dans ce cas, en effet, le premier travail ne revient pas au photographe, mais au dessinateur ou à l’aquarelliste qui doit peindre son fond en localisant les teintes suivant l’original. D’ailleurs, que l’on opère sur papier torchon, sur papier à dessin ordinaire ou sur vulgaire papier blanc, le travail reste le même et doit être spécifié une fois seulement.

Plaçant contre la vitre d’une fenêtre ou mieux encore sur un pupitre à retouche le négatif à reproduire, on le recouvre du papier qui doit servir de support et, par transparence, on trace légèrement tous les contours de l’image, en ayant soin, bien entendu, pour assurer plus tard la coïncidence, de mettre dos à dos le côté verre du cliché et le verso du papier. Cela fait, on