VOIX DE FEMMES

se remplissent et la cage thoracique se soulève et cela sans secousse ; Texpiration se fait inversement, la cage Mîoracique revient à son point de départ €t les poumons se vident. Dans le chant, il faut suivre le même procédé en l'amplifiant; Tinspiration doit être ^rè6' pro/bnde, il faut aller jusqu'au bout, on attend un peu, puis on laisse Tair s'écouler très lentement ; on fait ensuite cet exercice avec la bouche entr'ouverte jusqu'à ce que l'on arrive à remplir les poumons très rapidement. Au début, cet exercice doit être fait avec modération, il est très fatigant.

Classification des voix cultivées

Voix Ae femmes

Les voix de femmes se subdivisent en :

Soprano aigu.

Soprano dramatique.

Mezzo soprano.

Contralto. \ feusset

Soprano aigu, son étendue (^ ^ j

poitrine.

Les caractères particuliers de cette voix sont l'agilité et Thomogénité. Son étendue est susceptible d'augmentation dans les notes aiguës. Son volume n'est presque jamais considérable. Il est bon de la travailler d'abord sur les notes situées entre le fa et le do.

xr

les notes

devront être travaillées en voix de poitrine et voix de fçiusset ; tous les au* très sons, voix de fausset.

Soprano dramatique, étendue

fausset I ^

(i) P. Hamonic et E. Schvartz, Manuel du Chanteur et du professeur de Chaut Fischbacher, éditeur, Paris.

TOIX I>BO]VC&(B9

Celie voix a^das de nmdaar, pliM 4e fereeque ki préeédeBite^ maïs «aie H^onte moins haut. Le registre de poitrine est plus fort que dans la voix pré- <;édente. Elle acquiert beaucoup d*agilité par l'exercice.

Meno sopraao, étendue

Cette voix serait la plus belle des voix de femmes si elle avait autant de souplesse que les autres. La voix est très égale, beaucoup de puissance et de rondeur dans le Sun.

Contralto, étendue

Les notes basses scHtt très fortes, bien timbrées. Cette voix peut monter très haut en registre de poxtrxoe, il w& taaà. pas exagérer, fî est bon de s'arrê» ter au fa.

Voix d'hommec

Les voix d'hommes se subdivisent en :

4^^ Ténor ou fort ténor ;

Ténor (V opéra-comique ;

Baryton élevé ;

Basse chantante^' ancien baryton ;

Basse-taille ou basse profonde.

1er ténor ou fort ténor, étendue

poitrioe. ^| .^

f;^llssHr■

Cette voix était inconnue avant le chanteur Duprez. La sonorité n'en est bonne et n'a d'éclat en général qu'à partir de l'ut. Les notes qui précèdent sont généralement faibles. Les qualités sont : la puissance, l'éclat et la rondeur. On ne demande pas beaucoup d'agilité à la voix de fort ténor, qui sort à peine du registre de fausset.

Ténor d'opéra comique, étendue

Cette voix a moins de puissance que la précédente. Les notes graves sortent

166 VOIX D^HOM^ifiS

plus fortes et sont plus faibles à attaquer ; le registre de fausset est prédo* minant.

Baryton élevé, étendue ^' l .

Le baryton élevé est voisin du ténor d'opéra-comique. C'est une yoixronde etpuissante. Le registre de poitrine est égal dans toute son étendue.

Basse ckantante, étendue /' , . I

Ancien baryton

Mêmes caractères que la voix précédente. Dans les opéras modernes elle est excessivement précieuse. Pouvant descendre plus bas que le baryton élevé, elle sert de basse dans les ensemble et a beaucoup plus de souplesse et de charme que la basse-taille.

Basse-taille -^^

Cette voix n'a pas. la souplesse des deux précédentes ; elle descend plus bas, mais elle ne se prête pas aussi bien que celle du baryton aux phrases mélodiques, elle a cependant beaucoup d'ampleur. Elle n'use pas du registre de fausset, avec le travail elle acquiert de l'agilité.

Pose de la Voix.

Exercices.

Commencer à poser la voix en se servant de TA clair. Puis, prendre les autres voyelles en ayant soin de conserver à chaque voyelle son timbre pro" pre. Bien soigner dans les paroles les différents a, à, â. ^

Pour s'exercer à passer de la voix de poitrine dans la voix de fausset.

poitrine, fausset.

Pour exercer Tattaque de la glotte

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