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par les matières colorantes qu'on enlève à l'eau. On les obtient ordinairement en dissolvant la matière colorante dans l'eau , en y versant ensuite une dissolution d'alun, et quelquefois de tnuriate d'étain (sel résultant de la combinaison de l'acide muriatique avec Fétain) , et en y ajoutant alors une suffisante quantité de soude , de potasse , ou d'ammoniaque , ou de la dissolution de leurs sous-carbonates { combinaisons de l'acide carbonique avec ces bases en excès ) ; toute la matière colorante pourra être pré-

Panni ces laques , les principales sont , la laque carmin , la laque de Florence , et la laque extraite de la garance. Nous ne reviendrons pas ici sur ce qui a été déjà dit de la préparation du carmin retiré de la cochenille , et de celui obtenu de la garance.

Le meilleur mode de préparation de la laqué rouge fine , vraie , dite laque de Venise ou de Flo~ rence , est celui qui consiste à faire bouillir dans une quantité suffisante d'eau soixante grammes de cochenille fraîche et trente grammes de cristaux de tartre.Après avoir décanté la liqueur claire et l'avoir précipitée par la dissolution d'étain, on lave le précipité , en faisant dissoudre aussi en même temps dansde l'eau un kilogramme d'alun ; on précipite la dissolution par une lessive de potasse , et le précipité

blanc produit est lavé à plusieurs reprises avec do l'eau bouillante; enfin, mêlés ensemble, l'un el l'autre de ces précipités dans leur état liquide, on les jette sur un filtre , puis on les fait sécher. On a distingué celte laque par ta dénomination de laque de Venise ou de Florence , parce qu'elle s'est fabriquée originairement dans l'une de ces deux villes. Mais il s'en fait d'aussi belle à Paris. On la distingue en laque carminée et en laque fine : on s'en sert pour le tableau et pour la décoration. On peut préparer une laque a meilleur marche en employant, suivant le mode ci-dessus décrit , un demi-kilogramme de bois de Brésil. On fait usage de celle teinte avec du bois de Brésil ou d'autres bois pour la peinture I «•••

La laque plate, qui vient d'Italie, s'emploie beaucoup pour la décoration. On la broie à l'eau : elle donne mie belle laque brune en y incorporant de la cendre gravelée. Cette laque est préférable à la laque fine pour la décoration.

I,c jaune est , comme l'on sait , l'une des couleurs primitives. Cette couleur est fournie à la peinture par un assez grand nombre de substances , dont plusieurs se trouvent dans la nature, et dont lea

autres sonl formées par l'arl. Telles sonl, savons ■ Yncrc jaune { ospèec de mine de fer limoneuse ) , l'aère de vue ou de Rul (qui paraîtrai! élrc l'itydralc de 1er de M. Proust ) ; ces deux ocres s'emploient ordinairement dans la peinture d'im pression pour imiter les couleurs de bois. La terre de Sienne est une terre bolaire ou oere brune, avec une teinlc de couleur orangé : ou l'emploie , soit dans son étal naturel, soit brûlée ; lorsqu'elle est brûlée, elle devient d'un brun plus foncé.

Les oc re.s jaunes et de Rul , ainsi que la terre de sienne dans son état naturel , n' exigent aucune autre préparation , avant de les employer, que de les laver plusieurs l'ois à grande eau pour enlever ce qu'elles peuvent contenir encore de substances étrangères a la couleur , ut en faciliter le dépôt au fond du vase. Ce lavage étant terminé, il ne reste plus qu'A les jeter sur des filtres de papier gris soutenus par une toile forte légèrement tendue , et ensuite ramasser la couleur pour en former des trocliisques qu'on arrange sur du papier gris , sur lequel ils restent jusqu'à ee qu'enfin ils soient parfaitement

Le jaune de Naplex. — Suivant l'opinion la plus générale , re jaune provient des laves du mont Vésuve. Cependant M. Fougeroux de Ilondaroy

soutient . dons Une dissertation insérée dans les Mémoires de l'Académie de 1766 , page 3o5 , .quo le jaune de Niiples est une cbmpoaidcw connue à Naples sous le nom de giallolini , dont un particulier a seul le sacret. M. Fougeroux de Bondaroy ajoute que , n'ayant pu découvrir ce secret lois do sou voyage en Italie „ses recherches chimiques lui ont appris que ce jaune se composait avec de la terme , de l'alun , du sel ammoniac et de l'antimoine diaphonique ; et , en effet , M. Thénard dit, en parlant du jaune de Naples: « La préparation de ce jaune n'est encore bien comme que de ceux qui le préparent pour le besoin des arts. On prétend qu'on l'obtient en calcinant convenablement un mélange de litharge pure , de muriate d'ammoniaque (sel ammoniac) , d'antimoine diaphonique (combinaison de peroxide , d'antimoine et de potasse ) et d'alun. •

■ Le jaune de Naples est le plus beau jaune. Sa couleur est plus douce et sa substance est. plus grasse que celle des orpins , des massicots et îles ocres : il se marie avec les autres couleurs et les adoucit. Mais sa préparai ion exige des soins particuliers , il faut le broyer sur un porphyre ou sur un marbre , et le ramasser avec un couteau d'ivoire , car la pierre et l'acier le font verdir. Il sert pour les

fonds chamois , les beaux jaunes imitant l'or et pou r les équipages.

Le jaune minéral. — On appelle ainsi un mélange de lithargé anglaise et de sel ammoniac. On prépare le jaune minéral ainsi qu'ikiuit : après avoir pris deux à trois parties de lithargé anglaise et une partie de sel ammoniac , on triture d'abord ces substances dans un mortier de marbre ou sur une table de verre avec un peu d'eau , puis l'on forme avec ces substances mises dans cet état un gâteau, que l'on arrange dans une capsule en terre non vernissée ; on place ensuite celte capsule sur un support aussi en terre dans un fourneau de réverbère ; on làit d'abord un feu modéré pour évaporer l'eau sans violence , puis on l'augmente par degrés , jusqu'à ce que l'ammoniaque ii son tour soit elle-même entièrement évaporée. Alors on retire la capsule du fourneau et la couleur est terminée ; elle est d'un jaune citron brillant ; on n'en luit guères usage que dans la peinture d'impression et d'équipages.

Terra-merita. — On connaît sous cette dénomination , dans le commerce , une matière colorante jaune , que fournil par décoction la racine du nircuma tongn , plante qui croit dans les Indes orientales et dans les Antilles, bcrthollel ayant eu l'occasion d'examiner du enreumn venant de Tabagrt,

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il le trouva d'une qualité supérieure à celle du curcuma qui.se vend dans le - commerce , tant sous le rapport de la dimension de ses racines , que sous celui de l'abondance de ses particules colorantes. Cette suhstance est très-riche en couleur ; il n'eu est aucune qui soit d'un rouge aussi vif; mais cette couleur n'a pas de permanence : le sel marin et le sel ammoniac sont les mordans qui fixent le mieux sa couleur , mais ils la rendent plus foncée et la font incliner au hrun ; 6n a recommandé une petite quantité d'acide murialiquc. La racine, qu'il faut choisir fort odorante , nouvelle, pesante , compacte , bien nourrie, de couleur jaune safranée , doit être employée sèche et réduite" en poudre; on fait usage dans la peinture d'impression de la terra mérita pour peindre les parquets.

Le safran bâtard ou carthame , le safranum des droguistes , est une plante annuelle que l'on cultive en Espagne , en Egypte et dans le Levant : la Provence et l'Aisance nous en fournissent aussi , mais la préférence que l'on donno à celui du Levant , qui est le plus beau , l'a fait abandonner presque entièrement dans notre climat. Le carthame contient deux parties colorantes, l'une qui est jaune et l'autre qui est rouge. La première seule rst soluble dans l'eau ; et c'est en faisant bouillir la

dissolution dans ci; liquide tic 'a partie raluraiile |itunE, qu'un obtient une couleur tirant sur l'orangé , dont on se serl pour peindre les parquets d'apparlemens ; il faut choisir le rail haine haut en couleur , se rapprochai] l du safran véritable.

StU fie g,ain. — Ou appelle ainsi un compose jaune qu'on produit, en teignant dans une décoction de graine d'Avignon , à laquelle on a mêlé un peu d'alun , nue espèce particulière de craie ou de marne blanche qui se trouve en Champagne, aux Ravirons de Troyes ; on forme avec celte craie , ainsi teinte , des pâtes ou petits pains qu'on fait sécher ; on eu fait -les jaunes de différents nuances d'uue Curt belle couleur , riche, transparente, mais peu solide; on emploie néanmoins encore ces sliis de grain dans la peinture d'impression pour peindre lia parquets d'apparlernens , et surtout, pour les décorations de théâtre , où la couleur n'est point exposée à l'action d'une trop vive lumière,

La graine d'Avignon. — On appelle ainsi les fruits du petit uerprun, arbrisseau qui croit dans les environs d'Avignon. Ou extrait de ce fruit , lorsqu'il est dans sa primeur , une belle couleur jaune salrance , qu'on peut rendre plus vive en ajoutant au sue

La compagnie des Indes :e>ait anciennement parfois

( -il )

apporte y l'Orient , pour y être mise dans le commerce, une graine nommée ahoua , de laquelle ou tirait un très-beau jaune , qui passait pour être solide. On trouve en Angleterre un jaune indien , qui pourrait être le même , qu'on assure être très-beau et très-solide , mais extrêmement eher.

La laque difgaudc. — La gaude , reseda luteola , est une {liante qui croit dans nos pays et dans presque toutes les contrées de l'Europe. C'est de toutes les substances végétales , celle qui donne la couleur jaune la plus solide ; sa matière colorante est trèssolublc dans l'eau. On obtient aisément une laque de gaude d'une belle couleur par le procédé suivant :

Après avoir haché, d'abord assez menue , une partie de- gaude, on la met dans un vase neuf vernissé , d'une grandeur proportionnée à la quantité de couleur qu'où veut faire; l'on y ajoute de l'eau jusqu'à ci' que la gaude en soit entièrement baignée ; on chauffe ensuite, et l'eau é^ant prête d'entrer en êbullilion, on introduit dans le liquide une quantité d'alun égale en poids à celle de la gaude. Après quelques bouillons on filtre la liqueur , et l'on précipite aussitôt et par degrés avec une dissolution de potasse, jusqu'au point où celle-ci commence à dissoudre un peu d'alun, ce qui se reconnaît quand l'effervescence est prête à cesser. On jette alors le tout

sur un filtra, et après avoir lavé plusieurs fois à chaud , on rainasse la couleur pour la former en Iro-

On trouve indiqué dans un journal anglais {Philosopkical Magazine) un procédé au moyen duquel on peut obtenir avec la gaude le jaune le plus pur , en poudre impalpable , qui n'exiger? aucun broyement: prenez une certaine quantité , comme quatre livres , par exemple , de craie fine bien lavée , mettez la dans une chaudière de cuivre , et ajoutez-y quatre livres d'eau pure ; faites bouillir en remuant avec une baguette de sapin , jusqu'à ce que la craie soit bien complètement délayée. Ajoutez alors , pour chaque livfe de craie trois onces d'alun pulvérisé , en mettant ce sel peu à peu et en remuant à mesure, il se produit une effervescence due an dégagement de l'acide carbonique , et assez vive pour faire verser la liqueur hors de la chaudière si on ne procédait avec mesure. Lorsque tout l'alun a été introduit , et que l'effervescence est terminée , et après avoir éteint le feu , on met dans une autre chaudière la gaude , les racines en haut; on verse dans cette chaudière assez d'eau pour couvrir toutes les parties de la plante qui renferment les graines , on fait bouillir pendant un quart-d'heure , et après avoir alors sorti les plantes de la chaudière , on les met , toujours la racine en

haut, dans un tonneau défoncé , pour recueillir la liqueur qui en découle ; en filtrant alors cette liqueur , réunie à celle de la chaudière , dans une flanelle , ou aura dans ce liquide la matière colorante. '

On ne peut pas dire avec précision quelle quantité de gaude doit répondre à une quantité donnée de craie, parce c/tie les paquets de gaude contiennent plus ou moins de graines; mais s! l'on a préparé trop de matière colorante, on peut la garder plusieurs semaines dans un vase de terre ou de bois, sans qu'elle s'altère.

Allumez du feu sous la chaudière qui renferme le précipité terreux, et ajoutez la décoction de la gaude, jusqu'à ce que vous obteniez la couleur ;■ lorsque vous en aurez versé suffisamment, faites bouillir quelques momens et l'opération est alors terminée. Pour reconnaître si l'on a obtenu le maximum de la couleur , on prend un peu du mélange et ou le met sur un morceau de craie , il se desséchera à l'instant ; en étendant alors, la couleur sur du papier avec ryie brosse, on jugera très-bien de l'intensité delà teinte.

On versera le contenu de la chaudière dans un vase de terre ou de bois. Le lendemain on décantera le liquide et l'on étendra le dépôt sur des morceau* de craie pour le dessécher promptement; il ne tardera pas à être prêt pour l'usage ou pour la vente.

On peut se servir du liquide qui a servi à lu première décoction pour en faire une seconde PB y Roulant de l'eau.

Or peut aussi faire bouillir une seconde fois la piaule avant d'en meUre de la nouvelle dans la chaudière ; on profile mieux ;iinsi de la matière colorante dans tout ce procédé.

Il faut avoir le plus gvnnd soin dVviler le contarl du fer avec celle matière colorante , parce (pie le principe astringent qu'elle contient eu abondance dissoudrait à l'instant ce métal , et souillerait sans retour la pureté de la couleur.

Orpiment , ou sulfure d'arsenic ( combinaison 'l'arsenic et de soufre. ) Cette substance minérale, ainsi nommée à cause de sa belle couleur jaune , se rencontre , quoiqn'asse/ rarement , dans la nature ; elle est composée d'arsenic et de saufie en diverses proportions, ce qui en fait varier la couleur. On peut l'obtenir par la sublimation d'un. mélange d'arsenic el de soufre à un degré de chaleur insu Misant pour en opérer la fusion ; on distingue l'orpiment naturel de celui formé ainsi ■artificiellement, en ce que le premier est eu lames ou feuillets ; on le trouve ainsi attaché à la surface des fontes des mines, en Hongrie, en Transilvanie, etc. et dans une grande partie de l'orient. On fait «sage <*c l'orpimenl , dans la p«fi-

turc d'impression , pour donner aux boiseries une

Massicot. — On connaît sous ce nom dans le commerce , une substance qui n'existe pas dans la nature, mais qu'on produit, et qui se prépare par la calcination du plomb avec le contact de l'air. Suivant M. Thénard , le massicot doit être considéré comme un mélange de beaucoup de protoxide de plomb ( plomb au minimum d'oxidatiou ) et d'une petite quantité de plomb métallique. On se servait beaucoup autrefois <Ui massicot dans la peinture ; on en distinguait dans le, commerce , comme céruso ou blanc de plomb calciné , trois sortes , le blanc , le jaune, -et le doré, dont les différences no sont dues qu'aux divers degrés de feu qui ont Tait varier les nuances de leurs couleurs ; le massicot blanc est d'un blanc jaunâtre , c'est celui qui a reçu le moins de chaleur ; le massicot jaune en a reçu davantage. On désigne en général , dans la peinture d'impression , ces trois sortes de massicot sous le nom de cérus'e calcinée.

Il convient de faire observer ici que les eoolours dont on vient de parler , telles que l'orpiment et le massicot de différentes sortes , pouvant être suppléées , dans la peinture d'impression , par des substances qui peuvent valoir mieux , et que, d'ailleurs, on

court, en les employant, de grands dangers , on doit éviter autant que possible de s'en servir , et ne le iàire qu'en si petites quantités et avec tant de précautions , qu'il n'y ait aucun risque à courir.

Il nous reste encore à parler de quelques-unes des espèces de jaunes que le peintre possède aujourd'hui, savoir les jaunes de chrome et d'antimoine et les oxides jannes de fer.

Le jaune de chrome. — C'est à M. Vauquelin que la chimie et les arts sont redevables de la découverte du chrome, métal particulier , inconnu jusqu'alors, qu'il trouva en 1 797 dans le plomb rouge de Sibérie. M. Vauquelin distingua surtout dans ce métal " nouveau la propriété qu'il a de colorer les'combinaisons où il entre; et c'est à raison de cette propriété, qu'il proposa delui donner le nom de chrome, qui signifie couleur, et ce nom a été et est encore généralement adopté. De ces différentes combinaisons colorées du chrome, on n'a jusqu'à présent employé dans les arts que le chromate de plomb , la seule espèce du chromate qui existe dans la nature ; ce chromate est , à l'état neutre , d'un trèsbeau jaune, très-riche et très-brillant. On emploie ce jaune avec avantage dans la peinture sur (oi)e et sur porcelaine, dans la*f abri cation des papier peints, dans la peinture de bâti mens, et aussi pour faire des

fonds jaunes, particulièrement sur les caisses de voitures. Tous les autres chromâtes étant diversement colorés, M. Thénanl regarde comme probable , qu'on en trouvera plusieurs qu'il sera possible d'employer avec succès pour obtenir des teintes qu'on chercherait en vain à faire avec d'autres corps.

Ce savant, considérant que c'est au moyen du chromate de potasse qu'on peut se procurer tous les autres chromâtes , il croit devoir examiner d'abord comment on obtient celui-ci , et voici le procédé qu'il décrit pour cette préparation. On prend une partie de la mine de chrome du département du Var , on la pulvérise avec soin dans un mortier de foute, et on la passe au tamis ; ensuite , on la mêle intimement avec un poids de nitre égal au sien . On introduit ce mélange dans un creuset que l'on remplit aux troisquarts ;on recouvre le creuset de son couvercle ; on le place dans un fourneau à réverbère , et on chauffe peu à peu , de manière à le faire rougir fortement pendant au moins une demi-

. La calcmau'on étant convenablement faite , on retire le creuset du feu , on le laisse refroidir et l'on traite par l'eau la matière jaune , poreuse et à demi fondue , qu'il contient; pour cela , on brise le creuset f et l'on en met les débris dans une casserole de cuivre,

avec la matière ollc-ineme réduite en poudre. On verse dix à douze l'ois autant d'eau qu'il y n de matière, on lait bouillir pêfidant environ un quart d'heure, on laisse déposer; on filtre, et l'on fait bouillir de nouvelle eati sur le résidu , jusqu'à ce qu'il ne la colore presque plu» en jaune , signe auquel on reconnaît qu'il ne contient plus , ou presque plus, de chromate de potasse. On le purifie erl lui faisant subir plusieurs cristallisations | après quoi on le redissout dans une suffisante quantité d'eau et l'on verse par degrés celte liqueur dans une dissolution saturée et filtrée de sel de saturne (acé>tatede plomb) ; enfin , après avoir lavé le précipité, on en forme des trochisques comme pour tes autres couleurs.

Le jaune d'antimoine. — Cette couleur, qui s' estrait du inétal qui porte ce nom^vraisemblableraent * je pense , du peroxide d'antimoine ou acide antimonique) , et qui lient le milieu entre les jaune de chrome et de Naples , peut s'obtenir par le procédé qui suit : ou triture à sec , et le plus complètement possible , une partie d'antimoine diaplioré tique (composé . d'oxide d'antimoine et de potasse), une partie et demie de blanc de plomb ( sous-carbonate de plomb ), et une partie de sel ammoniac ( muriatt: d'ammoniaque) ; on met ensuite ces trois substances , ainsi

triturées, dans un vase de terre , sur un feu suffisant pour décomposer et sublimer le sel ammoniac , ce qu'on reconnaît à ta fumée blanche qui se vola ■ tilise et cesse quand l'opération est terminée. On lave ensuite à grande eau, et l'on fait sécher cette couleur comme (es autres.

Les oxides jaunes de fer.— Ce sont des ocres faites par l'art , mais avec beaucoup de soin et dans les conditions les plus propres à les obtenir dans l'état le plus parfait.