L'AMI DU PEUPLE DE MARAT

Librairie F. Roy, rue Saint-Antoine, 185, et au Bureau, rue du Croissant.

(c Puisqu'on supprime les journaux patriotes, etc., etc. Nous invoquons aujourd'hui l'ombre de Marat, l'ami du peuple. »

Suivent sept grands extraits des écrits de Marat.

Gr. in-folio piano, impr. recto, verso. — De l'imprimerie de Vallée, 10, rue du Croissant.

L'ENTHOUSIASTE DE MARAT. (Étude de collectionneurs publiée dans V Illustraiiony journal universel, du samedi 29 avril 1871.)

Article de 9A lignes, en trois colonnes, signé Champfleury.

LES AMOURS DE MARAT, Par M. De Lescure. Publié dans le journal la Pressey du 31 août 187A.

MARAT, d'après Victor Hugo. Extrait du roman intitulé Quair€vingt-treiz€y publié dans le Petit Journaly du 20 février 1874.

ET Cil. CORDAV. 345

MARAT. (Étude biographique et bibliographique.) Fascicule du Grand dirlioiwaire universel du

xîx* siècle^ par Pierre Larousse. Article de M. Louis

Combes, homme de lettres.

Gr. in-A. Dix colonnes petit texte, 1874.

UN DUEL DE MAIUT, par Gabriel Guillemot.

Notice biographique de plus de 400 lignes, publiée dans le journal le Rappel^ des 10 et 11 septembre 1874.

MARAT, l'amico del popolo, et la Revoluzione, studio

storico, per Giacomo Piazoli. — Milano, fratelli Re-

cheidei éditori, 1874. — ln-18 de 280 pages.

Un compte-rendu a été publié par M. Louis Combes dans le journal la Hf publique^ du 19 novembre 1874.

LE DOCTEUR MARAT, par le docteur H. Mettais.

Librairie de la société des gens de lettres, 6, rue Geoffroy-Marie. — Paris, s. d., mais vers la fin de Tannée 1874.

APPENDICE

Au dernier moment nous apprenons que M. Henri Delaporte fait mettre sous presse un volume intitulé : MARAT le révolutionnaire.

Il manquorait une page intéressante h la monographie bibliograpiiique de Marat, si nous n*y ajoutions celle qui, sans être moins passionnée que la politique, parle sans équivoque à toutes les intelligences et retrace, plus ou moins heureusement, les traits de Tami du peuple, les scènes de sa vie orageuse, ou celles de sa fin tragique.

Aux œuvres des L. David, des Bozé, des Simon Petit, des J. Boilly, qui ont consacré leur pinceau & la mémoire de Kami du peuple, nous devrions ajouter celles qui sont dues au ciseau des Donvalet, des Deseine, et d'autres encore; mais dans sa fureur aveugle le vandalisme contre-révolutionnaire a fait aussi son œuvre et détruit, jusqu'au dernier, ces témoignages de la reconnaissance publique.

Aujourd'hui, pour reconstituer cette parlie des

aoO PIÎINTUUES.

annales de notre histoire nationale, il ne nous reste (|ue des monuments la plupart imparfaits, épaves précieuses, toutefois, qui seront un jour d*un si puissant intérêt historique que rien ne pourra y suppléer.

MARAT ASSASSINÉ. Peint par Louis David, terminé Je 26'"' jour du 1" mois de Tan II de la République (16 octobre 1793), offert à la Convention nationale qui l'accepte, le 2A brumaire, Tan II de la République (14 novembre 1793); rendu à David par suite du décret du 20 pluviôse, an III de la République. Aujourd'hui propriété de M. L.-J. David, petit-lîls du grand peintre.

« Ce tableau serait beau partout, même dans la tribune du vieux palais de Florence. C'est la vérité dans toute sa rudesse, le réalisme dans toute sa brutalité; mais la mort est là, qui répand sur la tête de Marat, non pas seulement un sommeil oublieux, mais ce rayonnement d'une âme qui s'envole et éclaire en passant, d'un dernier adieu, le front, les yeux et la bouche. C'est Ici un chef-d'œuvre d'exécution. L'amitié a donné jusqu'au dernier coup la chaleur d'âme . à ce pinceau presque toujours éteint qui a si souvent trahi l'inspiration...

« Ceux qui n'ont pas vu le tableau s'imaginent que c'est la représeiïtation d'un odieux spectacle. En effet, il y a là, dans une pièce nue et grise, le couteau ensan-

glanlé, Técriloirc de plomb et la plume brisée, — celle plume terrible comme un seing royal du moyen âge ; — par terre, le billet de Ghai*lotte est ouvert : u // suffit que je sois malheureuse pour avoir droit à votre bienveillance; i3 juillet 4793. »

L*auteur de V Histoire de la peinture française sous Louis XVI, la Révolution et FEmpire, en donnant, plus loin, la description de certains accessoires de ce tableau, parle d'un billot de bois. Ce soi-disant billot n'est autre qu'une petite caisse, aux ais de sapin, relevée sur sa hauteur, servant à supporter l'écritoire et quelques manuscrits de l'ami du peuple.

Nous aurions assurément passé sous silence cette description inexacte si la malveillance qui veille sans cesse l'avait laissée inaperçue; mais profitant de cette erreur, elle a fait de ce billot imaginaire un emblème traditionnel de la Terreur dont elle accompagne le nom de Marat, un instrument fiital et obligé sur lequel, selon ses perfides calomniateurs, l'ami du peuple exécutsût tous les ennemis de la République.

MAUAT ASSASSINÉ, peint par Langlois.

Très-belle copie du tableau de Louis David.

u L'inventaire après décès de M. David atné, en date du 18 février 185i, porte : Un tableau. Mort de Slarat, copie de celui de David, par M. Langlois, pris«^ 300 francs. »

C'est le tableau que possédait la galerie princiëre du Palais-Royal, et qui fut acquis à l'amiable par M. Durand-Ruel (mars 1868), chez qui il resta long* temps exposé.

MARAT ASSASSINÉ. Attribué à Serangeli.

Autre copie conforme du tableau de David, mais dont les tons sont moins vrais.

Ce tableau appartient à M*"* la baronne Jeanin, de la famille de David.

Pour le tableau de David et les copies de Langlois et Serangeli, voir Notice sur le Marat de Louis David, par son petit-fils L.-J. David. Novembre 18(i7. — Et la Lettre du bibliographe de Marat, sur ce sujet.

LE TUIOMIMIEDEMAUAT. Peint par Louis Boilly.

Cette scène du 2A avril est unique dans le genre, et pour ainsi dire inconnue du public. Duplessi-Bertaux dans ses eaux-fortes, Prieur dans un petit dessin trèsmédiocre, nont produit que peu d*impression; aussi leurs productions sont-elles noyées dans cinq ou six autres modernes où le grotesque et le monstrueux se disputent la palme. Louis Boilly, au contraire, est resté grave, pittoresque, vrai dans les types et les costumes. On admire dans son œuvre ce qu'on trouve avec tant de bonheur dans les productions de Debucourt, et cependant L. Boilly n'a pu dire comme David : « Je Tai peint du cœur. » On sent en efiet que l'artiste n'était point sympathique à son héros qu'il relègue au troisième plan ; aussi ce grand événement historique que les documents représentent comme si plein de l'enthousiasme révolutionnaire, manque-t-il sous son pinceau de cette animation, de cette effervescence patriotique inhérente au sujet.

Sans blesser la vérité historique, pouvait-il en être autrement lors du 24 avril 1793, à la sortie du Tribunal révolutionnaire, ouvrant sur la grande salle des Pasperdus, au Palais de Justice si envahi lui-même, qu'il

334 IMiINTUttKS.

regorgeait d'une l'ouïe iiinoinbrable <le ciloyens massés dans les corridors, dans les salles, dans les cours, comme dans les rues, les places publiques, et jusciuo sur les toits des maisons depnis le Palais de Justice jusqu'à la (lonvention.

Dans la partie des dessins et estampes nous reviendrons sur un détail de cette composition.

LA MOlVr DE MAUAT. Peint par llauer, exposé au Salon de 1793. Voir le livret du salon du Louvre, pour ladite annexe, n° 4^7.

Tableau de ()'",(50 de liauteur sur 0>",A8 de largeur. — Propriété de M. Cb. Vatel, avocat. — Reproduit par le procédé béliographique. Voir la section des dessins et estampes.

u Marat était dans ^on bain, \étu d'un peignoir et occupé «^ écrire ce que lui disait Charlotte Corday... » (Dossiers criminels, par (I. Vatel.)

L'artisie a saisi Tinstant où l'assassin, après avoir frappé sa victime et sans la quitter du regard, s'apprête à fuir.

Dans nulle autre composition, Cb. Corday n*a atteint nu degré d'expression, de nh^le beauté que la sympatire de l'artiste lui a prétt^.

MAUAT A LA TIUliUNlil. Peint, b.;lon nous, par Simon Petit. — Tableau d'environ 0"*,00 de hauteur sur 0*,A& de largeur.

La scène, autant que nos souvenu b peuvent âlre dëles, représente une séance de la Convenliou nationale; à gauche, sur le premier plan, la tribune des orateurs oïl Marat, vêtu de la houppelande, les vêtements enir'ouverts sur le sonunel de la poitrine, la tête nne,

IMUNTUWKS. 35B

les cheveux rcjctcs en arrière en longues mèches ondulées, semble prononcer un discours; Tattitude et le geste de l'orateur concourent à exprimer l'énergie et la conviction.

Pour qui connaît la belle gravure du Murât à la tribmiCy gravée i)ar Tourcaty, d'après le tableau de Simon Peiit, il est dillicile de ne j)as rcconn<iltre l'allure du peintre.

Ouehpics drlails insolites semblent indiquer que ce tableau a été retouché pour (>ire soustrait au vandalisme contre-révolutionnaire, à moins qu'ils ne soient dûs à quelque monarchiste enragé. Le socle de la tribune occupée par Mnrat représente une fontaine d'où jaillit du sang qui retombe sur des lys fleuris; sur le dernier plan, à travers les vitraux qui éclairent le lieu des séances, on aperçoit l'horizon embrasé. Sang et carnage, tel est le sens de ces emblèmes disparates qui choquent la simplicité, le naturel et l'eiïet de cette fpuvre.

POIITRAIT Dlî M\n\T. Peint d'après nature par J. l?oze, en avril 1793, l'an P' de la République française.

Go portrait, qui faisait partie de la collection Saint- Albin, doit être d'une très-belle exécution, si Ton en juge par la reproduction faite par le graveur E. Ueisson, messidor, an II de la République.

MAR\T. Portrait en pied. — Anonyme. — ^ Hauteur 40 centimètres, sur 35 de large.

Placé devant une table à droite, Marat s'efface vers le spectateur et se découvre comme sous une impression subite. De la main droite, appuyée sur son cœur,

:m PKINTIJRKS.

il tient entre ses doigts la plume qui burinait sa pensée ; de la gauche, il presse en l'élevant un bonnisi de liberté qui semblerait avoir été sa coiffure. Celte conception est mauvaise, appliquée à un homme qui donnait tant d'importance aux principes, et si peu aux emblèmes. Près de Marat, la petite caisse représentée dans le tableau de David, supporte une liasse et des manuscrits épars. ËnHn, à gauche, sous une draperie relevée, le buste de Lepelietier Saint-Fargeau, sur une colonne tronquée lui servant de socle.

Ce tableau n*est assurément pas de L. David, comme on Ta cru longtemps parmi quelques collectionneurs, mais il y a lieu de croire qu'il a dû être mis au concours parmi ses élèves, car nous avons vu trois tableaux exactement les mêmes, sauf le mérite artistique qui en fait trois portraits diiïérents.

Le premier qui s'est oflert à nous, celui que nous possédons, nous a été cédé par l'intermédiaire de M. Roscher, marchand d'estampes, quai Voltaire, 2S; il provenait, croyons-nous, d'un vieil amateur, habitant Plaisance. Ce tableau était peint sur un panneau devenu tellement vermoulu qu'il était menacé d'une ruine imminente. En avril 1862, nous le confiâmes à M. Paul Kiewert, vrai artiste dans l'art de rentoiler les tableaux ; transposé sur toile, il fut retouché par un autre artiste, M. Deserre, pour en dissimuler les coutures et le revernir. Malgré toutes ces réparations, il porte encore les traces des ravages du temps ; elles serviront un jour à le distinguer des deux autres dont nous allons parler.

Un an plus tard, à peu près, dans une exposition publique de tableaux bien autrement importants, à l'IiAtel des ventes, rue Drouot, nous'vtmes une copie

PKINTUttBS. 357

de notre tableau, mais si inférieure, avec des tons si diiïércnts que le personnage en semblait tout autre. Il était également sur panneau, mais de parfaite conservation. Je me souviens que par suite d'une erreur typographique, il était désigné au catalogue sous te nom de 3Iurat.

Vers la fin de Tannée 1863, on nous fit savoir que M. Ponselet (de Sens), 16, rue Saint- Jean, à Batignolles, possédait deux tableaux attribués à L. David, l'un Marat, Tautrc Charlotte Corday. 11 y avait dans ce renseignement plus qu'il n'en fallait pour pressentir une supercherie. Quelle ne fut pas notre surprise en retrouvant chez M. Ponselet une nouvelle copie de notre tableau. Au rapport de notre obligeant amateur, ces deux tableaux qui sortaient de l'atelier de L. David, avaient été trouvés chez M. (iuichard, ancien député, habitant Sanci, près Sens (Yonne), qui les ten«iit des héritiers directs du grand peintre; ils avaient été donnés à M. Ponselet, en témoignage d'amitié.

Au point de vue de l'art, ce portrait de Marat, propriété de M. Ponselet, occupe le rang intermédiaire; nous ne saurions affirmer s'il était sur toile ou sur panneau.

MARAT. Rédigeant son journal dans un souterrain. (Portrait en pied. — Anonyme. — Hauteur 27 centimètres, sur 19 de large. — Peinture ébauche).

Marat est représenté devant une table placée à droite ; le bras gauche appuyé sur la table* se relève pour soutenir la tète dans l'attitude de la méditation ; de la main droite, dont l'avant-bras s'avance sur la table, il tient une plume au repos ; sur le dossier d'une

358 Pl'INTlîlUiS.

chaise giossière où est assis Marat, retombe jiis(|irà terre une longue ëcharpe aux couleurs nationales. Sur une tabletle dans la pénombre, on devine quelques livres et une tête anatomique. Un jour équivoque connue celui d'un soupirail, éclaire en passant une faible partie du sujet principal et fait ressortir l'obscurité du lieu sinistre qui sert d'asile à l'ami du peuple.

dette composition rappelle la retraite forcée que le décret d'accusation, lancé par les (jirondins contre Marat, le lA aviil 1793, lui fit prendre jusqu'à la veille de son jugement au tribunal révolutionnaire, le 24 avril de la même année.

ARHKSTATION 1)15 CIIAIILOTTK COIIDAY. Peint par A. Schefler. — Depuis longtemps propriété du Musée du Luxembourg.

Une copie très-fidèle a été exposée chez un marchand de tableaux à Paris.

Cette œuvre est «is^^ez connue par ses reproductions dans tous les genres, pour nous dispenser de toute description; nous (lirons seulement que l'héroïne, et les types accessoires appartiennent plutôtà I830qu'«\ 1793. En sonune, c'est une œuvre dont on a surfait le niérile.

CIIARLOTTKCORDAY. Peintpar Paul «atidry. exposé au Salon de 1801.

Au bouleversement qui règne dans cette scène, entre l'assassin et la victime il y a certainement plus qu'un drame, plus qu'une tragédie, c'est un eflet de tremblement de terre, un vrai cataclysme. Marat surpris au bain, un couteau profondément enfoncé dans la poitrine, va disparaître dans sa baignoire avec la tablette et tout ce qu'elle supporte, ensevelis comme dans un

IMilNTUIlKS. 359

linceul par une sorte de drap blanc; l'eau du bain souille à larges (laques miroitantes le carnlage du cabinet; plume, journaux, chaise, éventail, chapeau, et la lettre de (Iharlolte (lorday à Marat, tout est à terre. Un lel bouleversement a sa raison (Vôtre dans le tumulte populaire du tableau de A. Scheirer, dans celui-ci il n'est que ridicule.

Pour rendre sensible un autre défaut de cette œuvre, des critiques se sont demandé si Charlotte, acculée dans un coin, ne s'apprêtait pas à tirer Tépée. Kn eiïel, on ne peut guères se soustraire à cette idée, qu'en lui supposant celle de se porter un coup de couteau dans le bas-venlrr.

MAUAT. Portrait d'après nature, peint par le citoyen Alexandre Wille, le fils, oflicier de la garde nationale (section des Cordelieis), et fils de Jean-Georges Wille, peintre et graveur, au mois de juin 1793. — (Collection C. Vatel, avocat.)

Pour notre part, nous n'accordons aucune confiance à tous ces renseignements; on en trouvera les motifs dans la notice qui précède la section des dessins et estampes.

MARAT, rami du peuple^ dans les caves du citoyen Legendre.

<( La grandeur de la cause que je défends élève mon courage au-dessus de toute crainte; le sentiment du bien que je tâche de faire, des maux que je cherche à

prévenir, me console de mon infortune » — Journal

l'Ami du peuple, 23 juillet 1790).

Description : Marat, un pistolet à la ceinture, est assis (levant une table couverte de manuscrits et éclairc'o

par un quinquet; l'ami du peuple est tiré de sa méditation par le bruit des sbires de Lafayette, qui passent devant le soupirail.

Toile de 1">,1^ de haut., sur 1"*,10 de large, signée E. M. (E. de Malval) ; exposée au Salon, probablement en 186A, sou§ le n"* 1073. — Propriété de l'artiste.

BUSTK DE MAIUT. (Biscuit de Sèvres). — Propriété de M. Benjamin Fillon. — Exposé, en 18(57, au Palais de l'Industrie, Musée de l'histoire et du travail, xvii« et xvni'' siècle.

Ce busle, placé sous vitrine, nous a paru mesurer 25 centimètres de hauteur; il oiïre un léger trois-quarts h gauche, la bouche cntr'ouverte, comme d«ins le tableau de Boze, accuse un mouvement oratoire ; l'ensemble de la physionomie manque totalement de l'énergie si heureusement exprimée par Itoze. Les cheveux demi-court<s, négligés, plaqués sur le crâne et les tempes ne rappellent nullement la coiffure de l'époque, i^crupuleusemetit observée dans certains )>ortraits du temps. Un vêtement h revers de fourrures et une chemise h jabot largement ouverte sur la poitrine coniplètent les détails de ce busle, peut-être unique aujourd'hui.

Les îimateiirs qui connaissent le portrait de Marat, gravé par Alix, d'après Garnerey, peuvent se faire une iilée (lu buste que nous venons de décrire.

Kl) 1803, il existait à la bibliothèque des Archives de la Prf^fcrlnre de police, un buste grosseur naturelle,

36i CURIOSITÉS.

en plâtre bronzé ; un des administrateurs croyant n;connaître un Marat, Tavait sauvé des décombres de la vieille Préfecture, où il gisait en compagnie d'autres illustrations dans tous les genres.

Trop ami de la vérité pour dissimuler notre opinion, nous avons déclaré que rien dans ce buste ne nous révélait l'image de Marat, soit comme savant, soit comme politique. 11 a péri avec les archives, dans Tincendie de

Le troisième buste connu, porte trës-heureusement le nom de Marat, sans lequel il serait imposable de deviner l'original. — Il est signé Théodore Hébert, a été édité chez Ozias, mouleur, en 1848. — H mesure 10 centimètres de hauteur.

MARAT. (Statuette en plâtre, de 50 centimètres de hauteur. Signée Théodore Hébert, 1847. *** éditeur des Beaux- Arts).

En costume officiel, le corps ceint de l'écharpe de représentant du peuple, et par une tradition aussi fausse que ridicule la tête enveloppée du mouchoir, que chaque artiste, selon ses opinions, rend giacieux, ridicule ou ignoble; les bras fortement croisés, Marat tient de la main droite, élevée à la hauteur de la poitrine, sa plume, symbole de l'écrivain; et de la gauche, qui touche à la ceinture, un manuscrit à demi déroulé. L'habillement est complété par la culotte à petit pont, et les bottes à revers.

Autant que possible, on donne à cette statuette la console dite des Dt'oiu de V Homme de 1793, éditée chez Ozias, qui, en 1864, était encore en possession du moule.

MARAT. (De profil à gauche. Portrait médaillon rond, mesurant 20 centimètres.)

Marat est représenté à Tinstant où il vient d'être frappé. La tête enveloppée retombe en arrière, et les lèvres semblent laisser échapper les derniers accents de son appel suprême : « A woiy à moiy ma chère amie ! »

(le médaillon, le plus parrait de tous ceux que nous connaissons, est un vrai bijou dans une collection ; la figure y est d'un modelé irréprochable, et le travail d'un fini qu'on ne rencontre dans aucun autre objet de ce genre.

Cette belle production de l'art révolutionnaire porte, comme d'autres, que nous signalerons, les traces du danger, qu'à une certaine époque, elle fit courir à son «auteur dont le nom a été gratté. II y a entre ce portrait et celui qui est dessiné par (iabriel, reproduit par Jules Perreau, pour le Salon de 1846, une similitude qui ferait croire à une copie de notre médaillon, avec celte différence dans l'interprétation, que Gabriel et Jules Porreau, se méprenant sur l'inclinaison à donner, ont cru y voir un Marat à la tribune.

MARAT. (Un faux.) Médaillon ovale en hauteur, de 155 millièmes, sur 115. Propriété de M. Ghéron de Villiers.

Ce médaillon, dont le cadre porte pour légende: « cor Jesu! cor Marat! » a été vendu à M. Ghéron de Villiers pour un marbre exécuté après le 13 juillet 1793, et représentant un Marat mort, attribué, je crois, «à Bonvalet.

Nous savons qu'à la date du 26 juillet 1793, le citoyen Bonvalet, chargé par un précédent arrêté de la Commune de Paris d'exécuter le buste de Marat, pré-

366 eu Ul OS l'iris.

seiiU ce buste dont la ressemblance frappante mérita à Tartistc les plus vifs applaudissements. Mais en présence du Mural viorl, de M. Cliéron de Villiers, nous nous croyons obligé de prolester contre ce faux Marat, dans lequel on trouvera sans peine un antique de quelque valeur, mais un Marat, jamais. Cette tète est couronnée d'une draperie en iors<ide ceignant une chevelure soigneusement arrangée, et partagée sur le milieu de la tête avec un soin et une précision qui cadrent mal avec tm Slanit movl.

Quant à Tallure générale de la physionomie, au lieu d'un mort qu'y a trouvé M. Chéron de Yilliers, nous y voyons Texpression d'une mâle énergie qui l'appelle celle de la Victoire, un des plus beaux motifs de l'Arc de triomphe de l'Étoile.

Kn résumé, nous précisons. Ce n'est ni un mori ni un Maral. Les artistes et les hommes compétents prononceront.

Dans l'erreur de M. Cliéron de Villiers nous entrevoyons une de ces supercheries auxquelles les collectionneurs sont si souvent exposés, et qui nous rappelle un certain buste en marbre (piatre ou cinq fois centenaire qui nous fut présenté pour un Marat. 11 faut espérer que ces observations et d'autres encore siirviront à dessiller les yeux des collectionneurs.

MAHAT. (Médaillon rond, en plâtre, de 0-,10.) Portrait en buste, de prolil à gauche; chevelure négligée, demi longue et retombant sur le col; chemise et vêtement ouverts sur la poitrine, revers à fourrures.

Ce type rappelle à la fois le buste de la manufacture

CURIOSITÉS. aè-

de S(>vre8, et le portrait tie Marat, gravé par Alix cVàprës Garnerey.

11 n'existe que quelques rares surmoulés en plâtre (le ce joli petit médaillon, dont le bronze, qu*on dit avoir appartenu à Albertine Marat, était la propriété de M. Gabriel Charavay.

MARAT. (Médaillon rond, de 0'M25. Signé : David (d'Anp;ors) 1830).

Poi trait on buste, de profil à gauche. A gauche, le nom (le Marat, h droite, quelques feuillets du journal VAmi du peuple^ traversés par le couteau, instrument du crime.

Dans ce portrait, l'artiste a observé la coilTure de r('»poque.

MAUAT. (Le même en galvanoplastie, tiré à six épreuves pour quelques amis, par Ilaulard, en J869.)

MAHAT. (Masque moulé sur nature morte. Hauteur 30 centimètres. Anonyme.)

Ce moulage est attribué h, ]U)nva]et, qui put ainsi reproduire avec une ressemblance parfaite les traits de Tami du peuple dans les bustes de Marat, que l'artiste odrit à la Convention nationale le 25, et au Conseil général de lafioninninc de Paris, le 20 juillet 1793.

Ce masque, aujourd'hui fort r«ire en parfaite conservation, a été, nous a-t-on dit, très-répandu «iprès 1830. Nous croyons que le moule existe encore dans quel(|ue Musée du Louvre.

Vérité, graveur, a reproduit ce masque dans une gravure in-8.

M\IV\T. (Portrait en buste, peint par Boze. Médaillon

rond de 0'",()50. Cette miniature est la propriété de la famille de feu M. (ioupil-Louvigny.)

Dftt-on nous accuser de scepticisme, nous dirons ce que nous pensons, et cela sans la moindre intention de fi*oisser qui que ce soit.

Eh bien, ce médaillon dont nous devons la communication à l'obligeance toute particulière de BI. Goupil- Louvigny, ce médaillon ne nous parait pas être de Boze, à moins que le bon peintre n'ait été médiocre miniaturiste.

Cependant M. Goupil-I^uvigny nous a dit ne s'être jamais dessaisi de ce médaillon qu'il tenait directement d'Albertine Marat, dont il était le confident et l'ami. Voilà pour un fait.

D'autre part, il existait dans une collection restée anonyme, un autre portrait miniature de Marat, par Boze, signalé sous le n'^ 176 du aUalogue de la vente des livres j autographes et brochures^ la plupart sur la liivoluliony composant la bibliothèque de feu il. Cas... y homme de Icilres. i8A3.

Y a-t-il réellement deux miniatures semblables, et si elles existent, laquelle est authentique?

Nous laissons aux personnes compétentes, et à la perspicacité des amateurs le soin de résoudre ces questions.

ALKERTINIi MARAT. Miniature sur ivoire d'un fini exquis, mesurant 0'",056 de diamètre. Sous verre convexe, et dans une modeste petite botte, ronde et plate, façonnée au tour, mesurant 0^,067 de diamètre, sur 0'",009 d'épaisseur, y compris le couvercle.

Portrait de femme d'une trentaine d'années envi-

ron; de trois quarts adroite : cheveux châtains; yeux gris jaune, vifs et perçants; nez aquilin au-dessous proéminent; bouche close, lèvres épaisses; visage ovaie, aux pommettes légèrement accusées. Fichu de gaze blanche, ouvert sur la poitrine; corsage violet; pelisse jaunâtre.

Après les événements politiques de 18A9, un de nos amis, se promenant sur le boulevard de la Bastille, avise ce portrait chez un marchand de curiosités. Il le prend, Texamine, et, dans le couvercle dissimulé sous la boite, y voit ce nom : AlberiinCy écrit à la plume. Acquisition faite, notre ami demande de qui est le portrait, et d'où il vient. — De qui? je ne sais, répond le marchand, mais ma Femme Ta acheté, il y a plusieurs mois, à une dame, réduite à aller à la Salpétrière, et qui possédait différents objets de valeur. — Sans perdre de temps, notre ami se rend à l'établissement indiqué. On constate en effet l'entrée d'une personne répondant exactement au signalement fourni par le marchand, mais cette dame était décédée depuis plusieurs semaines.

Pour ceux qui, comme nous, connaissent les détails intimes de la vie de Simonne Evrard et d'Albertine Marat, il n'y a point d'équivoque sur l'authenticité de ce portrait; mais ce qui aurait été utile et intéressant à connaître, c'est la filière par laquelle ce portrait se trouvait entre les mains de cette dame.

Nous avons heureusement fait reproduire ce portrait par la photographie; nous disons heureusement, car depuis, il lui est arrivé un petit accident.

MARAT. « Portrait au pastel, par Couturier Wille,

370 CUHIOSITËS.

le fils, officier du poste des Cordeliers pendant la maladie de Marat, en juin 1793. » (Col. G. Vatel.)

Telle est Tinscription jointe au revers de ce tableau, et qui seule suffit à déceler la supercherie.

MARAT. Matrice gravée sur buis^ pour un almanacb de 1848. — (Hauteur 0"»,082 sur 0«,064.)

MARAT. Petii buste en argent massif, pour breloques. (Hauteur O^Ol 7.)

MARAT ET LEPELLETIER. Bague en argent, diie aux deux martyrs.

Sur une virole unie, garnie haut et bas d'un cordon trës-nn de petits points en saillie, se détachent les figurines estampillées sur une petite feuille d'argent doré, entourée d'un cordon semblable à celui de la bague. (Hauteur de la bague, 0*,012.)

MARAT, CHALIER, LEPELLETIER. Bague en argent, dite aux trois martyrs.

Virole estampée, bordée haut et bas d'une couronne circulaire de feuillage. Pour inscription : 1* ilarai martir de la liberté. — 2** Lepelletier mariir de la liberté. — 3"* Au-dessous du portrait, le nom de C/mlier.

Les figurines sur une seule feuille repoussée, comme pour la précédente. (Hauteur de la bague, 0-,012.)

A i* époque des cérémonies en Thonneur de Harat, Lepelletier et Clialier, les citoyennes portaient aussi comme ornement de circonstance un petit médaillon soit rond, soit ovale, en argent, le plus souvent en cuivre doré, présentant d'un côté l'effigie de la République, de l'autie les images réunies, quelquefois sépa-

rées de Marat, Lepetletier ou Clialier, selon qae les hommages étaient adressés à Tun ou à Tautre, ou à tous les trots ensemble.

MARAT. Portrait en buste, de profil à gauche* coifTé du mouchoir.

Sur feuille de cuivre, au repoussé, d'un joli travail. Sous la saillie du bras gauche, les initiales J. P. M. (Jean-Paul Marat.) — Le diamètre de cette sorte de médaille est de 0'%077.

Ce portrait a été reproduit en plâtre et en bronze; parmi ces derniers, nous en possédons un qui a pour légende : 3tarai tué en 1793.

MARAT. Portrait en buste, de profil à droite, coiffé du mouchoir, chemise à jabot largement ouverte sur la poitrine; type peu commun parmi les portraits.

Médaillon ovale, de 0'",028 de hauteur, sur 0™,022, coulé en cristal ou blanc, ou jaune de manière à présenter des reliefs dans l'épaisseur même du cristal. (Signe Simon.)

Ce petit objet setnble avoir été exécuté pour être monté en bijou cotnmémoratif.

Depuis 18A8, il en a été fait des reproductions au moyen d'un moulage coulé dans le revers, qui est creux, ces reproductions se présentent alors en relief; nous en avons une formant médaille : d'un côté Marat, de Tautre Charlotte Corday.

MARAT. Portrait en buste, de profil à gauche. Socle sur lequel se détache en relief le nom de Marat.

C'est un surmoulé en cuivre, auquel on donne pour pendant celui de Chalier. — Diamètre de cette médaille, 0"',0â7.

372 CUHIOSITÊS.

MAIUT. Portrait en l)ustc, de profil à droite, coilTô mouchoir. — )*our légende : Maral murlir de la libvrU. Sur le revers, la République tenant une lance surmontée du bonnet de liberté, et s' appuyant de la main droite sur un faisceau, emblème de l'union. — Pour légende : La liberté ou la mort.

Surmoulé en cuivre du diamètre de 0",03&, fait depuis 1848 sur une médaille de 1703.

MARAT. Portrait en buste, sur socle; de profila gauche. Hauteur totale O'^^OIS. — Pour légende : Maraly l'ami du peuple 1793. — Au revers : Liberté, République française, avec un joli type de la figure de la République.

Surmoulé en cuivre, médaille de0".022 de diamètre.

LEPELLETIER, CIIALIER, MARAT. Médaille en bronze, du diamètre de 0'",055, représentant trois petits médaillons ovales renfermant chacun le portrait d'un des martyrs de la liberté. Le fond de la médaille est un semis de branches feuillées. — Le revers représente deux génies, plaçant un bonnet de liberté sur un faisceau, au-dessus duquel est cette inscription : A .la mémoire du glorieux combat du peuple français CQîitre la tyrannie aux Tuilleries. La Commune de .Paris.

CIIALIER (tétc de). Surmoulé en bronze. Médaille de 0"",038 de diamètre. — Sur une face, L. P. H. Gbalier mouru {sic) pour la patrie à Lyon; sur l'autre, figure de la Républi([ue s'appuyant de la main gauclie sur un médaillon où l'on devine une figure de Marat; de la droite, la République tient une lance surmontée du bonnet de la liberté.

LErELLirriER ET MAIIAT. Deux portraits en bustes, séparés par une lance surmontée du bonnet de la liberté. Pour légende : Aux grands hommes la patrie reconnaissante.

Médaille en cuivre, à double face. Surmoulage de 1848. Diamètre 0'",035.

MMIAT. Portrait en buste, couronné de feuilles de chêne. — Pour légende : Marat des nations défenseur intrépide. — Au revers, Chalier, portrait en buste, avec cette légende : L. P. II. Chalier mourut pour la patrie à Lyon. 1793.

Médaille en métal de cloche, du diamètre de 0*,030 et d'une exécution des plus mauvaises.

En général, ces médailles, si elles n'avaient un intérêt historique, ne mériteraient pas une description.

MARAT. (Essai d'un coin, de 0™,009, frappé sur un liard.)