DEUXIÈME PARTIE l'auteur dramatique

Chapitre premier. — Originalité du théâtre de Marivaux ; Fonteuelle et La Motte ; Molière ; Regnard. — Théorie et caractère général. — La

peinture des mœurs du temps; Marivaux et Wutleau. — L'amour et Tamour-propre. — L'action et les caractères. — Uniformité des sujets ; variété des détails 157

Chapitre ii. — Rôles principaux. — Les amoureux; Marivaux et Alfred de Musset : le désespoir en amour. — Les amoureuses ; importance de leurs rôles : Marivaux et Ménandre. — La coquetterie. — Araminte etSylvia. — Les ingénues : Angélique et Agnès 193

Chapitre iii. — Rôles secondaires. — Les valets : leur nouveauté; un ancêtre de Figaro, Trivelin; Marivaux et Beaumarchais. — J«fi&.jpubrettes. — Les paysans. — Les pères : leur bonté. — Les mères : leur rudesse. — Personnages épisodiques : le pédant ; le procureur Remy ; le courtisan 223

Chapitre iv. — Pièces mythologiques : Tamour sous la Régence; Thomme d'argent; Marivaux et Fénelon. — Pièces philosophiques: la « philosophie » au théâtre ; le préjugé de la naissance ; le préjugé contre le mariage ; les griefs des femmes : Marivaux et Aristophane. — Féeries. — Pièces héroïques; un drame de passion : le Prince travesti. — La poésie de Marivaux. — Marivaux et Shakespeare .•...,.... 253

Chapitre v. — Marivaux précurseur du drame bourgeois. — Les théories de La Chaussée et de Diderot. — Drames bourgeois de Marivaux : la Mère confidente et la Femme fidèle « 296