Louvre. Musées et Monuments de France. 1906, PI

II est vain, alors que nous sommes si mal renseignés sur les ateliers céramiques attiques, de vouloir ranger chronologiquement les vases que Ton attribue à tel d'entre eux. Dans Tespèce, les expressions souvent employées, « style de Meidias », a école de Meidias » ne sont qu'un expédient. Qu'est-ce qu'une école, sinon un homme qui a du talent et beaucoup d'autres qui n'en ont pas ?

Nous nous contenterons d'indiquer que nous considérons comme sortis de l'atelier de Meidias les n** 1-3, 6, 12-13, 16, 25 de la première liste, et 1-8, 11-12, 14-20, 25 de la deuxième ; le n"" 10 est plus ancien que Meidias; le n"" 9 est d'une fabrique contemporaine mais distincte; les aryballes 7 et 8 de la première liste se rattachent à Xénophantos ; enfin les autres vases et surtout les n*** 17-23 peuvent être considérés comme des produits tardifs de notre atelier, mais j'inclinerais plutôt à y voir ceux de fabriques du milieu du IV* siècle, fortement influencées par Meidias. Nous traiterons ces questions au chapitre IV.

Quelque longue qu'elle soit, notre liste n'est pas complète ; nous n'avons pas voulu la grossir en y ajoutant tous les vases de style mixte qui montrent la dérivation de Meidias dans une seule figure, par un geste, une attitude typique. Tel est par exemple Taryballe de Berlin récemment publié par M. Ducati, Au* Sonia, 1906, fig. p. 37-39; une femme, à gauche, reproduit la pose de la Lipara de notre fig. 4 a. Les tableaux où nous avons réuni les principaux motifs d'attitude et de groupement des personnages de Meidias rendront faciles, nous l'espérons, de nouveaux rapprochements de même nature.

Nous n*entrerons pas dans Texamen de chacun des vases de nos listes : aussi bien la description des hydries du chapitre précédent est-elle déjà longue ; nous nous arrêterons seulement aux vases dont nous avons donné une reproduction.

Pour les autres, il faut se référer aux ouvrages que nous avons indiqués. Comme on y reconnaîtra aisément les caractères du style meidiesque, il est superflu que nous justifiions notre sentiment pour chacun d'eux.

l 2. - OENOCHOÉ ARNDT ET CRATÈRES

L'oenochoé inédite, reproduite dans notre figure 16, d'après un excellent dessin de M. Reichhold, m'a été signalée par M. Louis Curtius. Elle appartient à M. Paul Arndt à Munich, qui a bien voulu m'autoriser à en donner ici une reproduction ^

Des palmettes à cinq folioles et un cordon d'oves limitent en haut et en bas le champ décoré de la panse.

Le peintre a figuré un concours musical ; le citharède, couronné de lauriers, est debout à droite sur un béma de deux marches ; il tient son instrument de la main droite et en caresse les cordes de la main gauche*. Il porte la longue robe des musiciens ornée de broderies meidiesques : grande bande d'échiquiers, palmettes et postes; la couronne de lauriers brodée autour de la ceinture ne manque pas à Tappel ; un épiporpéma est jeté sur les épaules. Le musicien a les cheveux longs débordant sur la joue et la tête inclinée sur Tépaule gauche, comme les Dioscures de II, l. A droite du citharède et tournée vers lui, une Niké, assise sur une hydrie ; elle tient une tige de feuillage ; son vêtement est le chiton ionien serré à la taille par une ceinture et maintenu sur les épaules par des cordons^. Les ailes sont malheureusement endommagées: la naissance des rémiges et l'extrémité des pennes sont seules visibles. Ces vestiges suffisent

* Le dessin dont j'ai disposé fait partie de l'iliuslriition d'un ouvrage en préparation: la Collection Arndt, par M. Furtwflngler. Le vase provient de l'ancienne collection Rhousopoulos à Athènes.

' On comparera son instrument à celui du chantre Thamyris dans notre PI. VU. 4.

• Cf. Aphrodite PI. IL 2, ou Hygieia PI. IIL 1.

à nous rappeler les ailes des hydries de Meidias, II, 2 [les Eros], III, I, plutôt que celles du style plus tardif, VI, 3.

Le motif d'une Niké^ assise pour attendre plus commodément la fin de la lutte n'est point fréquent ; je signalerai comme parallèles un cotyle de

Kio. Ifi.

rAshmolean Muséum, où la déesse montée sur une haute stèle surveille doux jeunes lutteurs-, et ces monnaies d'IClide, figurant Niké assise sur des degrés-*, qui ont suggéré Tidée d'une lutte olympique*. A gauche, un jeune homme nu

' Pour le motif fie la Nikù rouroniianl le vniii(|iieiir. clans les peintures de vases, cf Wallers- Birch*. Ilislon- of Ane. Potlery, II. 89.

» P. Gardner. Catalogue of Greek Vasrs. PI. l'i el llg. 30. n© 288.

• /?r. Mus. Catal. of Coins, Peloponnesos, PI. X. 15, \\\, 9; P. Gardner, Types of Grcek Coins, PI. Vin, ^ ; Hcad, Historia numoruni, .*i53.

* Gardner, Calai., p. 17.

MÉM. DE l'iNST. NAT. GEN. — TOME XX

a le pied gauche posé sur une hydrie, dont le galbe est absolument celui de riiydrie signée. On comparera utilement cette figure au Klytios de Thydrie de Londres II, P (cf. fig. 16, à gauche). Il faut y voir un jeune homme s'apprètant à couronner le vainqueur; il tient déjà le rameau de feuillage dont il ceindra son front-.

Notre planche VI, n'** 1 et li reproduit deux cratères que M. Furtwîingler attribue à Talelier de Meidias (n** 8 et 9 de notre deuxième liste). Je renvoie pour Texégèsc détaillée des peintures aux notices qu'il leur a consacrées. Quelques réflexions sur le style suffiront.

Le cratère dit de Phaon (pi. VI, n° 1)^ est conservé au Musée de Palerme. Le sujet principal, la glorification de Phaon, le plus beau des hommes, avait déjà séduit Meidias. (Voir notre pi. III, 1).

La beauté de Phaon et sa jeunesse, philtre d'amour irrésistible, était un sujpt singulièrement approprié au tempérament artistique de Meidias. Le jeune héros, la tête inclinée sur Tépaule droite, reste insensible aux avances d'une jeune Nymphe, que Ton peut à bon droit comparer à TAstéropé de Thydrie de Londres; ces deux figures sont absolument identiques; l'inévitable laurier chargé de baies dorées séi)are de ce groupe un lîros aux ailes déployées, attachant sa sandale. Quatre autres Nymphes sont figurées dans des attitudes variées. Un second Kros conduit un attelage de biches. A gauche, une magnifique figure de Pan aposkopon. Ces deux derniers personnages sont séparés des autres par des lignes de terrain sinueuses. La figure de Nymphe ajustant son manteau, — comparez Peitho pi. II, 2, — a été considérée comme un prototype de la statuaire. Le style des draperies et des coiffures, l'expression de la tête de Phaon vue de trois quarts, les ornements mêmes, quadrillés et méandres, sont tout à fait dans la manière de Meidias, et l'on souscrit volontiers aux conclusions de

^ Cf. sur celte pose, Pnlroni dans Mîlani, Studi e Materiali, I, p. 57, n. 2.

' Une liste de représentations analogues est donnée par Wallers-Birch, //istory of Ane. Pottery, II. p. 169, notes 11 et 12.

• F. R., I, PI. 59, et p. 296. [Ausonia, 1906, p. 4'*. Ducati se refuse à attribuer à Meidias le cratère de Phaon. 1

M. Furtwângler qui, se fondant sur le caractère un peu flou et rapide du dessin, surtout dans les draperies, considère le cratère de Palerme comme une œuvre tardive du peintre. Celui-ci serait alors tout à fait en possession de son style et porté à un faire large qui n'exclut cependant pas le maniérisme.

La ceinture d'une des Nymphes, avec des ornements en forme de graines de melon, a été rapprochée par Milchhôfer de la coupe d'Aristophanès, qui ne nous écarte point du cycle de Meidias. Le cratère pourrait dater du temps où le poète Platon fit jouer sa comédie de Phaon (392 av. J.-C.)*.

Le cratère de la villa du pape Jules à Rome, pi. VI, n* 3*, présente une analogie complète dans les ornements avec pi. VI, n*" 1 : c'est la même bande supérieure de lauriers, la même bande inférieure de méandres et de damiers ; seulement le cordon d'oves est en haut. Le sujet est la présentation d'Héraclès à Zeus par Athéna. Zeus est assis à droite ; son trône est en perspective, une perspective imparfaite à la vérité. Derrière lui, Héra, appuyée sur un sceptre, et Hermès, le pied posé sur une éminence. Une petite Niké voltige entre Athéna et Zeus. Héraclès porte la massue et la peau de lion. La dernière figure à droite est probablement Hébé.

Peut-être M. Furtwângler a-t-il exagéré la parenté du style avec celui de Meidias'. Selon lui, les différences, surtout dans la proportion des figures, viennent du changement de la composition ; ici les figures sont plus allongées, parce que l'espace à remplir était plus grand et le nombre des personnages plus petit. Mais le jet des draperies, la forme des ailes, l'expression des visages et le dessin des têtes nous paraissent plus proches du a vase de Talos d pi. VI, 2, que de Thydrie signée. De plus, nous avons signalé, page H3, le profil perdu de Zeus, omis par M. Furtwângler et qu'on retrouve dans l'un des Argonautes du vase de Talos ; d'autres particularités sont communes à rhydrie de Londres et à notre vase, par exemple les rides doubles aux

« F. R., I, p. 296 el298.

» F. R.. I, PI. 20 et p. 86.

ce u

fronts* ; mais les costumes rappellent beaucoup moins le vase de Meidias que celui de Talos : notons par exemple, au bas des tuniques, les bandes de chevaux en pleine course. Pour la coiffure, des couronnes de tleurs de lys ornent les cheveux, comme dans le cratère de Talos.

Enfm, le caractère un peu raide des draperies d'Athéna et d'Hébé, le

Fie. 18.

type anguleux des coudes se retrouvent dans le cratère de Vienne (fig. 17 et 18 = n** 24)*. — Comparer les deux figures d'Athéna, fig. 17 et pi. VI, 3. — Ce cratère est de la même époque et probablement de la même main, avec une tendance au genre de composition qui est la règle dans les vases du milieu

* PoUier, Catalogue, lîl, 1085. M. KurtwUngler, o. c. cite aussi uu vase de Berlin, n^ 2373. mal reproduit dans A. Z., 1887, PI. 5.

' Cité par P. R., I, p. 143, note 3; jusqu'ici l'Hclios et la Séicné avaient été séparés du tableau principal par une erreur du premier éditeur.

du IV° siècle, par exemple dans la série des vases apollîniens du musée d'Athènes*.

En résumé, nous attribuons le cratère de Home, non point à Meidias, mais à l'auteur du vase de Talos, un contemporain de Meidias. Une autre pièce de comparaison est le cratère de TErmitage C. R., 1861, pi. III, 1-2 (2"' liste, n'* 11). M. Ducati* a signalé les particularités du vêtement, la similitude du char d'Iris dans le vase de Pétersbourg, et de Chrysippe dans le vase signé ; l'allure et le dessin des chevaux sont identiques. Ajoutons que la figure d'Hébé rappelle beaucoup TAstéropé de notre fig. 6 a. Le même savant invoque deux autres vases du musée de Pétersbourg*.

Ji 3. — LES ARYB ALLES

L'aryballe est richement représenté dans le cycle de Meidias. Cette forme de vase prêtait au dessin miniaturesque qui était la spécialité de l'atelier. Notre planche VII, n* 4, reproduit le plus beau de la série*. Le chanteur Thamyris donne une audition musicale à une société de divinités, composée d'Apollon, d'Aphrodite et des Muses. Le peintre a convié aussi la poétesse Sapho. On comparera la figure de Thamyris avec l'Alexandre de l'hydrie II, 2.

Remarquons dans les deux vases, la figure d'Aphrodite, le bras maternellement

1 M. Ducati, B. M., 1906. p. 126, note 5, a remarqué l'extrême pnrcnlé du cratère du Chiusi, Mon, d. /., III, PI. 30 représentant la remise d'Erîchthonios par Gé à Athéoa. Ducati considère ces deux vases comme de la même fabrique, sinon de la même main; un détail particulier est la présence do la même petite Niké volante ainsi que la richesse du vêtement de Cccrops; cette victoire minuscule se retrouve, selon la remarque de M. Ducati, dans un cratère de Musée d'Athènes d'un style plus récent. •Bf. */ipX', 1886, PI. I = Coll-Couve, n» 1921.

* C. R. Atlas, 1860, PI. 5, 1 et 2, Cadmus et le dragon, et Sirena Ilelhigiana, 1900, p. 161. fragment publié par Kieseritsky, et représentant le mythe de la punition de lasios.

* On trouvera une longue description du sujet figuré, dans JR. M., 1888, p. 239, et dans le Museo ItalianOj II, p. 60 et pi. V. L'attribution h Meidias avait été faite par MilchhOfcr, 1. c, 64, mais je dois dire qu'elle m'est venue à l'esprit indépendamment.

passé autour cFEros ; la biche est aussi dans VI, l. Le groupe familier des deux femmes et les motifs de Nymphes font penser à notre planche III, 2. Les chitons à longue couture en arête de poisson rappellent celui de Chrysothémis, pi. III, 2, et tous les types de coiffure féminine se retrouvent dans les hydries; enfin les indications de terrain par petits traits curvilignes ont été signalées dans II, I.

Parmi les nombreux aryballes qu'on peut rattacher à Toeuvre de Meidias, j'ai choisi deux des plus typiques, que reproduit notre planche VII, I et 2. Ils sont conservés au Britisli Muséum.

I" PI. \'1I, I *. M. FurtwiingIcr a déjà montré que la j)cinture qui décore ce vase est dans Tesprit de Meidias. Aphrodite (cf. PI. II, l)est avec ses Nymphes dans les jardins célestes; deux ties jeunes filles sont enlacées, motif qui nous est familier. Ces jeunes personnes ont de jolis noms: i^a Prospérité, EiZaïuwia, La Gaîté, riacSta, La Bienséance, Ewoa/a. La déesse de la Persuasion, lleMi^ est occupée à orner de feuillage une sorte de trépied, souvent figuré sur les vases peints et dont on n'a point encore déterminé Tusage-. Les deux lauriers chargés de fruits et les nombreux bijoux ont permis au peintre de multiplier les dorures; partout Tor se relève en bos.setles. Les indications de terrain par traits curvilignes terminés en rosettes de points sont les mêmes que dans VII, 4.

2** Planche Vil, 2**. La forme de rembouchure est un peu concave, ce qui marque une époque |>ostérieure à VII, I et 3. Le peintre a représenté le cortège d'un roi persan monté sur un chameau de Bactriane d'un réalisme singulièrement heureux. Sa suite est bruyante: citharcde, joueur de tambourin, etc. Aux extrémités droite et gauche, deux des Asiatiques sont lancés dans le tourbillon d'une danse orientale où Stepliani reconnaissait l'oklasma*. J'ai noté un danseur identique sur un dinos à figures rouges inédit du Musée d'Athènes, n** 13027.

* D'après F. R., II. PI. 78. 2 et p. 98 sq. = Br, Mtis., E 697.

* Voir une Hsle des représeuln lions de cel objet dans la table des matières de la Featschrifl fiir Benndorf.

* Br. Miis., E 695; d'après F. R.. PI. 78. 3 et p. 100. « C. /?.. 1863, 231.

Fir.. 19. — Biitish Miisoiini K. 702.

Le Musée britannique conserve encore plusieurs aryballes rentrant dans le cycle de Meidias ; un des plus connus est K. 698* (n** 3 de notre liste), représentant Eudaimonia et d'autres Nymphes; remarquons-y les lauriers, les coiffures, les costumes; comparons la figure d'Eudaimonia à celle d'Aphrodite dans \^II, l, le Polyeidos (?) appuyé sur deux lances aux héros attiqucs de la PI. I et rilygieia à la Nymphe de droite de Vil, 4.

M. Smith a reconnu le style de Meidias dans les aryballes l*]. 701, 702, 70.*{, 705. Tous (jualre sont inédits; deux d'entre eux sont reproduits dans nos fig. 19 et 20, d a])rès des photographies que M. Smith a bien voulu me communiquer. La jeune (ille qui s'enfuit, fig. 19, nous rap|)elle la Peithode la PL II, I, tandis que le Dionysos de la (ig. 20 est parent du Phaon de la PL VI, l, mais dans un style négligé qui trahit la routine. Les aryballes E. 701 et E. 705 sont |)ubliés dans V Appendice I (fig. 39 et 40).

Je dois à l'amabilité de M. de Mot, conservateur du Musée du Cinquantenaire, les photographies de l'aryballe Somzée reproduit

« Jahn, Vasen mit Goldschmucl\ PI. II [A. M., 1907, Kg. p. 118].

Fie. 20. — Brilish Muséum E. 703.

dans notre planche VII, 3 a et 3 b, M. de Mot ie décrit ainsi dans son catalogue manuscrit : « Inv. A. 1017. « Collection Somzée, Vente 1901, Cat. n* 61. Athènes. Lécythe aryballisque. »

« Au centre, un cheval (engobe blanc) se penchant à gauche vers une plante — c'est une pousse de laurier — « qu'il s'apprête à brouter; derrière lui, le a milieu du corps caché par lui, un éphèbe nu, couronne dorée, appuyé de a la main ouverte sur deux lances, pointes dorées.

« A gauche, une jeune femme en costume dorien, boucles d'oreilles, perles ce surmontant le diadème, bracelets dorés, tenant d'une main une patère avec a godrons en relief, de l'autre, un thymiatérion (en relief et doré). A droite, a une seconde femme (bracelets et collier en relief) accourt en poitant un thya miatérion. »

L'ornementation est un rinceau et une pal mette se terminant par la fleur de tubéreuse déjà signalée (cf. aussi VII, 1).

La couronne de laurier au haut de l'épaule (cf. cratère de Vienne fig. 18), les coiffures et le motif dit de la jambe-pantalon sont significatifs. Quant à l'emploi de la surcharge blanche pour le cheval, rappelons-en l'usage discret dans l'hydrie de Londres II, 1, pour l'idole du tableau principal ; il devient général au milieu. du IV* siècle.

l 4. — LES COUVERCLES DE LEKANIS

Le style de Meidias se retrouve dans un groupe important de vases que l'on nomme généralement lékanés ; M. Furtwangler a montré que la dénomination est impropre et préfère celle de lékanis ou de lékanion^ ; c'étaient sans doute des vaisseaux contenant les liquides employés dans la toilette des femmes; les sujets sont presque toujours empruntés au mundus muliebris, Milchhôfer avait déjà placé dans le cycle de Meidias les couvercles de lékanis du Bullettino Napolitano.

' F. R.. II. p. 17.

MÉM. DR l'IHST. NAT. GKN. — TOITB ZX 13

M. Furtwângler en ajoute deux autres : Elite II 86a et Mém. Soc. Arc/i. d'Odessa, 1895, PI. I. On peut encore joindre à la liste les couvercles figurés Vente du ii mai :f 903, page 48, et Millingen, Vases Coghill, PL V.

Fie. 21.

Nos figures 21, 22 et 23 reproduisent, d'après les gravures du Bullettino Napolitano, les trois couvercles de Naples*.

C'est surtout le tableau de la figure 21 qui frappera par son style mei-

' BulL Nap., N. S., I, PI. 3 ; II, PI. 2 et 6. [Je n'ai pas reçu assez tôt pour la publier la photographie du couvercle de Kiivo, Bull. Nap., V, 1 = R. R., I, M2. Catal. Jatta, 1526.]

diesque. Les jeunes gens portent, comme clans Thydrie signée, les noms de héros attiques. On comparera le personnage d'Antiochos avec l'Hippothoon de pi. I, ou avec le Dionysos de II, 2, les figures de femmes debout ou assises

Fio. 22.

avec III, 1 et 2, les coiffures et les chitons à couture en arête de poissons, avec VII, 4, à droite et à gauche.

Les deux autres couvercles présentent les mêmes analogies générales ; mais le style en est un peu plus négligé.

M. Furtwângler a remarqué l'emploi des inscriptions pour dénommer les personnages féminins dont les noms sont sonores et brillants.

11 a aussi mis en lumière le style de ces représentations, en les op-

Kio. 23.

posant aux lékanis de Kertsch. Nous reviendrons sur la question. (Voir page 123.)

Si Ton compare les figures de nos couvercles à celles d'une lékanis de Kertsch (par ex. Gg. 31), on remarque que la conception est tout autre ; dans les

lékanis meidiesques, les figures sont traitées de manière à présenter une surface large et un contour bien arrêté ; dans les vases de Kertscli, les membres sont collés au corps et Tacçent porte sur le dessin intérieur de la figure;

Fie. 2'*.

on y remarque aussi des attitudes nouvelles S telles que les figures accoudées ou le -motif du manteau pincé entre la cuisse et les genoux ; la forme et le trai-

» F. R., II, p. 40.

lement des plis ne sont plus les mêmes ; au lieu des traits hardiment lancés, on multiplie les traits courts, les jets de plis compliqués, mais plus vrais ^

La lékanis d'Odessa-, dont je donne une reproduction (fig. 24) avec Tassentiment de M. Stern, le premier éditeur, a, comme Ta fort bien vu celui-ci, beaucoup de traits communs avec les peintures du vase signé. M. Stern note la représentation des étoffes, différente pour la laine et le lin, le principe selon lequel le vêtement doit suivre le mouvement le plus vif du corps, la richesse dans la conception des poses, de la draperie et des coiffures^. Il considère la lékanis de Kertsch comme supérieure à Thydrie de Londres, ce que la planche qui accompagne son mémoire ne permet guère d'admettre. M. Stern attribue la lékanis d'Odessa à un jeune contemporain de Meidias, il nous paraît d'ailleurs attacher trop d'importance au développement bien connu du type de Dionysos jeune.

On comparera les Ménades échevelées de la lékanis de Kertsch à celle de notre pi. II, 2. La Ménade à nébride tenant le chevreau rappelle par l'attitude extatique de sa tête renversée, la statuette de Dresde, que M. Treu rapproche de la Ménade de Scopas*.

^ Les oi'iicmciils, frises de paliucUes élargies dans le haul el leriiiiiiécs en poiiile que l'ou remarque sut* les vases de Kertsch sont aussi un type absoluiuent étranger aux vases de Meidias, re qui roiifirme les couclusiuus tirées des sujets figurés.

* Société arvhéolog. d'Odessa, Mémoires, 1895. PI. I; Harisson, Prolegomena to the Study of Greek Ifeligion, tijç. 179.

* Mélanges Perrot, 317 [et liei'ue de l'Art ancien el moderne, 1907, p. 172 (CoUignou)].