M. Andresen comble un peu autrement la lacune

2. Ce même passage a été cité plus haut à propos de la rime de ié avec é.

b. Accusatif de la déclinaison à accent mobile pour nominatif:

. . .Revent de pamisuns l'emfant. . . .Que il revint de pasmisons.

A mut grant paine en suspirant Un souspir jeté ki fu Ions ;

Ovre les uilz pitusement. Les eulz oevre piteusement.

Un autre exemple, avec le mot hrîcun, a été donné à l'instant.

c. Accusatif pluriel pour nominatif :

L'exemple, avec nialtaJentis pour inaltalentif, a été donné ci-dessus.

Ce n'est pas seulement la rime, c'est la mesure qui permet parfois de constater les infractions du texte anglo-normand à la déclinaison, correcte dans le texte artésien. En voici deux exemples.

Kis veïst si plurer et plaindre Qui les oïst plourer et plaindre

Dire poûst qu'une n'oï graiudre Dire peùst aine n'oï graindre

Ploureïs ne dol ' de nul home, Ploureïç ne duel faire d'oume

Sulune ço que li livre asume. Que li sien font, ce est la soume.

Et ^ mandent tute la verur Et si li mandent la doleur De l'aventure doleruse vimique

Dunt maint hume et femme doluse. manque

viatique Tout si eom elle est avenue.

Très que la novele est seue ' Quant la nouvelle a entendue

Il est clair que dans la plupart de ces cas, sinon dans tous, nous avons affaire, non à des négligences de copiste, mais à

1 . Le ms. a Plourer ne dol ; M . Andresen eorrige dol en dolur ; mais P indique la bonne correction.

2. Ms. En; M. Andresen imprime £"// qui est inadmissible, et propose de corriger, d'après P, Et si li mandent la verur, mais cela paraît inutile.

3. Le fragment s'arrête là, eu sorte que le rapport exact des deux textes n'est pas visible.

AMADAS ET IDOINE 333

des changements voulus et pratiqués avec intention. De quel côté est le texte original ? Il n'est guère possible d'en douter. Les formes continentales n'avaient rien qui pût choquer un Anglo-Normand du commencement du xiii* siècle : il les admettait, soit pour la phonétique^ soit pour la morphologie, à côté de celles qui lui étaient propres ; il n'aurait pas eu l'idée de changer les rimes en é: ié pour en faire des rimes en é : (', ou de détruire avec acharnement la déclinaison à deux cas '. Au contraire les formes anglo-normandes, l'élision de Ve en hiatus, la réduction de ié à é, l'emploi de l'accusatif pour le nominatif, choquaient un Français du continent et l'engageaient, s'il voulait faire goûter à ses compatriotes un poème écrit en Angleterre qui présentât ces particularités.et d'autres analogues^, à les faire disparaître par un travail attentif, qui devait souvent aller jusqu'à refaire complètement ou à supprimer certains passages. C'est un travail de ce genre dont nous avons le résultat dans le ms. P. d'Amadas \ et il résulte de là avec certitude que

1 . Il est vrai qu'on a des transcriptions anglo-normandes de poèmes continentaux dans lesquelles les formes originales sont souvent remplacées, même à la rime, par des formes insulaires ; mais il est aisé de voir que ce sont des copies faites avec une grande négligence, et pour lesquelles il faut parfois admettre l'intermédiaire d'une transmission orale. Au contraire le manuscrit d'où proviennent nos fragments est évidemment très voisin de l'original et est l'œuvre d'un scribe attentif: les altérations, de quelque côté qu'elles proviennent, ont été faites volontairement.

2. Un tel poème pouvait très bien ne pas les présenter. Des Anglais de race écrivaient le plus pur français ; on n'a relevé par exemple aucun trait anglonormand dans VIpomedon de Huon de Rotelande.

3. Ce travail serait intéressant à étudier de près ; il est en général fait avec beaucoup de soin ; toutefois le reviseur a laissé passer quelques endroits qui auraient dû appeler des corrections ; ainsi v. T136 (G, I, 30) il garde la rime de sorciddee avec desvee, tandis qu'il faudrait sonuidiee (Wace, il est vrai, a cuider.) On trouve des traces semblables, mais très légères, d'anglo-normannisme dans le reste du poème, pour lequel l'élément de comparaison nous fait défaut (cf. Andresen, p. 86, n. i, où il faut cependant supprimer l'exemple du v. 286, mal imprimé par Hippeau.) — La leçon refaite pour les besoins de la rime ou de la mesure est naturellement souvent inférieure à la leçon originale: cela est sensible notamment aux vers 1155-6, 1196-99,

le poème original a été composé en Angleterre \ Ainsi la littérature anglo-normande, qui, dans le genre auquel appartient Amadas, possédait déjà, à notre connaissance, le Tristan de Thomas % le roman encore inédit de Waldef, Gui de Wariuick, et les deux remarquables ouvrages de Huon de RotelafWe, Ipomedon et Protesilaus, peut également revendiquer Amadas et Idoine. Cela fera plaisir, je l'espère, au fondateur de YEarly English Text Society, et le consolera un peu de la perte probable d'une traduction anglaise de ce poème.

L'acquisition est loin en effet d'être sans valeur : le roman à' Amadas est une œuvre du xii^ siècle ' originale et intéressante par bien des côtés; il a notamment l'honneur d'avoir introduit dans la poésie, à peu près en même temps que Chrétien de Troies ^, le motif de la folie où tombe le héros sous l'empire

1837-8, 1847-50 (avec la cheville ce m'est avis), 1869-72 {ce est ta sotime); notez aussi les omissions. Il faut cependant reconnaître que le remanieur a généralement accompli sa tâche avec habileté.

1. Si les allusions anglo-normandes ou anglaises se réfèrent naturellement au poème anglo-normand ou à sa version anglaise, le remaniement artésien a joui aussi d'un certain succès. On doit sans doute y rapporter les deux allusions de Gautier d'Aupais (éd. Michel, p. 4 et p. 7, où il faut lire Ydoine au lieu de preudomme) et la traduction néerlandaise perdue (voyez J. te Winkel, Geschiedenis der nederl. Letterkunde, Haarlem, 1887, I, 208).

2. L'auteur d'Amadas, qui nomme plusieurs fois Tristan et Iseut, les connaissait sans doute par le poème de Thomas : son prologue paraît imité du délicieux épilogue du Tristan.

5. M. Grôber ne veut pas reculer Amadas au delà du premier quart du xiiie siècle ; mais la citation du Donnci des Aman\ et la date du ms. de Gôttingen parlent contre cette opinion. Le savant auteur a commis une inadvertance assez singulière en écrivant (G;-WH(frî55 der roman. Phitot., II, i, 531): «In Berol's Tristan, S. 65-66, erscheinen zwar Amadas und Idoine schon selbst als ein Liebespaar, mit dem exemplifiziert werden kann >> ; ce ii'est pas dans le Tristan de Béroul: c'est dans le Doniiei des Aman:^, cité par Fr. Michel à la p. lxv du t. I de son édition des fragments de Tristan, que sont allégués Amadas et Idoine ; M. Grôber, qui le sait parfaitement, a fait ici une confusion dans ses notes.

4. Il n'est pas probable que notre poète l'ait emprunté à Chrétien, car il

AMADAS ET IDOINE 335

d'un chagrin d'amour, motif qui a, comme on sait, fait une brillante fortune, puisque des romans en prose de la Table Ronde, qui l'avaient emprunté au Chevalier au lion et peutêtre aussi à notre poème, il a passé k VOrlando furioso, dont il est devenu le motif dominant '.

Le remaniement continental d'une œuvre poétique anglonormande n'est pas un fait isolé, bien qu'il n'ait pas jusqu'à présent été souvent constaté. On possède une copie faite en Picardie du Saint Brendan de Beneeit composé en 1 1 2 5 pour la reine d'Angleterre Aélis, dans laquelle on s'est surtout attaché à fliire disparaître une particularité de la versification de l'auteur ^ Mais le parallèle le plus frappant nous est offert par la Fie de sainte Catherine, écrite en Angleterre au xii'' siècle par la sœur Clémence de Barking^ et dont il existe une rédaction française où les traits anglo-normands de l'original ont été effacés avec autant de soin et par les mêmes procédés que l'ont été ceux d'Aniadas et Idoine dans notre copie artésienne ■+. Il serait intéressant de retrouver d'autres cas semblables et de prouver ainsi que, si la littérature anglo-normande a largement subi, comme il était naturel, l'influence de la litté-

ne paraît pas connaître ce poète : il cite de nombreux romans, parmi lesquels ne tîgure aucun de ceux de Chrétien.

1. Voyez rénumération des sources de l'Arioste pour la folie de Roland dans le beau livre de M. P. Rajna, Le Fonti dell Ortando furioso, p. 342 ss., où d'ailleurs il n'est pas fait mention de notre poème. C'est à tort qu'on a supposé qu'il pouvait y avoir un lien entre Amadas et Amadis, où le héros, d'ailleurs, ne devient pas fou à proprement parler.

2. Imprimée par M. Auracher dans le t. II delà Zeitschrift fur romanische Philologie, pp. 438-458.

3. Clémence elle-même nous apprend qu'elle s'est bornée à « amender » une vie plus ancienne, sans doute également anglo-normande.

4. M. U. Jarnik a imprimé le poème de Clémence et le remaniement l'un en face de l'autre, en les accompagnant d'un commentaire très étendu, malheureusement écrit en tchèque : Dvë Verse starofraiicouikè legendy 0 sv. Kateriiié (PrUguQ, 1894).

rature française du continent, elle l'a parfois influencée à son' tour '.

[An english niiscellany piesented to D^ FuniivaU ; 1901, pp. 386-392.]

I. Je ne touche pas ici la question bien plus importante de savoir si des poèmes anglo-normands n'ont pas servi de sources à des poèmes français, question très discutée, comme on sait, à propos des romans de la Table Ronde (M. Fôrster lui-même, l'adversaire déclaré de « l'hypothèse anglonormande», l'accorde pour le cycle de Tristan). Le fait ne paraît pas douteux pour un roman d'un autre groupe, Poiitus et Sidoine, roman en prose du xive siècle, qui remonte au poème anglo-normand de Horn, probablement à travers un poème français perdu (voyez Romania, XXVI, 468). Il semble de même assuré, grâce aux belles études de M. Stimming (il faut cependant attendre qu'il nous les ait communiquées en entier), que les versions continentales de Bovon de Hamtone aient toutes pour source première un poème anglo-normand.