VIII

Dis-nous mil huit cent trente, Époque fulgurante, Ses luttes, ses ardeuris Et les splendeurs

De cette apocalypse.

Que maintenant éclipse Le puissant coryza De Thérésa I

Car il est beau de dire A notre âge en délire Courbé sur des écu$ :

<c Gloire aux vaincus ! »

Envahi par le lierre^ Le château pierre à pierre Tombe et s'écroule; mai^ Rien n'a jamais

Dompté le fanatisme Du bon vieux Romantisme, De ce titan du Rhin Au cœur 4'airain.

Théodore ds Banville.

21 Juillet 1866.

Voici un livre qui s'est fait tout seul. Certes,* je ne me doutais pas en écrivant ces notes au hasard de la découverte et pour le seul soulagement de ma mémoire^ qu'elles seraient jamais jugées dignes d'être réunies^ coordonnées et livrées au public.

Il s'est cependant trouvé un jour que, sans y penser, )'avais dressé la chronique d'une période de l'histoire des livres au XIX® siècle. ^

Expliquons- nous. Toutes les grandes époques littéraires ont eu un contre-coup dans l'art de fabriquer les livre» et de les orner* Notre Renaissance poétique du XVI* siôete a eu les impressions italiques de Robert Eatienne; le» écrivains du cycle de Richelieu ont eu l'in-quarto majestiieuz de Courbé et de Sommayille, les portraits de Thomas de Leu, de Léonard Gaultier et de Claude Mellan} le règne de Louis XIV a trouvé Barbou et Barbin, Edelinek, Nanteuil, Romyn de Hooghe et Bernart Picart; le charmant groupe des conteurs ironiques du XVI I^ siècle, des Dorât, des Caylus et des Hamilton , nous a valu les délicieux frontispices de Marilier, de Gravelot,.d'Eisen , de Moreau le jeune et de Saint-Aubin. Eh bien^ l'Ecole Romantique a eu l'in-octavo de Gosselin et de Renduel, les impresHons d'Everat; elle a eu les eaux^fortes de Célestin Nanteuil,

les vignettes de Johannot^ de Deveria et de Jean GigouXj et la gravure sur bois restaurée par Thompson et Porret.

Et quant à moi^ je n'aurais pas d'autres preuves de la grandeur réelle et légitime du mouvement littéraire de mil huit cent trente, que cet essor nouveau donné à la librairie et aux arts qui en rélèvent, que j'y croirais déjà. Inutile de dire que j'en ai quelques autres.

Ces éditions originales sont déjà recherchées^ et méritaient de l'être, comme monument d'un temps qui, indépendamment du génie des maîtres qui l'ont illustré, eut un goût, des ambitions, une physionomie bien à lui. Quelques-uns des livres publiés à cette époque ont été réédités depuis lors à plus grands frais et avec un plus grand luxe. Les dernières éditions, quelques soins et . quelque argent qu'elles aient coûté, auront-elles dans l'avenir plus de prix que les premières? Je ne le crois pas. Il y a vingt ou vingt-cinq ans le libraire Perrotin adonné une splendide édition Keepsake de Notre-Dame de Paris, enrichie de gravures sur acier d'après les compositions des premiers artistes contemporains. Croiton que cette édition magnifique ait jamais pour un amateur intelligent et lettré l'intérêt et la saveur des quatre volume^ in-douze publiés en i83i par Gosselin, imprimés par Cosson, et dont les yeux qui ont bonne mémoire peuvent voirencore la couverture jaune de chrome décorée en guise de fleuron de la tête de Quasimodo encadrée dans la lucarne de la grande salle du Palais?

Il n'était pas dès à présent inutile de cataloguer ces éditions princeps empreintes de la fraîcheur des premières inspirations. D'ailleurs, la plupart, tirées à petit

nombre^ sont devenues rares ^ — quelques-uns introuvables, — par la grâce du cabinet de lecture et du bouquiniste. Les exemplaires moisissaient sur les quais il y a vingt ans, lorsque par piété littéraire je commençai à les recueillir. Tel volume que j'ai ramassé dans la case à cinq sous, — que n*ai-je pu les ramasser tous! — se cote actuellement dix et quinze francs sur les bulletins de librairie. Et en vérité il n'était que temps de se mettre en quête. Le soleil, la pluie, la poussière, le pouce des portières et des femmes de chambre ont bien vite raison d'un livre, voire d'une édition toute entière. Les estampes arrachées des volumes se sont fanées dans l'alcôve des grisettes et dans le pupitre des écoliers. Aussi, je le déclare, trouver un exemplaire de ce temps-là en bon état, épargné par le ciseau descartonniers, et pourvu de ses vignettes est un vrai quine à la loterie, surtout depuis que de certains amateurs à qui j'ai montré l'exemple — je puis le dire sans me vanter — se sont jetés sur le gibier romantique.

Ce livre est donc avant tout un catalogue : je dirai même qu'il n'est que cela. S'il n'en a pas gardé le titre et la forme exacte, c'est que nécessairement il a dû en dépasser les proportions.

Quelques-uns de mes chers romantiques sont aujourd'hui un peu bien oubliés. Il fallait justifier mes préférences et montrer l'auteur en même temps que le livre. Ainsi s'explique l'inégalité des notices consacrées aux divers auteurs catalogués. Je n'avais rien à révéler sur Victor Hugo, Dumas, Théophile Gautier, Jules Janin, De Vigny, presque rien même sur Pétrus Borel; j'avais tout à dire de Fontanay, d'Arvers, d'Ernest

Fouioct, d'Çu$dbe de Salles et de Philothée O'Neddy.

Peut-être me dira-t-on qu'il y avait mieux à faire, et qu'au lieu d'une série de portraits inégaux de faire et de dimension^ on pouvait essayer un tableau d'histoire. A cela j'aurais plusieurs réponses à faire, dont une qui les résume toutes : c'est qu'écrire l'histoire de l'Ecole Romantique, ce serait écrire l'histoire de la littérature du dix-neuvième siècle.

Il y a encore des gens qui imaginent que le Romantisme a été un accident, une catastrophe, comme on l'a dit de la révolution de quarante-huit; une parenthèse regrettable ouverte dans le cours naturel et glorieux de notre littérature, une invasion des barbares un instant subie et heureusement repoussée.

La seule objection à faire à ce raisonnement, c'est que si la littérature romantique n'est pas la littérature du dix-neuvième siècle, le dix-neuvième siècle n'a pas de littérature. Retranchez de la littérature contemporaine tous les écrivains, tant poètes que prosateurs, qui ont été honorés ou flétris de l'épithète de romantiques ; ôtez Chateaubriand, Mme de Staël, Lamartine, Victor Hugo, Alexandre Dumas, Charles Nodier, Alfred de Vigny^ Sainte-Beuve, Emile et Antony Deschamps, Balzac, Auguste Barbier, George Sand, Théophile Gautier, Mérimée, Alfred de Musset, Jules Janin, Marceline Valmore, et je vous demande ce qui vous restera ?

Quoi qu'on dise et qu'on fasse, ce mot de Romantisme est l'étiquette littéraire du siècle; et ceux même qui le répudient et voudraient le proscrire sont con* traints de l'accepter sous peine de renier leurs maîtres, ceux dont ils procèdent et qui les ont fait ce qu'ils sont.

— XiH —

Ne l'oublions pas : ce mot qui n'a plus de sens aujourd'huiy qui du moins n'a plus de sens que dans le temsy qu'un sens historique, a été il y a quarante ans un cri de guerre et de liberté, un hurrah littéraire qui a poussé en avant^ hors des sentiers poudreux de la routine et de l'imitation, toute une génération jeune et vaillante qui voulait vivre et qui surtout voulait résolument rompre avec l'ennui.

C'a été mieux qu'une protestation,— une affirmation. £t si le mot n'a plus de sens actuellement , c'est que l'évolution est faite, et que la bataille a été gagnée. C'est qu'il y a eu Hernani et Marion Deîorme, et Les Orientales^ les Méditations^ Joseph DelormCy Volupté, Stelh. Chatterton^ Antony, Albertus, Mademoiselle de Maupin^ la Ballade à la Lune y UAne mort et La Peau de chagrin. Et dans ces œuvres audacieuses, écrites à coudées franches, et qui faisaient hausser le sourcil aux gardiens jurés des nécropoles de la tradition, nous avons appris, ingrats, le français qu'on ne parlait plus dans Les Deux gendres^ et l'art qu'il n'y avait pas dans -Artaxerces et dans Ninus IL

Quand on se rappelle d'où est partie cette génération; quand on songe à ce qu'elle a remplacé, à ce qu'elle a renouvelé, à ce qu'elle a vivifié, on n'a pas assez de bénédictions, pour ce vieux drapeau mutilé, et déchiré au vent des combats^ qu'il faudrait suspendre pieusement aux Yoûtes d'un Panthéon ; car il a sauvé la patrie^ la République des Lettres.

Ceux qui l'ont porté ont été les émancipateurs, les conquérants, les rénovateurs. Si le roman est sorti des fadeurs et des frivolités de la fin du dernier siècle^ s'i

— xrv —

est devenu une œuvre virile et sociale qu'on a pu lire et écouter sans honte; si le drame a surpris et ému; si le vers a retenti deux fois sur l'enclume; si la prose a guéri des langueurs et des chloroses du style académique, si elle a repris la vigueur et l'éclat de la santé, c'est à ceux là que'iious le devons ; c'est à leur f ranchise^ à leur courageuse horreur de l'ennui, à leur amour sincère du nouveau^ de la joie, de la vie^ et enfin à cette témérité juvénile. qui n'a reculé ni devant le ridicule, ni même devant l'absurde, pour assurer au dix-neuvième siècle cette précieuse conquête, la liberté dans l'art. Aussi sachons-le tous, grands et petits, petits, tant que nous sommes, grands s'il en est, il ne s'écrit pas actuellement une ligne, il ne se fait pas un vers qui ne doive tribut à ces braves, à ces conquérants.

C'est là sans doute le livre qu'il faudrait faire; ce sont ces arguments qu'il faudrait développer, détailler et appuyer de mille preuves. On comprendra facilement que je ne l'aie point essayé dans une simple préface. Ce livre, je n'en doute pas, sollicitera quelque jour le zèle d'un enthousiaste, dévoué à la gloire des lettres et à la justice. Pour moi, mes desseins sont plushumbles; et si plus tard, dans ciilquante ans d'ici par exemple, un brave homme, tenté de se faire le Justin ou le Florus de notre littérature, vient chercher dans ces pages quelques renseignements pour l'histoire de nos idées et de nos débats, mon ambition sera remplie. C'est tout ce que j'ose prétendre d'un travail accompli au jour le jour selon mon caprice et pour mon plaisir.

Disons tout de suite, pour prévenir le reproche de lacune ou d'oubli, que je n'ai jamais entendu faire la bi-

bliographie de tous les ouvrages publiés de mil huit cent vingt à mil huit cent quarante. Une telle besogne qui eut été méritoire au seizième siècle pour un de Thou^ au siècle suivant pour un Baillet^ serait tout à fait superflue dans un temps où nous avons le Journal de la librairie, et — Quérard! Pas davantage, on ne trouvera ici la bibliographie complète des divers auteurs mentionnés.

Noire catalogue est plutôt descriptif et pittoresque, qu'analytique. 11 s'informe moins de l'intérieur des livres, que de leur physionomie et de leurs conditions diverses. C'est une phase, une période de temps que j'étudie; et pour en dégager l'esprit et l'inspiration propre, je les cherche dans ses productions immédiates, dans ces premières éditions où la pensée et le goût de l'auteur semblent tout gouverner, jusqu'au caractère du titre et au dessin du frontispice.

Il y avait en ce temps-là, comme à toutes les époques de conviction et de lutte, un tel concours de volontés^ une telle unité d'intentions que l'œuvre du dessinateur et de l'imprimeur, l'épigraphe, ce luxe d'alors (i), et les annonces même de la couverture complètent le livre et le commentent. Tout ce petit art de la confection et de l'ornement des livres a un caractère charmant d'improvisation et d'intimité.

(i) tt Une autre perte notable que nous avons faite, est celle des « épigraphes, tout à fait passées de mode aujourd'hui. Or, les « épigraphes fournies par toutes les gloires littéraires du pays et « de l'étranger, n'étaient certainement pas le moindre agrément « de la petite poésie contemporaine ». M. Fontaney, article de la Revue des Deux-Mondes du i5 décembre i836. — C'est vrai,

Deveria a dessiné cette vignette pour le rotnan de son ami Janio. Célestin Nanteuil a gravé ce frontispice au retour d'une de ces représentations orageuses^ où lui* même il organisait la tempête. Tony^ quand il compo<sait les quatres délicieuses vignettes de Notre-Dame de PariSy connaissait le livre autrement que par la com* munication des épreuves. Il le savait par cœur; il l'a* vait vécu, pour ainsi dire, dans les conversations de la Place Royale et dans les confidences du poète.

Je ne veux pas médire des compositions magistralement gravées sur acier pour les éditions définitives^ pour les éditions revues et corrigées, les éditions d'œuvres complètes. Ce sont des chefs d'œuvres. Mais ce qxxï leur manque, c'est précisément ce caractère donné par un souffle de vie et par une inspiration commune. Qu'est-ce que ces maîtres du burin et du pinceau ont jamais connu des pensées intimes et des ambitions de ceux dont ils ont décoré les œuvres ? Ont-ils espéré, ou conspiré avec eux } ont-ils maudit les mêmes juges ? applaudi aux mêmes succès ?

Au temps dont je parle le crayon était vraiment confident de la plume, et complice aussi. La vignette se faisait en même temps que la page. Elle se faisait même avant, par intuition, tellement on était sûr de se comprendre et de marcher au but. Et c'est pourquoi cet art

mais ce n'est pas assez. Ce qu'il fallait dire, c'est que les épigraphes, en révélant les lectures favorites de chaque auteur, dénonçaient en même temps les préférences et les ambitions de tous. Les poètes, les écrivains auxquels on empruntait des épigraf^es, c'était ceux dont on s'inspirait généralement et auxquels on voulait ressçinUer^

— ÏEVII —

cbariiiant des vignettistes d'alors^ des Jobanjnot> des Deveria, de Jean Gigoux et de Célestin Nanteuil^ Ç3t encore un art tout à fait à part; un art perdu, et qui ne pourrait se retrouver que sous l'influence et parle con*- GQurs de circonstances analogues.

Et les annonces donc ! n'y a-t-il pas toute une révélation dans ces titres de livres pressés sur le verso des couvertures ? Que de quiquengrognes l que de livres qui n'ont jamais été fait, mais qui ont été rêvés du moins, et dont les titres attestent par leur bizarrerie^ par leur insolence méme^ les prétentions et l'humeur j

du moment. C'était : Pâture à liseurs^ Faust Dau^ \ J

phin de France, Appel aux jeunes Français à cœurs |

de lions; puis, les Contes du Bousingo^ par une cama- \

raderie; puis les Aventures de deux Gentilshommes |

PérigourdinSj un beau titre à la Scarron ; Fumée de ma pipe y choses quelconques ; Contes du Froc et de la Ca^^ \

goule y etc, , etc., seul, Théophile Gautier, le fidèle, l'im* \

muable, a acquitté la dette du Capitaine Facasse ; et ce \

retour aux inspirations de sa jeunesse lui a porté bonheur. y-^^

Peut-être» demandera- t-on à quoi bon ces violences, ces brutalités, ces défis } Pourquoi ces broussailles au (

devant d'un livre, ces épouvantails sur le fruit que Ton oârait ? Eh bien, oui, c'était là ce qu'on voulait: comme aux jours de révolution et de scission, on exagérait la co* carde et l'on chargeait les couleurs du drapeau. Et plus, ~l le titre était surprenant, plus la vignette était farouche, I plus l'épigraphe saugrenue, plus la préface outrecuidante j et hérissée de points d'exclamations, plus on était sûr f de n'être pas confondu avec l'ennemi, d'épouvanter le / bourgeois et d'exaspérer les critiques. ^

Oh ! les bonnes fanfaronnades! Et comme souvent ils ont dû rire entre eux, les bons apôtres, des terreurs qu'ils causaient aux uns et des fureurs qu'ils excitaient chez les autres !

Heureux temps ! heureuses gens ! ceux-là, certes, ont eu leur jeunesse. Ils ont appris l'art dans la liberté et dans la joie ! De leur temps on ne citait point les poètes en police correctionnelle. Ils n'ont* eu à redouter ni le pouce mystérieux du censeur, ni l'index menaçant du rédacteur en chef. En un mot, ils ont fait tout ce qu'ils ont voulu, gaîment; c'est encore le meilleur moyen d'arriverà faire quelque chose de bon. Aussi s'en sont-ils donné de tout leur cœur. Ils ont couru de toutes leurs jambes, crié de tous leurs poumons; et c'est pourquoi ils sont restés bons marcheurs et bons parleurs. Les Djiinn et La Ronde du Sabbat y qui firent tant de bruit dans leur temps, ont-ils empêché Victor Hugo d'être le plus grand poëte de son siècle ? Les Contes goguenards ont-ils nui au talent de Théophile Gautier? Je crois, au contraire, qu'ils y ont servi. Dans ces œuvres excessives, épanouies, de leur jeunesse, ils ont acquis la conscience de leurs forces et gagné la beauté du mouvement libre. Et, généralement, je l'oserai dire, c'est parce que le siècle a fait Champavert et Feu ef Flamme^ et toutes les extravagances et les folies reprochées à son commencement, qu'il a produit dans sa vigueur les œuvres saines et robustes qui l'honorent, et qui l'ont mis au rang des grands siècles de la littérature française.

Plus d'un parmi les écrivains dont je parle, et ceux-là même dont j'ai le plus longuement parlé , ont été dénoncés à ma curiosité par le titre de leur livre et par la

— HZ —

vignette. Je les ai tous lus, et sans m'en repentir. Les lecteurs qui^ sur ma reœnmiandation , achèteront ces ouvrages comme pièces rares et curieuses, peuvent les ouvrir. Ils seront choqués quelquefois, souriront de temps à autre, et par-ci par-là hausseront les épaules : ils ne s'ennuieront pas. Ils auront, d'ailleurs, la chance de trouver dans le nombre des œuvres remarquables, et même quelques chefs-d'œuvre. J'en réfère pour le détail à ce que j'ai dit dans les notices.

Ce qu'on apprendra surtout par ces lectures et ce que moi-même j'ai plus d'une fois signalé au passage^ c'est l'incontestable supériorité des talents de second ordre de ce temps-là sur les talents du même ordre dans le temps présent. Et c'est tout simple : le mouvement était donné; tout le monde marchait. « Les grands, a dit Jules Janin^ entraînaient les petits. » Joseph Delorme faisait les poètes^ et Balzac les romanciers.

Ce qui est remarquable encore, c'est la parfaite tenue littéraire de ces extravagants. Ces mystificateurs se prenaient au sérieux. Jusque dans les plus grandes audacesj on trouve un soin de la forme et comme un besoin de perfection. Tous paraissent convaincus qu'ils écrivent sous le regard du public, et même sous l'œil de la postérité. Bien faire, faire le mieux possible^ tel est le programme commun. Et même chez ceux qui se sont le plus trompés, chez les faibles comme chez les maîtres^ cette sincérité d'effort est touchante.

En somme, j'ai eu plus d'une occasion de le répéter dans le cours de ce travail, on peut juger par ce qu'elle a laissé perdre, de la force de cette génération. On est surpris et charmé de rencontrer dans les limbes de l'on-

bli des taknts fins, vigoureux, bien venus^ des lirres tels que le Samuel Bach de Théophile de Perrière, que la Sakontala d'Eus^be de Salles, que la Strega d'Er-< nest Fouinet, que les Scènes de la vie Castillane de Fontaney, livre incomplet qu'il se.rait facile de com-r pléter, car la suite a paru dans la Revue des Deux-' Mondes.

Quant à Louis Bertrand, c'est un maître.

Je serai moqué peut-être pour mes prédilections et mes enthousiasmes. Cela m'est égal. Je suis consolé et vengé d'avance par les plaisirs que j'ai eus comme lecteur et comme curieux.

Ces livres^ je les aime. Ils sont mes favoris, mes clas^ siques. Je les ai quétés, recueillis, triés sur le volet. Je les ai fait babiller de mon mieux par les meilleurs taîK t^urs pour livres. Les quelques mots que je me suis permis d'ajouter sur leur cQndition serviront d'iadiiations aux amateurs qui au grand jour de ma vente après diç^s rechercheront les exemplaires de cette collection d'originaux.

26 Novembre 1866.

Les éditions des poésies de Victor Hugo publiées avant i83o n'offrent rien de remarquable au point de vue du bibliophile : c'est le format et la physionomie typographique de la collection des Poètes français du dix-neuvième siècle, de Gosselin.

Je signalerai cependant les premières éditions des Odes, comme contenant des pièces supprimées dans leséditions suivantes.

1822. — Odes et poésies diverses^ par Victor-M. Hugo. Paris j Pélicier, place du Palais-Royal, n» 18.

Les pièces diverses, supprimées plus tard, sont: Raymond d'Assoïiy élégie ; les Derniers Bardes^ poëme; Idylle (entre un vieillard et un jeune homme). Cette dernière pièce a été insérée dans le tome troisième des Annales romantiques (1825) sous le titre : les Deux Ages,

Envoi autographe de Fauteur à son ami Jules Lefèvre (Lefèvre-Deumier), Signé : V,-M. Hugo,

1823. —Deuxième édition in-i8. Persan et Pélicier, éditeurs, augmentée de deux Odes nouvelles (Louis XVII QX Jéhovah).

1824. — Nouvelles Odes, par Victor-M. Hugo. Paris^ Ladvocat, in-i8; vignette de Dévéria : le Sylphe,

1825. — Le sacre de Charles X^ ode par Victor Hugo^ Paris ^ imprimerie royale, 16 pages in-4», plus 4 pages de notes.

1826. — Odes et Ballades^ par Victor Hugo. Ladvocat, au Palais-Royal. (La préface est datée d'octobre). Trois volumes in-i8, imprimerie d'Everat. Trois vignettes-frontispices de Dévéria gravés par Mauduit etGodefroy : — La chauve-souris. — Les deux îles. — Le Sylphe.

1827. — Odes et Ballades^ par Victor Hugo(tome III), Ladvocat, in-i8; vignette de Dévénz: les Deux Iles.

La première édition des Orientales (Décembre 1828. Ch. Gosselin et Bossange) est ornée d'un frontispice de Louis Boulanger, gravé sur acier par Cousin , le Clair de Lune /

(Orientale dixième) et d'une vignette sur bois, les Djinns^ que je ccois dessinée par le même arjdste. La gravure du Clair de Lune est reproduite comme frQntispiçe de la deuxième édition (mêmes éditeurs, 1839}.

£a 1829, les Odes et Ballades parurent pour la première fois in-8, chez Gosselin et Bossange, en deux volumes, auxquels disait suite la troisième édition des Origntales* C'était la quatrième édition des Odes. Une {préface, datée d'août 1828, indique les changements opérés pour fondre en deux volumes les trois recueils {OdeSy Nouvelles Odes, Ballades^ qui, jusqu'alors, avaient paru en trois volumes in- 18. Cette édition est en outre augmentée de neuf pièces

nouvelles: eUe est ornée de deux vignettes sur bois, de Louis Boulanger: i^ V Église Saint-Germaine' Auxerrois en proie aux démolisseurs ;2ole Géant; et de deux gravures sur acier d'après le même artiste : pour le tome premier, un très-curieux portrait de Victor Hugo, vêtu d'une houppelande et accoudé sur les coussii^s d'un canapé ; à droite, on aperçoit dans un rayon prismatique la colonne de la place Vendôme, autour de laquelle tourne un vol d^aigles ; papiers à terre ; à droite, sur le devant, un globe terrestre. — Pour le tome second, la Ronde du Sabbat, composition différente du tableau.

— A LA COLONNE DE LA PLACE Vendoîie, par Victor Hugo.

Paris f Ambrolse Dupontj 1827; in-S®; imprimerie

de Tastu.

Les poësies politiques de Victor Hugo ont été souvent publiées à part. Un savant bibliographe de Province, M. Léon de la Sicotière, avocat à Alençon, nous signale les publications suivantes, portées en Août 1822, au catalogue d'Anthelme-Boucher , imprimeur-libraire, rue des Bons- Enfans, 34:

c Les Destins de la Vendée, odes; par V.-M. Hugo.

f Prix : 75 c, et 80 c. franc de port.

c Ode sur la naissance de S. A. R, Monseigneur le duc de Bordeaux, suivie d'une ode sur la mort de S, A. R. Charles Ferdinand d'ArtoiSy duc de Berry,fils de France; par ^ctor-Marie Hugo, de l'Académie des jeux Floraux. Pdirw,in-8^

c Prix : i fr., et i fr. 10 c. par la poste.

c Cette ode a été lue le 3 mai à la séance de la Société des Bonnes-LeUres, présidée par M. le Vicomte de Chateaubriand, et a obtenu les suffrages les plus honorables.

• Le Télégraphe, satire ; par V.-*M. Hugo, avec cette

épigraphe :

c Ici des machines qui parlent,

c Là des bêtes que Ton adore, i

c Broch. in-8®. Prix: jS c, et 80 c. franc de port. » .

La dernière publication de ce genre a été celle de VOde

sur le retour des restes mortels de V Empereur Napoléon 1%

en 1840.

1826. — Bug-JargaLj par l'auteur de Han d'Islande^ Urbain Canel^ in- 16. — Eaurforte, de Pierre Adam, 4'après Dévéria.

La couverture porte l'avis suivant : N. B. Les amateurs qui seraient curieux de se procurer la traduction anglaise de Han d'Islande, ornée de quatre gravures admirables du fameux Cruiskhank^ la trouveront che^ le même éditeur^ au prix de quinze francs :

— Hans of Iceland. London, Robins and Co. Albion, Pressing Lane, Paternoster row ; sur papier vélin cartonné^ 4 gr. de Cruiskhank.

i83o. — Hernani. (La première édition de ce drame est remarquable par le sous-titre : Hçrnani, ou PHort" neur castillan). Marne et Delaunay- Vallée, rue Guénégaud ; imprimerie de Lachevardière.

Les exemplaires portent, comme signature de l'auteur, le mot espagnol hierro, qui signifie fer.

On peut ajouter au livre une vignette représentant la dernière scène du drame, lithographiée par A. Dévéria et publiée par la Silhouette, journal d'illustrations. (Voy. Catarlogue Dutacq, n. 578.)

iS3 1 . — Notre*-Dame de Paris. (Œuvres complètes de Victor Hugo). Charles Gosselin^ éditeur, imp. de Cosson.

Notre-Dame de Paris parut dans la même année in- 12 et in-8. L'édition in^i2 est en quatre volumes dont chacun est orné d'un frontispice dessiné sur bois par Tony Johannot et gravé par Porret.