ARTISTES NON EXEMPTS
SALLE l5
Hareux ( Ernest- Victor ) . 1 79 1 . — Un Potager aux environs de Quillebœuf.
Une paysanne normande munie d'une lanterne , visite son potager. La lune, qui est levée à Phorizon, éclaire le$ détails de sa lumière blafarde. C'est un curieux effet de nuit que M. Hareux a rendu avec beaucoup de bonheur. Les verts gris des légumes entrevus à la lueur douteuse de la lanterne et de la lune sont sérieusement observés, et la tonalité générale de l'œuvre est pleine d'harmonie.
Matifas (Louis). 2541. — Les Carrières d^ Amérique,
Des terrains solides, une couleur franche^ une
lumière hardiment distribuée, font du grand paysage de M. Matifas une des toiles les plus remarquées de la salle 1 ;.
Nicolas (M™» Marie-Joséphine). 2791. — VInspiration.
Le meilleur, sans conteste, des tableaux de la salle 17^ la salle des dames. Assise sur un tertre, dans un paysage sobre, rappelant les horizons poétiquement indécis des vieux maîtres^ une muse grecque tient à la main un stylet. Un génie lui offre la lyre.
Tout est noble et calme dans ce charmant tableau. La tète de la déesse est véritablement inspirée, et ses yeux levés au ciel attendent les vers qui en vont descendre.
Dégagée des préoccupations d'école et d'atelier, qui entravent toujours les jeunes artistes, M*^ Nicolas, qui a dû étudier sérieusement Le Sueur, a su resler.elle-méme et donner une note très juste et très originale de son frais talent.
5o PEINTURE
MoNTENARD (Frédéric). 2695. — L^ Càîe de Saint'Waast'la-Hougue.
M. Montenard expose cette année deux tableaux: l'un, particulièrement remarqué, représente une plage normande.
Cette toile, étudiée avec conscience, met en relief les sérieuses qualités du jeune peintre. L'effort est sincère et les progrès réels. Il ne serait pas surprenant qu'avec cette volonté et cette entente de la nature, M. Montenard ne prit très prochainement rang parmi nos meilleurs paysagistes.
Renouf (Emile). 3199. — La Veuve.
Avec moins de sincérité, M. Renouf, traitant ce sujet à effet, risquait de tomber dans un de ces motifs à sensation que la lithographie à quatre sous a popularisés et que les cabarets de village accrochent volontiers à leur murs pour le plaisir des buveurs mélancoliques. ^
NON EXEMPTS 5i
Mais l'artiste est un vaillant et un sincère; il a ressenti une impression profonde et il l'a scrupuleusement traduite sur sa toile. Une veuve, pauvre, est agenouillée su^ la tombe de son mari, dans un cimetière abandonné de village. Elle prie. Son petit garçon, cet âge est inconscient, s'impatiente de cette station prolongée sur une pierre qui pourtant recouvre les restes de celui qui fut son père. Au dernier plan, la mer, qui a pris le malheureux marin.
Dans cette toile simple, sans prétention et pourtant d'un poignant intérêt, d'un sentiment puissant, pas d'élan mélodramatique. La douleur est vraie et sans étalage, la veuve pleure et prie sans ostentation. Elle est seule, et son mari est sous ses genoux.
CoQUAND (Paul). 867. — Embouchure de la Gironde,
La mer, en se retirant, laisse à découvert une vaste grève sablonneuse et déserte ; de hauts rochers escarpés arrêtent la vue à droite du tableau.
M. Coquand est un artiste consciencieux, qui
5i PEINTURE
voit grand et juste. Il a rendu avec sincérité l'impression de mélancolie qu'il a reçue de celte nature sauvage. Cette toile, sobrement conçue, fait honneur à son vigoureux talent. ,
