Une seconde édition du Psautier fut faite en

1459, à Mayence, par Faust et Schoëffer ; c’est un grand in-folio à longues lignes , au nombre de 5*3 à chaque page, en lettres de forme, et composé de i36 feuillets. Schwartz est le premier qui l’a décrit, et l'a fait connoître en 1740. On n’en retrouve plus que huit exemplaires. Ils se voient, i.° dans la Bibliothèque de l’université de Mayence; 2.0 à Londres, dans la Bibliothèque du roi ; 3.° dans celle du Lord Spencer qui l’acheta du cardinal de Loménie , au prix de 25oo liv. ; 4-° dans celle de M. Willett , dans le comté de Dorset; 5.° à Edinbourg; 6.° à Toulouse, chez M. Macarthj ; ce dernier est celui de Gaignat et du savant de Boze ; 7.0 enfin, deux exemplaires à la Bibliothèque royale.

3.° Le Vocabulaire latin du Génois Jean de Balhi parut l’année suivante. 11 est intitulé : Summa cjuœ vocatur catholicon , à Joanne de Janua ; Moguntiœ9

1460 , gr. in-fol.

Cet ouvrage est sur deux colonnes de 66 lignes ,

imprimés en lettres de somme, et il contient 3y3 feuillets. Il ne porte point de nom d’imprimeur ; et comme ses caractères sont différens de ceux employés d’ordinaire par Schoëffer , on l’a regardé comme sorti des presses de Guttemberg, après sa séparation de Faust . Quelques Bibliographes ont placé ce Vocabulaire avant le Rationale , en prétendant que son impression étoit antérieure à celle de ce dernier ouvrage , quoiqu’il n’ait été mis en vente qu’en 1460. Un exemplaire de ce Vocabulaire s’est vendu io5o liv. chez M. de Limare , et un autre , i54<> liv. chez M. Crévenna .

On en voit d’autres sur vélin beaucoup plus chers, i.® chez l’Electeur de Mayence; 2.0 à la Chartreuse* de Buxheim ; 5.® dans la Bibliothèque du roi de Bavière à Munich; 4*° dans celle du roi de Saxe à Dresde; 5.° 011 en connoît trois en France; le premier est venu à la Bibliothèque royale de celle des Minimes de Passy; le second, à la Bibliothèque publique de Besançon, qui l’a tiré de l’abbaye de St.-Vincent ; le troisième, à Toulouse chez M. Macarthjr'. celuici venoit des Jacobins de Francfort , et ensuite du duc de la Vallière.

L’auteur de ce volumineux écrit, Jean de Balbis , étoit de l’ordre des Frères-Prêcheurs. 11 le finit au mois de mars 1286, et y employa les extraits qu’il avoit faits de la Grammaire de Priscien , des Etymo^ logies de St. Isidore , et sur-tout du Vocabulaire de Papias.

4.0 Constilutiones Clementis papœ V. — Mogun >tiœ , per Johannem Fust et Petrum Schoeffer do Gernsheim, 1460, gr. fol .

L’ouvrage parut le 25 juin. Il est composé de 5 2 feuillets imprimés sur deux colonnes, en lettres d»

somme de deux grandeurs , avec les sommaires e* rouge. Les Constitutions Clémentines contiennent d’abord 48 feuillets ; viennent ensuite, x.° Constitutio execrabilis Johànnis papœ XXII , en un feuillet ; 2.0 la Règle de St. François commençant par ces mots: Exivi de pàradiso , etc. , sur deux feuillets.

Cet exemplaire se trouve à la Bibliothèque royale, et vient de celle du duc de la F’allière , où il s’est vendu 852 liv. On n*en connoît pas d’autre exemplaire en France que celui de M. Macarthy à Toulouse, Celui-ci est magnifiquement décoré d’initiales et d’ornemens peints en or.

Ce recueil des Clémentines ou des Constitutions du pape Clément V, parut sous le pontificat de Jean XII, son successeur; et le jurisconsulte Jean André , professeur de droit à Bologne , y ajouta un Commentaire. Ce dernier est mort au milieu du quatorzième siècle.

ô.® La fameuse Bible de 1462, si recherchée des amateurs, parut ensuite. Cette Bible fut imprimée à Mayence par Faust et Schoèffer , en 2 vol. gr. fol . ; chaque page a deux colonnes de 48 lignes, en lettres de somme , avec les sommaires des livres et des psaumes en rouge. Le premier volume renferme 242 feuillets; le second 259. C’est la première Bible qui porte une date. L’exécution en est très-élégante pour le temps.

La Bibliothèque royale possède quatre exemplaires en vélin de cette Bible qui lui viennent des chanoines da Bologne , de l’institut de cette ville , du pape Pie VI et du monastère de Ste.-Croix de la Bretonnerie à Paris.

M. Macarthy , à Toulouse, en possède une aussi tn vélin, qui a passé de la famille de Soranza ds

Venise dans la Bibliothèque du duc de la J^allière» Cet exemplaire s’est vendu, à la vente de ce dernier, 4086 fr. Un autre sur papier a été porté dans la même vente, en 1 767, à 23qo fr. , et un autre à 3ai2 fr. chez M. Crévenna.

On n’imprima d’abord les feuillets que d’un côté, at l’on peut citer comme l’une des premières éditions opistographes , c’est-à-dire, imprimées des deux cotés, le livre des Quatre Histoires publié à Bamberg , en 1462, par F. PJîster.

Une nomenclature plus étendu© des premiers livres Imprimés, sans date ou avec date, rentreroit dans la longue histoire des éditions du quinzième siècle; mais celle-ci est l’objet spécial des immenses travaux ds l&ailtaire dans ses Annales typographiques , du savant Panser qui a completté cet ouvrage et l’a porté à 11 vol. in- 4.0 , du cardinal Quirini , du P. Audiffredi , de l’abbé Laire , de MM. La Sema Santader , Lambinet , et d’un grand nombre d’autres Bibliographes estimés, que l’on peut consulter avec confiance sur chaque ouvrage en particulier, publié dans le siècle où l'art de l’imprimerie fut tout à la fois aven té ©t porté à sa perfection.

f. vu.

Signes et améliorations typographiques „

C’est vers l’an i/fiq que Sweynheim et Pan ~ lartz commencèrent à employer dans leurs édifions faites à Rome les diphthongues , et particuliérement la double lettre œ. Les autres imprimeurs , ns que vers l’an 1480 , l'exprimèrent par un e simple.

Lr.mbinet,

accompagné d’une cédille, ou par deux lettres séparées a e .

La ponctuation s’améliora peu à peu; mais dés l’origine de l'imprimerie, Schoèffer employa le point, les deux points et le point d’interrogation. Quelques imprimeurs donnèrent ensuite au point la forme carrée, et on le trouve employé ainsi dans le livre des Quatre Histoires de 1462.

La même année, Thierry Martens publia à Alost l’ouvrage de Porphyre , intitulé: Liber prædicabi lium , dans lequel les points sur les i ont la forme de nos accens aigus, et cette forme fut adoptée par quelques imprimeurs du quinzième siècle.

Jean de Westphalie, dans son édition du traité d’Àgriculture de Pierre de Crescence, faite à Louvain en i474» ne se sert ctue du point et des deux points; et ceux , placés au-dessus des i , ressemblent à de petites virgules posées horisontalement.

En 147^, le point et les deux points, chez Jean de Westphalie et Thierry Martens , prirent quelquefois la figure de petites étoiles , comme on le voit dans le répertoire du droit canonique , par Jean Milis , fol. , imprimé à Louvain.

La virgule est très-ancienne, et a été imitée des manuscrits. On la distingue dans les anciennes éditions , souvent figurée par une petite ligne oblique. Maintenant , la manière dont on la place dans les impressions , peut indiquer la nation qui les a produites. Les Allemands, les Suisses et les Anglais la mettent sans espace , immédiatement après le mot. Les Espagnols et les Italiens la fixent entre deux espaces égaux. Dans les Imprimeries françaises, on la met entrée deux espaces inégaux , et dont le premier est moins étendu que l’autre.

On appelle réclame en imprimerie le mot isolé mis au bas de la dernière page d’une feuille, et qu’on répète au commencement de la suivante pour qu’elle fasse suite.

L’origine des réclames vient des anciens manuscrits, où il s’en trouve souvent pour faciliter l’assemblàge des divers cahiers qui les forment.

Le premier usage qu’on en ait fait en imprimerie 9 est dans le Tacite publié à Venise par Tende Un de Spire, sans date, mais qui est de l’an 1469 ou 1470. Cependant, l’abbé Rive , en attaquant l’ancienneté de cette édition , veut que ce soit dans le Confessionale de St. Antonin , imprimé à Bologne en 1472, 1/1-4.*, sans nom d’imprimeur, qu’on se soit servi de réclames pour la première fois. Elles y Sont posées perpendiculairement à la marge du dehors.

Ce signe typographique n’est devenu commun que depuis 1480 ; avant cette époque , on ne connoît que cinq à six éditions qui le possèdent ; le Servius sur Virgile de 147^ ; la Théseïde de Bocace ], Ferrare i475 j le Priscianus de Venise, 1476, YEusèbe , publié à Mantoue en 1 479*

En France , on n’employa les réclames que vers l’an i52o.

Les feuilles d’impression des anciennes éditions se réunissoient d’après l’indication du régitre , imprimé à la fin du volume. On appeloit ainsi les premiers mots de chaque feuillet dont on faisoit une table. C’est le premier moyen dont les typographes se soient servis pour guider les relieurs dans l’assemblage des feuilles.

Chevillier avoit donné pour le plus ancien livre avec régître la Somme d' Alexandre de Aies, imprimé à Venise par Jean de Cologne, en 147$; et Meerman , le Virgile d 'Ulric Han de 147^ mais on trouve

Ln Sema , Catal. t. 3.

Luire ,

des, <

Paç 10

le régilre établi dans deux éditions publiées à Rome par Sweynheivi et Pannartz , en 1469. C’est celle des v- Commentaires de César et du Poème de Lucain. C’est donc à l’année 1469 qu’il faut en rapporter l’invention.

En 1470 , pour la première fois le signe d’orthographe , appelé Parenthèse , fut employé par Ulric Han à Rome, et par Cenninus à Florence , en 147 1 •

Quelques Bibliographes ont pensé que c’étoit l’imprimeur Jean de Spire, qui avoit le premier numéroté les pages au haut des feuillets, dans son édition de Tacite publiée à Venise, en 1 4^9 î mais le plus grand nombre n’a pas partagé cette opinion.

Marolles , dans ses Recherches h iblio graphiques r pense que le premier livre portant des chiffres aux pages , est celui de Jean Bocace , De claris mulieribus , in-fol. , imprimé à Ulm, en 1 4 7^ , par Jean Zainer , ou le Compendium veritatis à.' Albert le Grand , qui lui paroît avoir été publié la même année.

Avant Marolles , Chevillier dans son Histoire d® l’Imprimerie , Meerman et Laire dans son Specimen , n’avoient fait remonter l’usage des chiffres qu’en 1 47 7 9 et l’avoient attribué à Ulric Gering . MM. La Serna et Fischer ont prouvé que dès 1471 , un imprimeur de Cologne nommé Arnold Ther Hoèrnen s’en est servi dans l’ouvrage du chartreux Hadrian , intitulé: De remediis utriusque fortunœ, in- 4.0, qu’on ne doit pas confondre avec celui de Pétrarque qui porte lo même titre. Le premier est imprimé à longues lignes dont 27 remplissent la page. Son caractère est le gothique carré. Les chiffres y sont arabes, placés au recto des feuillets, et s’étendent depuis 1 jusqu’à i45.

Cet ouvrage n’a plus l’antériorité pour les chiffres, depuis qu’on en a trouvé un autre du même imprimeur, publié à Cologne en 1470. U est intitulé: Serin »

prcediôabilis in festo presentationis b e a l iss imcv M a v i æ per impressionem multiplicatus , sub hoc curretite anno M.® CCCC.® LXX.° C’est un petit in- 4.0, qui n’est composé que de 12 feuillets, de 27 lignes à la page. Il est tout à la fois le premier livre sorti de3 presses de Hoërnen , et le premier ouvrage portant des chiffres aux pages. Quelque temps après Hoërnen, Léonard Holl, de Ulm , perfectionna la forme de ces chiffres dans la belle édition de la Géographie de Ptolémèe publiée en 1482 , et dont les 52 cartes ont été gravées en bois par Jean Snitzer de Armsheim.

Les chiffres arabes reçurent enfin la dernière forme qu’ils ont aujourd’hui de TVidmann et Kacheloffert de Leipsick, qui en gravèrent les types en 1489. On quitta , pendant quelque temps ensuite , l’usage de ces chiffres dans l’Imprimerie pour prendre les chiffres romains ; mais la mode de ceux-ci ne fut pas de longue durée.

Les chiffres arabes ne parurent en France sur les Lobinen^ monnoies et les actes que d’après l’ordonnance de i549- Fniîc’de Avant elle, on ne s’en servoit que dans les manus- Bret ’1 a erits sur l’arithmétique , la géométrie et le calendrier.

Ils s’étoient introduits plutôt en Angleterre vers l’an ï 223 , et en Allemagne vers l’an i5o6. Les Russes ne les ont adoptés qu’au commencement du i8.e siècle, et ce fut l’une des découvertes que Pierre-le- Grand fit pénétrer dans son empire.

La forme de ces chiffres a varié jusqu’au milieu du seizième siècle. On peut voir leur diversité dans le Dic=tionnaire diplomatique de M. de Vaines.

Les notes marginales furent employées pour la première fois dans X Aulu-Gelle , publié à Rome par Sweynheim et Pannartz en 1 469.

La même année, on vit la première préface en téter de leur édition A' Apulée.

En i475 , on publia à Venise un Calendrier, où le titre séparé du texte forma, pour la première fois, un frontispice distinct du corps de l’ouvrage.

On nomme signatures en typographie les lettres placées au bas du recto des pages , pour indiquer leur ordre dans la reliure.

Middleton dans sa Dissertation sur l’origine de l’imprimerie en Angleterre, publiée en 1734, et Ma rolles dans ses Recherches imprimées en 1783, in-8.° , en avoient attribué le premier usage à Jean de Cologne, imprimeur à Venise, qui s’en servit en 1 474 * dans ses éditions de Balde sur le Code, du commentaire de Caldérin sur Martial , du traité De ex • communicationibus de St. Antonin , et du Valère-Ma xime. Marolles cependant , ayant vu le traité De restitutionibus , imprimé en 1474 » à Cologne , par Jean Koèloff , commença à douter que Jean de Cologne eut l’honneur de cette invention. « Ce qui m’a fort surpris, dit-il , et même d’abord déconcerté, c’est de trouver des signatures dans cette édition; l’annéa y est énoncée en chiffres arabes, sans date de mois. Une édition avec signature , exécutée en Allemagne à cette époque, et à plus de deux cents lieues de Venise , pourroit faire douter qu’en effet les signatures aient été imaginées dans cette ville par Jean de Cologne; mais il est aisé de croire que l’imprimeur de Cologne , avant de se mettre à l’œuvre pour imprimer le traité De restitutionibus , a eu occasion de voir quelqu’une des éditions signaturées de son confrère de Venise. Ils n’étoient pas à une distance assez considérable l’un de l’autre, pour que cela ne soit pas vraisemblable ; indépendamment de la correspondance

et des relations mercantiles qu’on peut naturellement supposer entre Jean de Cologne et les imprimeurs d’une ville , où il avoit pris naissance. »

Marolles a eu raison de douter que les signatures aient commencé en 1 474- Ce P* Faire et MM. ha Sema Santander et G. Fischer ont prouvé que le même Jean Koèlhoff de Lubeck les avoit déjà employées dans le Præceptorium divinœ legis de Jean J\idert imprimé à Cologne en i472 j in- fol. Cette édition est extrêmement rare, quoiqu’elle n’ait été vendue que 44 ^v* chez M. de Brienne en 1792. Elle est à deux colonnes de 59 lignes , en lettres gothiques et carrées, avec des signatures depuis la lettre A jusqu’à MM, Elle est terminée par une table des matières de 28 feuillets sans signature.

En 1482, Erhard Radolt inséra le premier dans le corps d’un ouvrage de géométrie des figures mathématiques gravées en bois; il en employa dans la première édition de la traduction d Euclide , en latin ? par Antoine Campanus , infol. Dans son Epître au doge de Venise, Jean Moncenigo 7 Radolt a annoncé cette utile innovation.

C’est dans un Psautier imprimé par Schoëffer eu 1490, et dont Prosper Marchand a fait mention, qu’on a noté pour la première fois le Plain-Chant*

Quatre ans après , François de Alopa , célèbre imprimeur vénitien , fit graver le premier des poinçons pour les lettres capitales ; avant lui , on laissoit leur place en blanc pour les faire dessiner et colorier à la main. En 1 4^4 > d imprima entièrement en lettres capitales une anthologie grecque , in-L j.9 , qui eut pour éditeur le savant Jean de Lascaris , et les hymnes de Callimacjue ? in- 4.®; où le texte seul du poète grec

( 5do )

«st en lettres capitales, tandis que les scholies sont en lettres grecques ordinaires.

Les Bibliographes connoissent trois autres éditions grecques , imprimées de même en capitales.

En i5o9, le célèbre imprimeur de Lyon, Henri Etienne, publia un Psautier à cinq colonnes , dans lequel le Fevre d’Etapes, qui en dirigea l’édition, divisa pour la première fois le texte de l’écriture en versets, distingués par des chiffres. Cet exemple fut suivi bientôt après dans les belles Bibles de Robert Etienne . Henri fut la souche des autres imprimeurs renommés de son nom.

En i525, Pierre Hautin , imprimeur de Paris, grava les premiers poinçons pour l’impression de la musique. Les notes et les lignes musicales y sont gravées tout à la fois. Après lui, Pierre Attaignant , Guillaume le Bé , Nicolas du Chemin , Jacques San lecque , Nicolas de Villiers , Philippe Danf rie , Pierre- Simon Fournier à Paris, Robert Granjon à Lyon, Tjlman Syrato à Anvers , Breytkopf à Leipsick , Zinsk à Vienne , Enschede à Harlem ont étendu et perfectionné l’invention de Hautin pour l’impression de la musique.

Sébastien Gryphe , imprimeur à Lyon, publia, en i523 , son Enchiridion psalmorum , in- i(j, où il imagina de doubler le petit trait qui sert à diviser les mots à la fin des lignes. M. Didot vient de renouveler cet usage , et quelques autres imprimeurs de notro temps l’imitent.

Les guillemets , signes typographiques, qui servent à désigner les passages des auteurs cités, et à les distinguer du texte de l’ouvrage , furent perfectionnés par un imprimeur assez obscur qui leur donna son

nom, au milieu du seizième siècle. On connoissoît avant lui Y Anti-lambda des manuscrits qui remplissoit le même usage, et qui étoit iiguré par une espèce de trait d’union.

A la fin du seizième siècle , le célèbre imprimeur de Leyde , Louis Elzevir , imagina le premier de distinguer les u et les i voyelles des v et / consonnes ; mais il n’appliqua pas cette distinction aux lettres capitales.

$. vin

Ornemens des Livres , et particulièrement de la Gravure et de la Pœliure .

Apres la netteté et l’agrément des caractères, les principaux ornemens des livres sont la beauté du vé* lin , du papier, des gravures et de la reliure.

Ceux qui sont imprimés sur vélin sont recherchés , sur-tout lorsque celui-ci est blanc , fin et uni.

Après le vélin, on estime le papier vélin qui se reconnoît non-seulement à sa force et à sa blancheur, mais parce qu’on ne voit dans sa fabrication ni pon* tuseaux ni vergeures. Le premier papier de ce genre a été fabriqué en Hollande; M. Etienne Montgol * fier en a établi ensuite la première manufacture en France, à Annonay , dans ces derniers temps.

On a imprimé sur du papier fait avec de la paille, du fusain, du chien- dent, des orties, de la mousse et l’écorce de divers arbres; mais ces productions de l’art sont plus curieuses qu’utiles, puisque la fabrication avec ces matières est beaucoup plus coûteuse que celle du papier.

Les gravures qui ornent les ouvrages, et qui sont portées maintenant à un si grand degré de fini et de perfection , ont eu de foibles commencemens. Elles n’offrirent d’abord que des traits simples et grossiers, gravés sur des planches de bois. Bientôt on chercha à les rendre plus flatteurs à l’œil en les enluminant, c’est-à-dire, en leur appliquant diverses couleurs. Jean de Bruges fut l’un des premiers qui se rendit célèbre dans cet art , sous le règne de Charles V ; et en 1371 il orna les histoires de la Bible de trèsjolies miniatures.

On a regardé jusqu’à présent comme la plus ancienne estampe eu bois, avec date, celle découverte par IM. Heinecke dans la Chartreuse de Buxheim près de Memmingen. Elle offre l’image de St. Christophe portant l’enfant Jésus , au milieu des flots de la mer. Vis-à-vis du saint est un ermite qui lève sa lanterne pour l’éclairer , et derrière lui on voit un paysan chargé d’un sac , et grimpant sur une montagne. Cette estampe, in-Jol., gravée en bois et enluminée, porte au bas ces mots : Christopheri faciem , die quamcumque tueris , ilia nempè die morte mald non mo «■ rieris. Millesimo ccccxx tercio. Elle est collée sur la reliure d’un manuscrit de 1 47 7-

M. de Murr , savant philologue de Nuremberg, connu particulièrement par son Journal des arts , est le premier qui ait décrit cette estampe, et qui l’ait fait connoitre. Il a bien voulu céder à ma demande en m’en adressant une épreuve calquée pour la Bibliothèque de Lyon. De son côté, M. de Jansen en a fait graver la copie fidèle dans son Essai sur l’origine de la gravure , publié à Paris, en 1808.

Je suis forcé d’avouer ici que ce n’est qu’avec doute, et s$ns une parfaite évidence sur la certitude

de sa date, que j’annonce un monument de l’art antérieur au St. Christophe de Buxheiin, et qui se trouve dans la .Bibliothèque de Lyon. M. Adamoli , bienfaiteur de cet établissement , acheta cette estampe au prix le plus modique dans une vente de livres , et l’a fait relier en tête d’une Legenda sanctorum de VoRAGttfE, édition sans date, mais qui remonte aux premiers temps de l’Imprimerie.

Cette estampe , extraordinairement rousse et pleine de taches, fut envoyée par lui à Chevalier de Paris qui l’a blanchie. Elle représente un vieillard vêtu d’une simarre, et la tête couverte d’un chaperon orné de plumes. On lit au bas, sur une bande à fond noir, dont les lettres ont été évidées , le 110m de Pierre Schloting , et la date très-correctement gravée de i584 , précédée de la désignation de la ville de Nuremberg. Cette inscription est ainsi empreinte :

PETER SCHLOTING WUNDARZ IN NURNB. i384.

Le mot IVundarz signifie un chirurgien ou médecin, Schloting fut sans doute très-renommé dans cette profession y puis qu’on consacra les premiers essais delà gravure à conserver ses traits. Il porte sur ses épaules un chat et un chien , attributs distinctifs de ceux qui se consacroient alors à l’art de guérir, et qui subsistent encore à la porte de quelques-unes de nos pharmacies.

Le chat, animal rusé et cauteleux, est l’emblème du mal, qui frappe à l’instant où on ne s’y attend pas. Le chien au contraire, actif et fidèle, est celui de la médecine qui, par sa vigilance, arrête les progrès de nos infirmités , et les combat avec succès. L’estampe de Schloting fut sans doute grayée à

Nuremberg , ville qui a produit , dès l'origine de l’art ] une foule de graveurs habiles, parmi lesquels il suffit de nommer Virgilius Solis , le fameux Albert Durer , sa femme Agnès Frey , George Pens , Jean Clein , Von-Sandrat , Matthieu Greuter , Josl Ammon , Porzen et plusieurs autres. Aussi un grand nombre d’écrivains ont-ils regardé l’Allemagne , et particulièrement Nuremberg , comme le berceau de la gravure en bois.

M. Heinecke fixe son origine avant i44°» temps où gravoient Jean Mentel , Lupreclit Rust , Martin Schom de Colmar, et Barthelemi Schoen à qui M. de Fortia , dans son voyage au nord, attribue une estampe en bois de i44° > qu’il regarde comme la première.

L’estampe de Lyon, dont la date est parfaitement lisible , sans altération , seroit de presque un demisiècle antérieure à l’époque fixée par Heinecke ; elle auroit 59 ans d’existence avant l’estampe da M. de Murr ; elle seroit donc le plus ancien monument de l’art qui soit en Europe. 11 est curieux de le com* parer avec nos gravures modernes. In uno quàm dis tant / Il y a loin des traits grossiers de Schloting , à la délicatesse et à la beauté de ceux tracés de nos jours par Cochin , Balechou , Porporati et St.-Aubin.

Quel que soit le moment où parut l’estampe de Lyon, les premiers essais de l’art ne sont pas moins recommandables. Cet art est contemporain d’une foule d’inventions heureuses; et n’est-il pas singulier qu’on ait consenti à donner le nom de siècles d' ignorance au quatorzième et au quinzième , qui virent sortir de leur sein les montres, les horloges, la boussole, les glaces, les lunettes, les notes de musique, lo violon, la vielle* le papier, l’impriwieiie, la peinture

à l’hüiîe, et enfin la gravure qui multiplie si heureusement les chafs-d’œuvres de celle-ci, et les traits chéris des grands hommes.

On ne grava d’abord sur bois que des estampes séparées; mais bientôt on ne tarda pas à en orner les premiers livres imprimés sans date , ce qui en augmenta beaucoup la valeur.

La gravure en bois parvint en Italie en 1467. Ulric Han publia à Rome, le dernier jour de cette année, le premier ouvrage où on l’employa. Ce sont les Méditations de Jean de Turrecremata , in-fol. , orné ■ de 33 planches , et n’ayant que 54 feuillets.

Sous le règne de François I.er , des artistes italiens Commencèrent à faire connoître la gravure en France. Le plus ancien livre Français, orné de gravures en tailles de bois, fut publié à Lyon, en 1488, par Fopie de Pjmont et Jacques Heremberg. Il est intitulé : Maintes pérégrinations de Jérusalem et des lieux prochains du mont Sinaï , et de la glorieuse Catherine , ouvrage traduit du latin de Bernard de Breydenbach , par frère Nicole le Huan, religieux Carme du couvent de Ponteau-de-Mer , fol.

Le second ouvrage , imprimé en France avec des gravures en bois , est la traduction de Bélial qui parut en 1492. L’un et l’autre sont de format in- ! folio.

C’est vers l’an 1460 que la gravure sur métal ou en taille-douce naquit en Italie.

Maso Finiguerra , orfèvre florentin, avoit, dit-on, l’habitude de lever une empreinte en terre grasse de

Itous les objets qu’il gravoit sur l’argenterie. En jetant dans ce moule du souffre fondu , il s’aperçut que ces

[empreintes , frottées d’huile et de noir à fumée , représeuloient ce qui «toit grayé sur l’argent. Il imagina

dès- lors de lever les mômes figures sur du papier légèrement humecté, en les comprimant sur un rouleau. Cet essai produisit la gravure en taille-douce.

L’inventeur, suivant l’abbé Zani , tira de cette manière , et pour son premier ouvrage , une estampe de l’ Assomption de la F’ierge , gravée sur une plaque d’argent; il fit présent de cette estampe , dont l’épreuve est unique à l’église de St. -Jean de Florence , d’où on l’a portée dans la Bibliothèque royale de France. Elle n’offre ni date , ni monogramme.

Après cet essai, Finiguerra orna de planches divers ouvrages publiés en Italie. Le premier de tous, d’après l’opinion de l’abbé Mercier , fut un , intitulé:

Il monte santo di Dio , imprimé à Florence, en 1477, par I\]icolô di Lorenzo , et qui a pour auteur Antoine Bettiniy de Sienne, évêque de Foligno.

Cet ouvrage s’est vendu, avec une seule planche, 610 liv. chez le duc de la F’allière , et avec les trois planches qu’il doit avoir, 602 liv. chez M. de Brienne.

La gravure en taille-douce ne tarda pas à se perfectionner dans la même contrée , et sur-tout par les soins de Baccio Baldini et de Mantegna.

Le premier, élève de Finiguerra , étoit, comme son maître, orfèvre à Florence, où il naquit en i456. Il a gravé les dessins , dont le peintre Sandro BotU cello a orné l’édition du Dante de 1481 , et qui forment deux estampes, placées en tète des deux premiers chants de YEnfer .

André Mantegna y né dans les environs de Mantoue en i45 f , simple gardeur de moutons à Padoue , s’éleva par son heureux génie à la fortune et à la faveur du duc de Mantoue. Peintre habile , il grava lui-même sur des planches d’étain ses propres dessins, et leur donna une grande perfection. On estime

sur-tout sa gravure en bois du triomphe de Jules- César .

Le second livre , imprimé en Italie avec des gravures en taille-douce, est le Ptolémée de 1478, renfermant 27 cartes géographiques. Il s’est vendu 264 Hv. chea M. Crévenna.

C’est le même éditeur, ISicolb Lorenzo délia Magna 9 qui a publié le Dante et le Ptolémée.

La gravure en taille-douce ne fut exercée en Aile» magne qu’en 1481; et le premier livre, portant une date certaine , qui renferme des estampes en ce genre , fut publié cette année. C’est le Missale herbipolense *

La gravure fut connue en France environ dix ans après. M. de Fortia veut même en reculer l’époque jusqu’à Léon Daven qui gravoit en i54o.

Dès l’origine de l’imprimerie , on orna les livres de lettres tourneures et de vignettes .

L’imprimeur Raldoll commença à orner ses éditions vers i474 de lettres tourneures , nommées ainsi de leur forme contournée , et entourée ordinairement de fleurs et d’ornemens. Elles forment des lettres capitales qu’011 peignoit souvent de diverses couleurs rehaussées d’argent au d’or.

Les vignettes, sorte d’ornement, placées par les imprimeurs en tête des anciennes éditions , et ainsi nommées parce que leurs premiers dessins , d’après ceux des manuscrits , offroient des feuilles de vignes , ont été mises pour la première fois , suivant l’opinion commune , par Alde-Manuce dans les livres imprimés ; et Laire , dans son Index librorum , dit qu’un Psautier grec, imprimé vers l’an 1495 , in- 4.0 , est le premier ouvrage où cet ornement existe : Usum primas çxcogitavit Aldûs.

Au rang des orne mens les plus précieux et les plus

singuliers , on ne doit pas oublier celui d’un livre ? in- 12, sur la Passion , qui paroît avoir été imprimé en Angleterre de ï485 à i5oo. Il y est dit que les figures et les caractères n’en sont formés d'aucune matière. Liber passionis , cum figuris et caracteribus ex nu lia materiâ compositis.

Cet ouvrage contient 24 feuillets, en y comprenant neuf estampes. Le yélin en est de la plus grande pureté. 11 fut présenté à Henri VII, roi d’Angleterre.

Le premier feuillet , servant de frontispice , présente des H couronnées , entremêlées de roses ; le second , les armes du roi d’Angleterre, avec la devise: Hony soit qui mal y pense ; et au-dessous , l 'emblème adopté par Henri VII qui étoit une rose entre deux herses. La Passion de Jésus selon St. Jean , commence au troisième feuillet et en 'occupe quinze. Sur les sept autres, sont représentés les priucipaux mystères de la Passion.

Toutes les lettres du texte et tous les traits des figures ont été découpés avec la pointe d’un canif. Chaque feuillet, ainsi vide, laisse apparoître ces lettres et ces figures, au moyen d’un papier bleu collé derrière le vélin. Rien n’égale la netteté, le fini et la précision de ces découpures. Elles donnent le mot de l’énigrçie, que le texte et les estampes ne sont composés d’aucune matière.

On dit que l’Empereur Rodolphe II offrit 11,000 ducats pour l’acquisition de cet ouvrage. Il passa à la maison de Ligne par ce fidei-commis versifié , qui est écrit sur un parchemin à la fin du livre :

La comtesse Isabeau d’Hoclistrate et Culembourg Tint ce chef-d’œuvre ancien entre son héritage;

Depuis , sa chere niepee Anne de Rennenbourg , Succédant à ses biens v eut ce livre en partage.

Sa fille de la Laing Marie l’hérita ,

De qui les quatre sœurs après le possédèrent,

Dont ma mere eut un quart qu’elle me transporta j Les trois à ma faveur leur part me délaissèrent.

Or maintenant, j’ordonne et commande à mon filz,

De le gûarder soingeux comme une œuvre très digne ,

Et qu’à mes successeurs tousiours de pere en filz ,

Ce livre soit au chef de ma maison de Ligne,

Lamoral, prince de Ligne, i6ogi

Le i5 décembre 1775, Charles , prince de Ligne y a déposé de nouveau, dans les archives de sa famille, ce livre curieux qui en étoit sorti,

La reliure des livres devint aussi , dès l’origine do leur impression, l’un de leurs principaux ornemens*

On sait que dans l’antiquité les Athéniens avoient érigé une statue à l’inventeur d’une sorte de colle imperméable à l’eau , avec laquelle ils enduisoient la couverture de leurs écrits j mais l’art du relieur ne se perfectionna qu’avec la typographie au milieu du quinzième siècle.

Les reliures commencèrent à être enrichies de plaques d’or, d’argent ou d’incrustations en ivoire.

Dans le seizième, pour rendre les livres plus solides, on les couvrit de planches de bois, et souvent on revêtit ces planches de cuir ou de velours , nommé veluyau , et qui étoit d’ordinaire bleu ou vermeil , c’est-à-dire rouge.

Les ouvrages de petit format furent ensuite couverts de peaux que l’art sut embellir et peindre. Souvent on découpa ces peaux de diverses couleurs, en com^ partimens séparés par des filets d’or , et 011 en fit des espèces de parterres ou de mosaïques.

LêA reliures modernes se font d’ordinaire en yé\m}

en basane ou peau de mouton , en veau , en cuir de* truye , en peau de chagrin , en maroquin de diverses couleurs.

On les orne souvent de dentelles d’or sur le plat du volume j on y grave des armoiries, des devises , ou les noms des propriétaires.

Les premiers relieurs furent d’abord des ouvriers assez grossiers, et dont l’ignorance même étoit regardée comme nécessaire à leur état. On lit dans les recherches de Pasquier qu’en 1 492, la chambre des comptes de Paris, en Choisissant son relieur, lui fit prêter serment qu’il ne savoit ni lire, ni écrire , afin qu’il ne pût divulguer l’état des sommes et des comptes.

Lorsqu’on permit l’instruction aux relieurs , l’université de Paris en eut deux à qui elle accordoit le titre de relieurs jurés. Philippe le Noir , qui imprimoît en i52o, prenoft ce titre.

Les relieurs modernes, les plus renommés à Paris, ont été de Seuille , Pas-de-Loup , de Rome. Celui-ci a reçu 4^o liv. pour la reliure en maroquin bleu des peintures antiques de Bartholi.

En Angleterre, les relieurs Kalthoëber , Baumgar ten et sur-tout Roger Payne ont obtenu beaucoup de célébrité. Lord Spencer a payé à ce dernier i5 guinées pour la reliure d’un Eschyle . Ce relieur , malgré le haut prix de son travail, n’en est pas moins mort dans la pauvreté.

On connoît maintenant l’élégance , le poli , la richesse des belles reliures faites à Paris par M. Bozé ricin , à Besançon par M. Noël. Elles leur ont acquis une très-grande réputation en France et chez les étrangers.

M. Bradel a perfectionné les demi-reliures, c’est-àdire , celles dont le plat du volume n’est point recouvert

en peau de basane ou de veau , mais d’un simple carton, en appliquant sur celui-ci un papier servant de couverture , et qui imite parfaitement le maroquin.

La société d’encouragement pour l’industrie nation nale demanda, en i8u4, une composition propre à remplacer la peau dans la reliure des livres , d’un prix inférieur à celui de la basane ou du parchemin. M. Bruj'set , libraire à Lyon , proposa l’espèce de feutre qu’il nomma carlhalute , de deux mots latins charta (papier), et aluta (peau en mégie.)

Ce feuire, fabriqué comme le papier, offre la solidité , la ténacité , la durée et l’imperméabilité de la peau. Il a sur celle-ci l’avantage de ne point se reti^ rer aux approches du feu, d’être moins accessible aux vers, à l’humidité, et moins sujet à changer de couleur lorsqu’il en est pénétré. La peau ne conserve d’autre supériorité sur le carthalute que celle de la flexibilité j la contexture de la fibre animale étant telle, que l’art ne peut jamais complètement l’atteindre.

Le prix du carthalute diminueroit au moins d’un tiers celui des reliures ordinaires, et cette nouvelle substance se prêteroit à tout le luxe dont la reliure peut être susceptible.

La société d’encouragement a donné des éloges à l’invention du carthalute ; mais ayant exclu dans son programme le papier qu’on a employé avec peu de succès pour les reliures, elle n’a point décerné de prix à l’inventeur , dans la crainte de s’écarter de la loi qu’elle s’étoit faite.

.. MM. Boehm et R œderer , fabricans à Strasbourg, ont aussi envoyé au concours des papiers maroquinés dignes des plus grands éloges , mais d’un prix plus dispendieux que le carthalute.

Ou peint les tranches des livres ou l'extrémité

de? feuillets en diverses couleurs; on les marbre J on les dore.

Les Anglais ont imaginé d’enrichir de dessins et de paysages, non-seulement le plat des volumes, maia encore leurs tranches. Au premier coup d’œil, cellesci paroissent simplement dorées , mais en les couchant un peu, comme pour ouvrir le livre, la dorure fuit, et on aperçoit les peintures qui la remplacent. Co luxe est de bon goût , mais dispendieux.

Le Joseph de Ditaubé , édition publiée par Didot en 1786, 4/1-8.0 , relié à Londres, avec un paysage sur la tranche, s’est vendu très-chèrement, en 1797, à Paris , chez M. le Fevre .

La Bibliothèque de Lyon possède deux volumes 9 in-8.° , du Pastor Jido , enrichis de meme. L’un offre une vue voisine de Rome; l’autre un paysage avec un pont sur la Tamise.

$• ix.

Tableau chronologique de l'Histoire de ï Imprimerie , de ses inventions et de son introduction dans les principales villes de l'Europe .

Après les premiers ouvrages sortis des presses des inventeurs de l’Imprimerie , l’utilité de cette découverte la fit accueillir successivement dans toutes les contrées et les villes où le goût du savoir avoit pénétré. On présente dans ce tableau l’indication de ces lieux, la date de leur première édition, les noms do leurs premiers imprimeurs. Cette nomenclature a été

faite avec soin , après avoir comparé et quelquefois rectifié à ce sujet les travaux, d’ailleurs si estimables, de Maittaire , de Panser , du cardinal Quirini , du P. Laire , de la Sema Santander et de M. Peignot , dans le tome trois de son savant Dictionnaire de Bibliologie.

On a réuni à ces indications les époques heureuses où l’art typographique a fait des progrès , où il s’est embelli et perfectionné par des inventions successives, où des imprimeurs célèbres ont commencé à consacrer leurs veilles à son éclat. Si on s’est permis d© présenter dans ces courtes annales quelques faits déjà indiqués dans les paragraphes précédens, c’est pour rendre ce tableau plus complet , et y présenter sous un seul coup d’œil et dans l’ordre chronologique , tout ce qu’il importe de connoître sur l’Histoire de l’Imprimerie.

4oo av. J. C. — Roccha fait remonter au siècle à’Alexandre l’invention de l’imprimerie tabellaire à la Chine. Le jésuite Couplet a du moins reconnu qu’au dixième siècle de l’ère vulgaire, cette impression en planches de bois y existoit déjà depuis long-temps.

200 av. J. C. — Deux siècles environ avant l’ère chrétienne, et sous le règne d 'Eumène, le parchemin fut perfectionné à Pergame , d’où il fut nommé per gamentum. Il remplaça avantageusement pour l’écriture le papyrus , espèce de jonc qui croissoit sur les bords du Nil , et dont les rois d’Egypte venoient de défendre l’exportation.

À la même époque, suivant Montfaucon , le grammairien Aristophane inventa les signes de ponctuation , pour désigner les divers repos à observer dans la lecture ? et la prononciation des discours*

85o de J. C. — À celte époque, suivant le P. Mont~ faucon , on découvrit l’art de fabriquer le papier de coton, charta bombjcina , qui remplaça le parchemin, ou du moins qui en borna beaucoup l’usage. Casiri , dans sa Bibliothèque arabique , en attribue l’invention à l’arabe Josué Amra.

1*07. — Le plus ancien titre sur papier de coton qu’on ait conservé, date de cette année. C’est un Plenarium , ou inventaire du trésor de l’église de Sandersheim en Allemagne, fait sous le règne de l’empereur Henri II,

jiai.sacr. uo2. — Le roi Roger , au rapport de Rocchus Pierius , accorda un diplôme d’autorisation à une manufacture de papier de coton qui s’établit en Sicile.

1299 . —Breitkopf , dans son Essai sur l'origine des cartes, dit qu’elles sont originaires d’Italie, où elles furent inventées à cette époque. Suivant Bullet, cette invention fut portée en France à la fin du règne de Charles V, vers l’an 1576. Il paroît que les noms des rois et des reines qu’on y appliqua, est devenu l’origine de l’Imprimerie xilographique , ou en plan-» ches de bois sculptées en lettres.

i3oi .—Invention du papier de chiffes qui remplaça, pour l’écriture et les manuscrits, le papier de coton.

Gotthef Fischer a fait mention d’un compte de cette année, écrit sur papier de chiffes. M. Bodinan a annoncé qu’il en possédoit un autre de l’an i3o.2, M. Stettel a prétendu qu’Augsbourg étoit la première ville où l’on ait fabriqué du papier de ce genre.

1340. — La première usine de papier de lin ou de chiffes s’établit en France, près de la ville de Trores,

s cm s le règne de Philippe de Valois $ auparavant o îi tiroit tout le papier de Lombardie.

1 57 1 . — Jean de Bruges perfectionne l’art d’enluminer les majuscules des manuscrits et la gravure eu bois.

i384. — Cette année est gravée sur une estampe dé la Bibliothèque de Lyon. Elle serôit le premier monument de la gravure en bois, si sa date est certaine* et si le graveur n’a pas mis i584 pour 1484.

1392. — Jacquemin Gringonneur perfectionna les figures des cartes à jouer , et les peignit en diverses couleurs et en or. Il les offrit au roi Charles VI ^ alors en démence ; et elles contribuèrent à l’amuser et à lui faire oublier ses maux. Dans un compte fourni par Charles Poupart , trésorier de l’épargne, on lit: « Donné à Jacquemin Gringonneur , peintre , pour Dois jeux de cartes à or et à diverses couleurs, à porter devers ledit Seigneur Roi , pour son ébattement, cinquante-six sous Parisis. »

L’invention des cartes fut antérieure à la frénésie de Charles VI , ainsi que l’a prouvé l’abbé Riye dans sa dissertation , imprimée en 1780 ; et l’abbé de Lon guerue cite un ancien concile de Cologne , où leur usage fut défendu aux ecclésiastiques.

1397. — Jean Guttemberg , regardé comme le père de l’Imprimerie, naquit à Mayence.

i423. — M. de Murr , savant distingué de Nuremberg , fait connoître une estampe de St. Christophe , regardée comme la plus ancienne de toutes celles qui ont un® date.

1437. — Guttemberg fut cité devant l'officialité de Strasbourg par Anne Iserncn-Thur , à laquelle il avoit

fait une promesse (le mariage. On croît qu’il l’épousa; du moins , un ancien régître des contributions de lit ville cite Anne de Guttemberg .

1459. — Guttemberg , étant venu s’établir à Strasbourg, commença dans cette ville ses premiers essais typographiques avec des planches de bois gravées# Les pièces d’un autre procès qu’il soutint en 1 4^9 avec George et Nicolas Drilzehen , fils de l’un de ses associés , prouvent-elles qu’il avoit déjà à cette époque une presse montée , quelques instrumens d’imprimerie, et qu’il avoit trouvé l’art de placer les pages dans une forme. Les pièces de ce procès ont été publiées par le savant Schœpflin , dans ses Vindicice tjpographicœ . 11 fut jugé par sentence du 12 décembre, et Guttemberg le gagna.

1440. — M. de Fortia recule l’époque de l'invention de la gravure jusqu’à Barthélemi Schoèn , qui grava cette année sa première estampe.

i444* — Guttemberg , obéré par les dépenses que ses premiers essais lui avoient occasionnées, s’associa avec l’orfèvre Jean Faust qui lui fournit des fonds pour perfectionner son entreprise.

i45o. — Guttemberg et Faust , après divers essais d’imprimerie en caractères xilographiques , c’est-àdire , en planches de bois solides , et ensuite en caractères mobiles de bois, imaginèrent de fondre, dans des matrices en métal , les lettres de l’alphabet latin. Faust fournit les fonds de cette entreprise , le 22 août de cette année. C'est l’origine de la véritable typographie.

14^2. — Pierre Schoëffer inventa les poinçons, les caractères mobiles de fonte, et une encre visqueuse*

plus propre à l'impression que l’encre ordinaire. Èîï reconnoissance , Faust en fit son gendre. C’est à cette époque qu’on leur attribue la publication d’une Bible , in-fol. , mais dont l’existence n’est pas prouvée.

i45 5. — Guttemberg perdit un procès contre Faust , et se sépara de ses deux associés. Il mourut i3 ans après.

1457. — Le 14 août, Jean Faust et Pierre Schoèffer son gendre, firent paroître le Psalmorum codex , premier livre qui porte une date certaine d’impression, et qui est un chef-d’œuvre de typographie. Ils en donnèrent une seconde édition, le 29 août 14^9, et une troisième, le 5i août 1490. Les religieux de St.-Alban firent les frais de la première édition; les Bénédictins de St.-Jacques , ceux de la seconde; et d’autres religieux du même ordre , ceux de la troisième.

1459. — Dès l’origine de l’imprimerie, Schoèffer se servit, dans son Psautier de 14^9, du point, des deux points et du point d’interrogation. Il publia aussi le Rationale de Guillaume Durand , où il employa de même sa ponctuation et ses nouveaux caractères fondus au moyen des poinçons.

1461. — L’Imprimerie fut portée à Bamberg, où l’on publia un recueil de Fables en Allemand , dont l’impression fut achevée le jour de St. Valentin ; et l’année suivante , Albert Pjister , imprima dans cette ville le livre des Quatre Histoires. Il paroît qu’il avoit appris son art dans l’atelier de Guttembergà. Mayence: ses caractères ont, en effet, beaucoup de ressemblance avec ceux de ce dernier. L’archiviste Camus a publié une longue notice sur ce dernier ouvrage qui a été porté à la Bibliothèque royale en J799. C’est un petit

in-Jol. de ioi feuillets, imprimes en caractères de missel ou gothiques. Les / capitaux ont , au lieu de point au-dessus , un demi cercle. On ne trouve dans le volume, ni chiffres, ni réclames, ni signatures, ni titres, ni frontispice. Un grand nombre d’estampes en bois suivent le texte. Elles sont grossières , et prouvent l’ignorance de l’artiste. Aman y paroit dé± coré d’un ordre avec une croix ; Jacob y arrive en Egypte dans une voiture à la moderne , conduite par un postillon ayant une selle et des étriers. Les quatre Histoires , dont l’ouvrage fait mention, sont celles do Joseph , de Daniel , de Judith et d Esther. Elles sont précédées d’une longue Allégorie sur la mort , et suivies de la Bible des pauvres , que l’on sait être des extraits de la Bible , imprimés à l’usage de ceux qui, n’étant pas riches , ne pouvoient acheter la Bible entière. Cette édition est l’une des premières qui soient opistographe , c’est-à-dire, dont les feuillets soient imprimés des deux côtés.

1462. — Faust et Schoëffer publièrent la belle Bible de Mayence qui est la première qui porte une data certaine.

Louis XI , roi de France , envoya "Nicolas Jenson , garde des monnoies, de Tours à Mayence , pour s’instruire dans l’art typographique*

i465. — Schoëffer employa pour la première fois le caractère romain, connu sous le nom de Cicèro9 dans son édition des Offices de Cicéron qui est l’un des chefs-d’œuvres sortis de ses presses. C’est le livre qui offre aussi pour la première fois quelques caractères grecs.

La même année , Conrad Swej nheim , Arnold Pan -

nctrtz et Ulriç Han } natifs de Vienne en Autriche,

partirent de l’imprimerie de Mayence, dont l’électorat étoit ravagé par la guerre, et portèrent leur art en Italie. Plusieurs ont attribué aux bienfaits du cardinal de Cusa l’arrivée de ces artistes industrieux dans cette contrée. Ils s’établirent d’abord dans la Campagne de Rome au monastère de Sublac, de Sub biaco , où ils furent accueillis par des religieux allemands. C’est là qu’ils formèrent des élèves, et publièrent un Donat sans date , et le Lactance en caractères romains , dont l’impression fut achevée le 29 octobre , et qui ne fut tirée qu’à 275 exemplaires, ainsi que le prouve la requête adressée au pape Sixte IV , par l'évêque d’Alérie , au nom des imprimeurs. Celle-ci se trouve insérée dans le tome 5 de la grande Glose de Nicolas de Ljra sur la Bible.

1466. —i Jacques Mentel imprima à Strasbourg une Bible allemande, premier ouvrage sorti des presses de cette ville. Quelque temps après, l’empereur Frédéric III accorda des lettres de noblesse à l’éditeur.

La même année , Faust et Schoëffer publièrent leur édition des Offices de Cicéron. C’est la dernière fois que le nom du premier paroît dans la souscription des livres.

On a quelquefois désigné l’année 1466 sur d’an-

Iciennes éditions, telles que celle du Doctrinale tem porum de Pierre Michault , par ce quatrain énigmatique :

Un trepier et quatre croissans Par six croix avec six nains faire Vous feront estre congnoissans Sans faillir de mon milliaire.

Le trépied est un M , les quatre croissans sont quatre C , les six croix sont six X , les six nains six unités

qui , écrits ainsi mccgcxxxxxxhiiiï , forment la date de j 4^6.

1467. — Ulric Han fit connoître pour îa première fois la gravure en bois en Italie , en ornant d’estampes les Méditations de Jean de Turrecremata .

L’Imprimerie fut portée dans trois villes, à Eltvil, à Cologne et à Rome.

Eltvil, petite ville de l’électorat de Mayence, reçut cet art de Nicolas Bechtermunze qui y publia , avec son frère Henri et TVigand Spyes , d’Othemberg, le JZocabularium ex c/uo , in- 4.®, donl les caractères sont les mêmes que ceux employés par Guttemberg dans l’édition du Catholicon de 1460.

TJlric Zell d’IIanau , d’abord copiste ou calligraphe à Mayence, apprit son art dans l’atelier de Faust et de Schoèffer , et alla le faire connoître à Cologne , où il imprima , en un petit in- 4.0 , le traité de St. Augustin , De singularitate clericorum . On en a vendu un exemplaire 85o liv. chez M. de la V allière . Meerman a publié la figure des caractères employés par Ulric Zell.

En Italie, Ulric Han , surnommé Gallus ou le Coq, fut appelé du monastère de Sublac à Rome par le cardinal de Turrecremata , et y publia les Méditations de ce dernier, en un volume in-fol. , premier livre en Italie renfermant des gravures en bois; et quelque temps après ses Commentaires sur le Psautier. Le savant évêque d’Alérie devint le correcteur et l’éditeur de la plupart de leurs ouvrages. .

Sweynheim et Pannartz , attirés aussi dans la même ville par deux bienfaiteurs des lettres, Pierre et François de Maxirnis , s’établirent dans le palais de ces derniers , et y imprimèrent les Epîtres familières de

Cicéron , qui parurent avant les Méditations de Tut recremata , et où ils employèrent des caractères neufs, et d’un œil plus agréable que ceux dont ils avoient fait usage au monastère de Sublac.

1468. L’imprimerie fut portée à Augsbourg par dnther Zeiner qui y publia les Méditationes vitce Jesu Christi ; et à Rethinghen, par Jean de Amerbach qui y imprima une Bible latine,

Cette même année. Oxford donna aussi sa première édition. Ce fut l’Exposition de St. Jérôme sur le Symbole ; elle est sans nom d'imprimeur.

1469. — Tendelin de Spire inventa un joli caractère rond , qu’il appela vénitien , et qu’011 a confondu ensuite avec le caractère romain.

Dans son édition de Tacite , publiée cette année, il fit pour la première fois usage des réclames .

O11 employa aussi pour la première fois ce qu’on appelle le régitre , pour l’assemblage des cahiers , dans une édition des Commentaires de César faite à Rome.

Sweynheim et Pannartz firent paroître cette année la première préface dans une édition à' Apulée , et les premières notes marginales dans celle d’Aulu-Gelle,

L’art de l’imprimerie s’établit :

1.9 A Venise, où Jean de Spire imprima les Epîtres familières de Cicéron , Cet ouvrage fut tout à la fois le premier publié par cet imprimeur , que la mort enleva trop tôt à son art , et le premier sorti des presses d’une ville florissante qui, dans les trente dernières années du quinzième siècle , a compté , d’après la nomenclature de M. de la Sema , 201 imprimeurs*

La souscription de ces Epîtres atteste ces deux faits dans ces quatre yers :

P Ri MUS in adcircà formis impressit aenis

Urbe libros Spirâ genitus de gente JOHANNES In reliquis sit quanta , vides, spes lector habemda Quum labor hic primus calami superavent artem.

2.° À Milan , où Philippe de Lavagnia publia un in- 4.0 , ayant pour titre , Miracoli délia gloriosa. Vergine. Cet imprimeur dans la souscription de son édition d’ Avicenne , dit qu’il a porté le premier l’art typographique dans cette ville ; Hujus arlis stampandi in hdc urbe primus lator atque inventor .

C’est encore en 1469 qu’on trouve le premier privilège typographique accordé à un imprimeur. Jean de Spire l’obtint du sénat de Venise pour l’impression, pendant l’espace de cinq ans, des Lettres de Cicéron et de celles de Pline. Marino Sanuto en a fait mention dans ses Vies des doges de Venise.

1470. — Nicolas Jenson établit ses presses à Venise, et donna à ses éditions le plus grand degré de perfection. Le pape Sixte IV l’honora du titre de comte Palatin , et le savant Lëonicène de Vicence devint le correcteur de son imprimerie.

Ulric Han employa à Rome pour la première fois la parenthèse.

La même année, Arnold Hoèrnen , imprimeur de Cologne , se servit pour la première fois des chiffres au haut des pages , dans l’édition du Sermo prœdù çabilis.

L’imprimerie s’établit ,

1 .° A Paris , dans la maison de Sorbonne , où Ulric Géring, Martin Crantz et Michel Friburger publié-

rent les E pitres de Gaspard de Pergame , in- 4.0 Cet ouvrage offre ces quatre vers qui constatent ce fait:

Primos ecce libros, quos hac industriel Jinxit Francorum in terris } ædibus atque tuisj Michael , U/daricus , Martinusqiie magistrî Hos impresserunt ac facient alios «

Guillaume Fichet et Guillaume de îa Pierre qui avoient appelé ces artistes, ayant quitté Paris pour se retirer, le premier à Rome, et le second à Bâle où il se fit Chartreux , les trois associés quittèrent aussi la maison de Sorbonne , pour porter leur imprimerie dans la rue St.~Jacques , au Soleil- d’Or^

2.° A Nuremberg, où l’on trouve diverses éditions datées de 1470 » mais sans indication d’imprimeur. Dès-lors , les uns ont regardé comme le premier imprimeur dans cette ville Henri Rumel ; d’autres Frédéric Creussner ; d’autres , Antoine Koburger ; d’autres , Muller de Konisberg. M. de la Sema a accordé cet honneur à Jean Sensenschmidt , natif d’Egra en Bohême, qui imprima le Commentaire de Jean Gerson sur les Cantiques.