Arrêt du conieil du roi, de i7ol

œuvre d'Antoiae (1771), qui édifiale grand escalier et la salle des Pas-Perdus au Palais de Justice ; le Garde- Meuble de la couronne ; Saint-Philippe-du-Roule et le Collège de France, de Ghalgrin; l'École de droit, de Soufflot ; l'École de médecine^ de Gondoin (1774), ont des mérites reconnus. De cette époque sont les faubourgs Saint-Honoré et Saint-Germain. La plantation des arbres des boulevards, celle de la promenade dite des Champs- Elysées, « comme pour inviter les invalides à goûter le repos que les fables anciennes ont imaginé pour les ombres illustres, » servent aux plaisirs des Parisiens, Iqui jouissent déjà de quais magnifiques.

Les marchés Daguesseau et Saint-Martin leur sont utiles, ainsi que les Halles au blé et aux veaux. Il y a beaucoup de fontaines, mais toujours disette d'eau: on appelle la belle fontaine de la rue de Grenelle, œuvre de Bouchardon, « la Trompeuse, » parce qu'elle promet de Teau qu'elle ne donne pas (1739). Le gouvernement fait bâtir des écoles gratuites de dessin et une académie de chirurgie.

En peinture, la plupart des maîtres qui avaient marqué dans la seconde moitié du règne de Louis XIV (V. plus haut, p. 65), vivaient encore. Le grand style déclinait. Les Yanloo, Carie surtout, l'auteur à'Enée portant Anchise^ Lemoine et Boucher, Yien, Restout^ et quelques autres laborieux artistes, acquéraient de la réputation, à côté de Santerre, de Coypel et de Watteau ; de Watteau qui, tout à ses bergères d'opéra, peignait des beautés de convention. Boucher, avec ses figures a nourries de roses, » satisfaisait les caprices de la mode, et était le maître de l'école maniérée. Il reçut de ses contemporains le surnom de « Raphaël français, » et pourtant il est à Lesueur ce que Fontenelle est à Corneille. Il représentait Vénus et la Vierge d'après les nymphes des coulisses. L'afféterie a gâté ses meilleurs ouvrages. Il y a du Dorât dans cet homme qui enseigna plus de cent élèves, empressés pour la plupart de suivre une autre

route que la sienne. « Boucher a beau me montrer les femmes nues^ je vois toujours le rouge, les mouches, les pompons et toutes les fanfîoles delà toilette *. • Lancret, reçu à l'académie à titre de « peintre des fêtes galantes, » avait plus d'afféterie encore. L'inspiration manquait à Carie Vanloo ; mais « il possédait à un haut degré, dit Marmontel, tout le talent qu'un peintre peut avoir sans génie. » Son maître, Lemoine, auteur du plafond de la Vierge à Saint-Sulpice, avait donné le signal de la décadence. Boucher, Natoire et Nonnotte exagérèrent les défauts de Lemoine; tandis queYien, commençant la régénération de la peinture^ forma David, avec Doyen, épris du grand style. Oudry et Desportes prenaient la spécialité des natures mortes et des animaux ; Van Spaendonck, celle des fleurs et des fruits. Latour excellait dans le pastel, genre auquel il sut donner un éclat extraordinaire. Ses travaux se distinguent par un fini précieux, et il avait de l'enthousiasme. Joseph Vernet, sans rival dans les marines, peignait les ports de France, collection de quinze tableaux ; et les vingt-cinq toiles exposées au salon de 1765 excitaient l'admiration générale. Diderot l'appelait « un grand magicien 2. w Même éloge à Chardin, « le premier coloriste du salon, et peut-être un des premiers coloristes de la peinture. » Greuze, selon Diderot, s'avisait « d'enchaîner dos événements d'après lesquels il serait facile de faire un roman. )> Sa peinture était simple, gracieuse et naïve. Lagrenée réussissait surtout dans les allégories et les sujets mythologiques. Les Leprince, les Bachelier, les Deshays, les Lépicié, les Fragonard et autres, ne manquaient ni d'admirateurs ni d'acheteurs. Le goût des tableaux s'était propagé, et nombre de collections ornaient les hôtels des grands seigneurs, des riches parvenus, des amateurs intelligents, parmi lesquels Pierre-Jean Mariette, dont l'intéressant cabinet fut dispersé.