Mémoires de Saint-Simon, t. VIII, en note

d'un bon nombre d'amateurs. Son éclat métallique égayait les regards auxquels elle présentait des espèces de paillettes.

Dans l'orfèvrerie, comme dans les autres arts, sous Louis XIV, on abandonna les formes de la Renaissance italienne. Le roi fît fabriquer des pièces d'orfèvrerie d'un énorme poids, et remarquables au point de vue de la forme. Lebrun fournit les dessins, que Claude Balin, Delaunay, orfèvres renommés, exécutèrent. Louis XIV avait encore d'autres orfèvres à son service : Labarre, les deux Courtois, Bassin, Roussel et Vincent Petit, logés au Louvre, avec Julien Defontaine, très-habile en joyaux. Sarrazin le statuaire s'occupa aussi d'orfèvrerie; il sculpta pour Louis XIV de très-beaux crucifix en or et en argent *. Pierre de Montarsy, « joaillier du roi, » fut, on peut le dire, le premier joaillier, comme Balin fut le dernier orfèvre.

Avec des artistes industriels si distingués, l'ameublement atteignait une valeur considérable. Au Palais- Mazarin abondaient les tapis, les miroirs, les tables de marbre, les jaspes et autres pierres, les vases de prix, les chenets, les « scabellons et pieds d'estaux en bois, » et autres objets rares. On y avait pu remarquer une table ce dite en lapis azurus^ » où l'or et la nacre étaient enchâssés ; une autre de marbres taillés en fleurs « bien rapportées au corps ; » une autre où les pierres précieuses et l'or « faisaient un agréable mélange ; » des cabinets d'écaillés de tortue ; un lit d'ivoire, avec étoffe de Damas et tapis de Turquie ; une chaise dans laquelle, <f. si quelqu'un s'asseyait, par des ressorts inconnus, tirant une corde, il descendait ou montait selon les mouvements de ses désirs ou de sa crainte, les planchers étant percés pour cet effet » 2. Chez la duchesse de Chaulnes se trouvaient les meubles les plus beaux. Les

i. Charles Perrault, Les hommes illustres; V. t. VII, p. 513. 2. Inventaire des merveilles du monde rencontrées dans le palais du cardinal Mazarin, in^", Parts, 1649.

seuls panaches d'un lit étaient estimés au-delà de quatorze mille francs. De tous côtés se voyaient des médailles, des reliefs, des portraits, des crayons, des tableaux, et d'autres intéressantes productions de l'art * . Toutes les salles et toutes les chambres étaient magnifiquement pourvues de vases d'or, d'argent, d'agate, garnis de pierreries et de diamants ; de figures d'or et d'argent 2.

On adoptait les tables avec ou sans rallonges, avec ou sans tapis ; les coquilliers formant bureau et secrétaire ; les bancs garnis de tapisserie ; les tables à tréteaux ; les chaises et tabourets recouverts de tapisserie d'ouvrage de laine « à queue de pan ; » les branches de lumière et feux ; les vases de porphyre et de cipolin ; les dressoirs de bois, servant à mettre les bouteilles et les verres ; les chenets de bronze jaune ou de fer battu et poli ; les timbres de cuivre rouge ; les tapisseries de Flandre à personnages et tableaux ; les lits en housse « à trois pantes, quatre bonnes grâces de sarge (serge) amarante, » doublés de taffetas, avec couverte de laine verte^ avec deux draps de toile, une coite, un chevet, un matelas et une paillasse ; les lits à pentes de serge à deux envers, vert-brun, avec deux bandes de tapisserie et la couverture traînante ; ^ les petits lits à honsse de serge gris de lin à deux pentes, bordée de franges de laine. Les riches garnissaient leurs lits de soie, de damas et de velours. Il y avait des lits « à l'ange, à la duchesse, à la polonaise et à la turque. » Les lits « à balustrade » étaient une marqué d'honneur réservée aux souverains, aux princesses et aux très-grandes dames. On aimait les chaises à bras, pliantes; les tabourets de bois; les pelles de fer; les vases de faïence, de terre de Brizambourg (Saintonge) ; les rotissoirs de fer battu ; les pots de fonte de fer ; les marmites et broches de fer ; les poêlons à confire, de cuivre ; les poêles et lèchefrites ; les fers à

i. Gazette de France, 1646, et Muze historique de Loret.