TROISIÈME PARTIE, C1IAP. VI

marché sur les traces si pures des anciens classiques, malheureux apostat de leur doctrine, embrassa le système des novateurs. Le même exemple fut suivi par Antonio Bruno de la terre d'Otrante, par Gian-Battista Basile de Naples, auteur d'un ouvrage nommé Lo cunto de li cunte y . en dialecte napolitain , et d'un poème intitulé Téagène, par Giuseppe Battista délie grotaglie; par Federico Mennini et par Onofrio d'Andréa, connu par deux poèmes, le premier Vjici en huit chants, et Yltalia liberata en vingt-deux. Mais laissons cette foule égarée de pcètes de tout genre , pour ne nous occuper que de ceux qui , plus sages , résistèrent à la mode, au goût dominant de leur siècle, et ne s'écartèrent point des vrais principes de la raison et du goût.

Dans le genre de la poésie lyrique on peut en compter plusieurs, qui méritèrent plus ou moins la célébrité dont ils jouirent de leur temps , mais que tous n'ont pas conservée. Tels: Marcello Macedonia de Naples; Salvadore Pasqualoni d'Aquila ; Scipione Pascali de Cosence, et sur-tout Carlo Buragna et Pierro Schettini. Celui-ci était aussi de Cosence. Séduit d'abord par l'éclat de l'école dominante , il s'en repentit bientôt et tâcha d'abandonner le style faux et maniéré. Nous trouvons la preuve de cet heu-

reux retour au bon goût, dans les Rime qu'il a laissées , ainsi que dans ses poésies latines.

La poésie pastorale, qui offre des peintures si douces et si naïves des mœurs champêtres , qui sous la plume de Virgile charma toute l'antiquité , dut nécessairement fleurir dans le même pays où le poète immortel chanta les bergers , et fut si bien inspiré. Déjà dans le siècle précédent Sannazar s'était exercé avec succès en ce genre : dans celui-ci, le même Capaccio , que nous avons déjà plusieurs fois cité pour d'autres écrits, donna au public sa Mergellina , qui , mêlée .de prose et de vers, rappelle XArcadia de Sannazar. La Sampogna du chevalier Marini en est de même une imitation. Mais quelques églogues latines que nous a laissées Pirro Schettini , prouvent que , dans cette espèce de poésie , il aurait pu être supérieur à tous ceux que nous venons de mentionner.

Il est peu de poètes qui, dans le cours de - leur vie, ne laissent échapper quelques pièces satiriques. Nous avons déjà vu Marini combattre par larme dangereuse de la satire, le lâche Murtola : Stigliani , qui avait d'abord pris pour, modèle Marini, le poursuivit ensuite d'épigrammes. Mais celui qui, dans le XVII e siècle , mérite vraiment le titre de poète sati-