CHAPITRE PREMIER

Tonalité grégorienne.

Son importance. — Gamme fondamentale. — Eléments constitutifs du ton. — Extension mélodique. — Tons et demi-tons. — Toniques. — Dofninantes : leur importance. — Tableau complet. — Tonique et do7ninante de chaque mode. — Tons tra?tsposés : mixtes. — Modulations : changements de mode. — La modulation grégorienne est riche et mixte. — Exercices.

101. — La connaissance des modes est d'une importance souveraine en chant grégorien aussi bien qu'en musique.

Aujourd'hui surtout qu'on revient à la modalité antique, afin de procurer plus de variété aux compositions modernes et de donner un caractère plus religieux à celles qui sont particulièrement destinées au culte, il est nécessaire de définir en termes très précis en quoi consiste la tonalité grégorienne.

Nous n'en étudierons la théorie qu'autant que sa connaissance importe à la pratique, restant ainsi dans le cadre didactique qui convient à une méthode.

102. — Il faut rappeler d'abord que la gamme diatonique, seule en usage dans le chant grégorien, est tirée de l'échelle suivante :

à laquelle les anciens ajoutaient, comme complément deux notes extrêmes :

26 Deuxième Partie.

ABCDEFGabcdefgaa

103. — Tous les degrés de cette échelle s'emploient en chant grégorien, bien qu'individuellement les mélodies n'en embrassent jamais tout l'ensemble.

Les unes parcourent l'octave inférieure : A B C D E F G a

Hi-i

d'autres l'octave centrale :

EFGabcde

d'autres enfin l'octave supérieure

Gabcde fgaa

Ces fractions de l'ancienne échelle des sons, dans lesquelles les mélodies grégoriennes se meuvent et dont elles reçoivent le caractère particulier et la physionomie propre qui les distinguent parfaitement les unes des autres, constituent le premier éléinent dq ^ la tonalité dans l'art grégorien. 1^-^