Chapitre IX. — De la direction du chant

relèvera légèrement et, ayant décrit une petite ondulation, elle redescendra sur la seconde :

Mtfs

Do-mi- nus

DÓ-

mi-

nus

[/ne arsis et trois thésis.

e-hte

Do-mi- nus

|rg~fS^

DÓ- mi-

nus

331. — Dans les rythmes composés ^^ds juxtaposition^ on répète le même geste pour chaque rythme simple, en reliant, comme il suit, l'arsis du second à la thésis du premier.

JÊill

Avec ce procédé, on peut suivre et indiquer les plus petits détails du mouvement rythmique.

332. — Dans les exemples précédents, le rythme commence par un ictus exprimé; lorsque l'ictus initial est sous-entendu, on l'indique par un geste préliminaire, et on ne commence le chant que lorsque la main parvient au sommet du demi-cercle qu'elle décrit.

Dé-

On peut encore signaler l'ictus initial sous-entendu par un frappé, comme quand on bat une mesure à deux temps et qu'on part au second.

333- — D'ailleurs, même dans les pièces commençant par un ictus exprimé, il est bon de les faire toujours précéder d'un geste préliminaire; les exécutants sont ainsi avertis du mouvement à prendre, et l'attaque se fait avec plus d'ensemble.

Dans ce cas, la main ne décrit pas seulement une partie de l'arsis, comme dans l'exemple précédent, mais bien un rythme tout entier.

Loqué- bar

Lo- qué-

bar

334- — Si au début de la phrase se présente une thésis, la main l'indique de la manière suivante :

San-

ctus

On peut voir au chapitre suivant un modèle de chironomie complète dans \ Alléluia^ Ostende.

Un exemple graphique des trois chironomies superposées fera saisir l'importance pratique de la dernière que nous venons d'exposer.

ire

^ ^ ) r ^ ^ k^ ju ^ W w ^

Ky-

ri-

lé- i- son.