DES COUPS D'ARCHET GOULES

La rigoureuse égalité' dans une succession de notes coule'es est le but qu'il faut atteindre. Pour y parvenir, il faut e vilcr toute interruption aux -changements d'archet.

Jl vaut mieux accentuer, quelque peu quece.spit, la note qui commence un coup d'archet que de donner une secousse à celle qui le termine,ainsi que nous l'avons explique' à l'article des^sons soutenus dans la première pailie.

EXEMPLE

F)a«s les diverses combinaisons de coups d'archet coules et détaches, il faut avoir soin'de conserver ie milieu de Varl et . On évitera par la d'être pris au dépourvu ce qui arriverait en laissant gagner,, soit la pointe, soit le talon.

EXERCICES

diverses combinaisons de coups d'archet applique'es aux Sextelets et Triolets.

DU DOIGTER

Nous classons en deux espèces le doigter du Violon; celui de 1 expression et.celui du -me'canisme; en d'autres ter mes, le doigte* du chant et celui du trait .(1)

Le doigter employé dans le chant par les différents . .maîtres est un moyen puissant d exprès s ion.; il seEt àlier les >ons entreux et à imiter les inflexions de la voix humaine. Il varie chez tous les exe'cntant s selon le sentiment qu'ils veulent exprimer, mais il n'est pas sans eeueil et peut de'gene'reï en défaut, quand on en fait un abus (ainsi que. nous i l'expliquons à l'article Pôrts de voix dans la 3! Partie de notre Méthode.)'

Ce que nous entendons par doigter du me'canisme^a pour objet de rendre le:trait avjec.le.plus.de facilite' et d égalité' possible. Ce doigter, dont, nous nous occuperons d'abord dans cet article, n'étant pas soumis, comme oelui de l'expression, à la diversité' des genres^peut dans certaines limites etre assujetti à des règles . Il serait. impossible cependant, d'entreriei dans^tous les.détatls que comporte leJdoigter du mécanisme; nous ne pouvons que signaler sur cet-fil e'ment les aperçus les plus ge'neraux, cest-à-direle doigter qui nous semblé le meilleur, dan&lesJ' ormes de traits qui apparu tiennent au génie du Violon. Ces formes se divisent en plusienrs- catégories dont les princLpalès-Çont: Les gammes «ç cenduhtes et descendantes^^ groupes échelonnés, les traits /i^e^et Les mouvements i parallèle s..

Cesexemples bien travailles, bien médites, exerceront bientôt L'élève, par leur siiniîitude,à deviner dans la. lecture le véritable doigter de.ehaque trait .

On aura deja remarque" dans là 17 Partie de cet ouvrage qu'il existe; dans les positions deux séries savoir: Les i*o siiions paires, c'est à dire la 2?, la 4î,la 6! etc. et les Positions impaires, lai!., îa3!. la 5! etc.. La manière la plus régulière de monter et de descendre les gammes dans ces deux séries est demployer alternativement les deux premiers doigts 1. 9 . 1. 8- en montant et Finverse en descendant.

Positions impaires de la Ie a la 7?

Positions paires de la 2'.' a la 8'

Des deux series dont nous^ venons de parler, la plus Comode et la.plns en usage est celle des positions impaires, on en comprendra aisément la raison. D'abord, elle debute au commencement dimanche patlalre Position, passanten suite à la 3e,la.niain trouve.un point d'appui qui raffermiLle violon contre . cou, et par sa fermeW assure, la justesse d'intonation. Quoiqu'il en soit, il est bon de se familiariser avec les Positions.paires, oir souvent la nature du passage oblige de stationner ainsi que nous l'expliquons plus loin.

Te passage entre deux positions conjointes, comme de lai?, a la 2e ,-se-£ait en glissanLle doigt sur deux nà

tes. voisines . exemple

mais sLl'on franchit deux. positions., comme, de la lLala 4!., on passera

le r.r doigt après 1 e S"!8 ex:

mm

et Finverse en deseAndant.JEx:

(l) Nous ne-crojuns pas utile d'ajouter. a.cette classification uh doigter éxcépiionftel pour les petites main^ parce que nous considérons comme nécessaire de donner aut enfants un instrument proportionne a leur petiVe taille. Dès lors, ils peuvent 'sans effort se conformer .au doig. ter des grandes. mains et éviter ainsi de contracter des habitudes j^rovisvoires, dont plus tard, ils auraient Men.de la peine a se. défaire.

Dans tous les changements de position de la gamme, on 'choisira toujours de préférence l'intervalle d'un ton a celui duh ton, la main ayant moins de mouvement à faire. Toutefois cette observation n'est point une règle absolue., mais une préférence, car il n'est pas toujours possible de s'y conformer.

De lai: a là 2r

ffrffrrff

ton. tWr

Wrriiujirr. fusm

De la Ie a là 3™*'

fffffffff

ton

Ton * 3

ton

Delà 17 a la 4"'

Dans les gammes dune grande étendue, il vaut mieux repartir les changements déposition sur plusieurs cordes, que de les faire sur une seule.

Les deux doigters indiqués dans les exemples suivants sont également bons.