DANS LES ACCORDS DISSONANTS
acuité.
25. L'expérience démontre qu'on peut, ^ns blesser l'oreille, substituer une note à une autre dans l'i côrd de Septième dominante et dans ses dérives, et que cette note est toujours le 6e. degré' substitué à ladomihs
J'ai dit précédemment que l'on emploie l'accord de Septième avec l'Octave en supprimant la Quinte, lors. que la Basse retourne à la tonique. Si, dans ce cas, on substitue le sixième degré à la dominante,dans la note supérieure, il en résultera un accord composé de Tierce majeure, Sept iènie et Neuvième, qu'on emploiera à volonté dans le même cas que l'accord sans substitut ion, et qu'on appelera Accord de Neuvième majeure dominante, dxas le mode majeur, et accord de Neuvième mineure domina nte,d»ns le mode mineur ( Vojti ci debout ei. 1.a,b,c). Quelquefois la résolution de la note substituée se t'ait avant celle de l'accord (voj. E..1.D.). La substitution ne se fait point a la Basse à cause de la dureté qui en résulterait dans le mode majeur (voy.Ex.2.); mais elle est exellente dans le mode mineur (vd,.e,. 3 . ). On l'appelle Accord de Seconde augmentée.
La substitution du sixième degré à la dominante dans l'accord de Quinte mineure et Si'jfe, produit un accord compose' de Tierce mineure, Quinte mineure et Septième, qui s'emploie dans le même cas que 1 accord sans substitut ion, et qu'on appelle Accord de Septième de sensible .dans le mode majeur, et Accord de Septième diminuée, dans le mode mineur ( voj.ex.4. a,b,c,d. )
La même substitution dans 1 accord de Sixte sensible, produit un accord compose' de Tierce mineure, Quinte et Sixte sensible, qui prend le nom d'Accord de Quinte et Surte sensible , dans le mode majeur, et de Quinte mineure et Siite sensible, dans Je mineur (voy.Ei.S. à,B,c,d.)
Enfin la même substitution produit dans l'accord de Triton un accord compose' de Tierce majeure, Quarte majeure et Sixte, dans le mode majeur, et Tierce mineure, Quarte majeure et Sixte, dans le mode mineur, on 1 appelle Accord de Triton et Tierce, majeure ou mineure, selon le mode ( Voj.e». ti. a,b,c,d.)
Ce qui démontre l'identité de ces accords, c'est l'analogie de leur emploi.
Remarquez que, dans le mode majeur, la substitution se place ala partie supe'rieure, afin d'éviter la dûretédu choc du 6? degré avec la note sensible. Dans le mode mineur, ce choc étant beaucoup moins dur,on dispose les intervalles à volonté.
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