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DE LA MODUL 4TÏ.OS

37, La Modulation est lune des parties les plus importantes de la Musique . Je ne me propose point de la considérer i< i sous le rapport de la Composition, mais sous celui de 1 Accompagnement. Je n'ai donc pour but que de faire connoitre les moyens d en distinguer la marche dans une Basse donnée, abstraction faite des chiffres qui pourroient 1 indiquer.

58. On entend par modulation le passage d'un ton a un autre. La modulation est lionne si loreillesai-' sit facilement le rapport e( alili par le Compositeur entre le ton quitte et le ton nouveau ; dans !e cas cont raire, elle est inadmissible .Ce rapport peut s'établir de quatre manières : 1° parle changement de mode dans le me. me ton, soit du niajeur.au mineur, soit du mineur au majeur; 2°. parle passage dun ton majeur a son mineur relatif, oudun mineur a son majeur relatif; 3°. par l'union de la note sensible d'un ton nouveau avec l'un des sons du ton quitté . ■¥. par l' Knharinonit pu changement d'une note $ d'un ton en une note K ou 7 d'un*autre ton, et Vice versa . Dans tous les cas il doit y avoir au moins un son commun ent^re les deux accords par qui se fait la modulation .

Le changement de mode d un même ton, est un moven de modulation fort simple et qui, cependant, produit un grand effet . L Exemple suivant tire de la Messe a trois voix de Mr Chem liini, est un dis plus remarquables qu'on puisse citer.

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Ce clianuement de mode n'est quelquefois qu'intermédiaire pour passer a un ton qui, sans celte pie parât ion, seroit trop éloigne du premier.

39. lie passage d'un (on a son rélal if est aussi un moyen fort simple au qui I l oreille est toujours prepa-

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Les deux moyens de modulation précédents se reriYnnoissent difficiliment dans une Basse non chiffrée,- la suite de la phrase peut seule les indiquer, c'est pourquoi i'esl bon d( s'accoutumera lue plusieurs mesures- a la fois, afin de lever tous les doutes

+ 0.. Lorsque la modulation se fait parftecord.de Septième dominante d'un top-nouveau ou parses derives, on la reconnu it plus facile ment , surtout si elle a lieu par 1 accord de Quinte mineure ef Sixte, ou par relui de Triton. Dans le premier cas ,1a note sensible est a la Basse ; dans le second, c'est le quatrième de'gre. Or la note sensible se manifeste toujours par l'apparition d'un ji nouveau ou parla suppression d'un V, et le quatrième degré' par l'addition d'un P, ou la suppression d'un #. D'où il suit qu'on peut en général considérer toute noie affectée d un # nouveau, ou d'un S supprimant un P, comme une note sensible, et lui donner l'accord de Quinte mineure et Sixte, toute note accompagnée d'un P ou d'un K supprimant un # doit être considérée comme un quatrième de^re et recevoir l'accord de Triton, à moins qu'elle ne soit précédée par une autre note a un demi ton au dessous, auquel cas elle doit être considérée comme Tonique. Il est vrai que ces # , t! ou p soilt'qiielquefois des signes «"altérât ion; mais ces cas sont beaucoup plus rares, et I habitude les fera discerner. Quant a la Dominante portant 'l'accord de Sept iènie , elle ne porte aucun signe d un ton nouveau; mais on la reconnoitra facilement si elle est suivie d'une note a la Quinte au dessous ou a la Quarte ^u dessus, ce qui indique un retour a la Tonique. Si la modulation se fait par le second de^re,port a nt l'accord de Sixte sens i file, la suite de la phrase pourra •ienlr déterminer le cas .

EXEMPLES De Modulations par la Septième Dominante ou ses dérives .

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41. Le quai i it'uic m<>\ en de modulation, consistant dans! Rnharjiionre <>u mutation d'une note Ion m une note d'un aul re ton,: se fait de deux manières. La première a lieu parla singulière propriet aecord.s dissonants, affectes des substitut ions du mode mineur,qui, parle changement successif de faut* notes , présente, en apparence, des accords différents, quoique les sons restent les mêmes

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EXEMPLE

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Sixte gensiMe et Quinte mineure .

Septième diminuée -

Seconde augmentée.

Triton Tierce mineure .

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Or,on conçoit que le Compositeur, considérant a volonté chatoie son de la Basse comme note sensible, second .quatrième ou sixième degré, peut établir le ton nouveau en raison de son choix, et cela donne lieu souvent a des modulations fort piquantes.

La seconde manière de moduler par 1 enharmonie consiste a changer les notes de l'accord de Septième Dominante en celles de l'accord de Quinte et Sixte augmentée ( provenant de l'accord de Quinte mineure et Sixte sensible ,

EXEMPLE

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