CHAPITRE VHI

L'ART DE SOLESMKS

Le Sépulcre de Solesmos. — Son histoire et sa significalion dans l'art franc^als de la fin du

w" siècle

Composition traditionnelle. — Place donnée à la Madeleine. — Réalisme des figures. — Les

attitudes. — La draperie. — Inijircssion d'enseml)le 274

Unité de l'œuvre. — Part des ouvriers italiens 288

Les auteurs. — Discussion de l'attribution à Micliel (lolomhe 293

Le saint Cyr de Jarzé et Louis Mourier 2'J8

llv[)otlièse d'un atelier local. — C.c (pie l'on trouve de sculptures dans les environs de

Solesmes. — Les Alignés et la (lhapelle-Rainsouin 302

Hypothèse d'un atelier nomade. — La série des sépulcres du w'' siècle 304

Accord de l'art de Solesmes avec l'ensemble de l'art fran(;ais du tcmj)S

Les sculptures du Bourbonnais : Souvigny, Moulins. — Vierge de rilàpital-sous-Rochefort. — Madeleine de Montlu(,'on 306

Ecoles méridionales. — Ecole normande (^sépulcre de Verneuili. — Ecole champenoise (La sainte Marthe et le saint Bonaventure de Troyesi 314

Accord plus particulier de l'art de Solesmes avec la production de l'école de la Loire contemporaine de la maturité de Michel Colombe.

La tête cascpiée d'Orléans et le saint Michel de Eerrières 323

En Touraine. — Productions secondaires et courantes de l'école. — Le grou|)e des statues de l'abbaye de Fontaines-les-Blanches. — La Pitié d'Autrèche. — La Madeleine de Limeray. — La Vierge de Douleur de Beaulieu 32<i

Essai de groupement et de détermination de divers ateliers 335