A.) — ÉCOLE DE MUSIQUE

L’école de musique de Ravenne, qui fait partie de l’école communale, est dirigée par le docteur Ettore Padovani, un dilettante éclairé. On y enseigne presque tous les instruments, mais la grande spécialité est l’étude du cor.

Le professeur M. Angelo Zanzi prend les enfants qui lui semblent avoir le plus de dispositions, dès l’âge

de 10 ans, et son cours dure de 7 à 8 ans. Sa méthode est très raisonnée et très progressive et il peuple de ses élèves la plupart des théâtres d’Italie.

Si je puis me permettre une critique, c’est que, dès le premier jour, M. Zanzi met entre les mains de l’élève un cor à cylindres en fa qu’il ne quitte plus jamais. Le morceau est-il écrit en mi ou en fa #, on joue obstinément sur un cor en fa

Cela n’a aucun inconvénient lorsque le cor n’a dans l’ensemble qu’un rôle harmonique, comme cela arrive si fréquemment dans la musique contemporaine.

Mais lorsqu’il s'agit d’un passage très en dehors tel que, par exemple, dans Guillaume Tell :

Allegro

il en est tout autrement.

Sur ma demande, M. Zanzi, qui est un excellent exécutant, voulut bien essayer le dit passage sur le cor en fa en transposant, puis sur le cor en soi; il n’y avait pas de confusion possible : sur le cor en sol c’était d’une légèreté et d’une limpidité qui manquaient totalement au cor en fa.

M. Zanzi en convînt parfaitement, mais il m’objecta, outre la complication d’instruction et le surcroît de dépenses, que le cor chromatique était le seul actuellement indispensable, et que, tout en faisant de l’art, il cherche à donner aux jeunes musiciens, aussi tôt que possible, le moyen le plus pratique pour gagner leur vie.

Tout ceci est très plausible, mais cela n’empêche que Part du « bel cor no » doit reposer sur l’étude de l’instrument simple et c’est cet instrument que nous préconiserons toujours.

D’ailleurs, dans la plupart des grands Conservatoires italiens, notamment à Bologne, c’est celui qui est exclusivement employé, pendant les deux premières années du cours.

Les cors dont on se sert à Ravenne sont de fabrication autrichienne (Stohwasser, àGraslitz en Bohême) et ils reviennent à 115 francs, prix très modéré,, d’autant plus que leur sonorité est fort bonne.

J’ai vu dans la classe,des jeunes gens de 11 à 12 ans qui avaient déjà une sûreté de lèvres étonnante.

Le directeuret le professeur m’ont manifesté leurs regrets que les jeunes gens fussent dans la nécessité d’avoir un métier pour subvenir à leurs besoins pendant leurs études ce qui, disent-ils, y nuit sensiblement. Ces craintes, quand il s’agit d’un instrumen comme le cor, me semblent exagérées, car il est évident que si l’on peut étudier sérieusement 8 ou 10 heures par jour le piano et le violon, il n’en est pas de même pour un instrument à vent, surtout un instrument de cuivre. Je ne plains donc aucunement le jeune Manlio Tusinini, une future étoile du cor, parait-il, de partager son temps entre son instrument et son métier d’orfèvre, qui lui est une diversion sans inconvénient.

J’ajoute que, si l’on ne peut faire utilement 8 à 10 heures par jour d’études de cor, il n’est pas impossible d’être à l’orchestre pendant ce laps de temps à cause des arrêts, des mesures à compter, des inter-

ruptioiis pendant les répétitions et des entr’actes des exécutions.

Par contre, j’ai constaté, lors des représentations modèles d’œuvres de Wagner, au théâtre du Prince Régent , à Munich, sous la direction du regretté Zumpe, que, dans les Maîtres Chanteurs , les quatre cors qui ont joué les deux premiers actes sont remplacés pour le troisième par un nouveau quatuor.

En quittant l’école de musique de Ravenne, souhaitons que ses efforts de spécialisation soient imités chez nous dans les villes de même importance, ou Ton ne peut évidemment pas aspirer à former des sujets remarquables dans toutes les branches. 11 s’agit simplement d’attirer quelque professeur habile et actif. Il trouvera partout des élèves.

L’école de Ravenne ne reçoit de la municipalité qu’un subside de 8.00Ü francs.

(B). — THÉÂTRE

Ravenne, dont la prospérité a beaucoup augmenté en ces dernières années, est maintenant une ville riche et commerçante. Elle subventionne généreusement son théâtre Alighieri . Pour une courte saison de seize représentations, au mois de mai, saison de « Primavera », elle donne dO.ÜOO francs. Aussi lui faiton entendre toutes les nouveautés intéressantes. Tristan, Werther , La Damnation de Faust ont été repré-

sentes au théâtre Alighieri , dès leur apparition en Italie.

L’orchestre se compose cle 70 artistes, les chœurs de 60 et il y a même un corps de ballet.

La scène est vaste et la salle contient près de 1.700 personnes.

La Commission du théâtre s’occupe, d’ailleurs, incessament des embellissements et des perfectionnements.

C’est ainsi qu’elle vient de faire baisser le plancher de l’orchestre, une concession faite au goût du jour car, on sait, qu’autrefois, en Italie, l’usage général était de ne séparer l’orchestre du public que par une cordelière.

La Commission obtient, d’ailleurs, le résultat cherché : le public suit assidûment les représentations et sa tendance est relativement très avancée.