CARRELAGES, MOTIFS DIVERS DE DÉCORATION

61 Nos i, 2, 3, 6, 16 : carreleges romains, tires du musée de Vienne (Dauphiné) : fond noir et blanc : bordure noire, blanche, jaune et rouge. — N° 4 : fond noir, filet blanc formant treillage. — N° 5, tiré des bains de Tilus, à Rome : losanges alternativement violets et jaunes ; fond blanc. — Nu 7, filet noir pour cadre exté-

rieur; fond vert pour le reste du cadre, sur lequel se détache un lilet rouge; compartiments du milieu et des deux extrémités, jaunes, avec ornements verts et rouges; la bordure de celui du milieu est verte; celle des deux autres, rouge; les autres compartiments blancs, et leurs ornements verts et rouges. — N" 8, tiré de Pompéi. — N0B!), 10, 11, 12, 13, 14, tirés de diverses églises de Paris, sont monochromes. — N» 15, carrelage au Louvre; fond noir, écailles vertes et jaunes; bordure à compartiment alternativement rouge foncé et rouge clair, sur lequel se détachent un papillon violet et une rose rouge.

62 N08 5,8, 9, carrelages modernes, fond noir et blanc.— N08 1,4, 13,

tirés du musée de Vienne (Dauphiné); fond noir et blanc, bordure de trois ou quatre couleurs se dégradant de teintes. — N"’ 7, 11,12. carrelages de Pompëi. — N° 10, carrelage des bains de Titus, ornements verts, sur fond jaunâtre; ovales verts, rouges, jaunes, blancs, se détachant sur un fond alternativement jaune, blanc, rouge et vert. — N08 2 et 3, carrelages antiques, fond noir et blanc. — N° 6, mosaïque tirée de Thùlel Saint-Paul, au Marais; ligures colorées se détachant sur des fonds unis, pourtour en grisaille.

63 N05 2, 4, 7, carrelages modernes. — N,IS 3, carrelage des bains de

Titus. — N08 1, 6, 8, 9, 10, carrelages de Pompé! . — Le N° 5 est tiré du musée de Vienne. Les deux bandes qui forment la torsade du centre sont alternativement noir, bleu, violet, blanc, et noir, rouge, jaune, blanc; les vases, les fleurons qui occupent les compartiments carrés sont en marbres des mêmes couleurs, et se détachent sur le fond blanc général du pavé. Tout le tracé des losanges, et les carrés au milieu desquels sont des damiers, sont en marbre noir ; en dehors du dernier filet noir d'encadrement est une large bande de marbre jaune, isolant la composition du pavé du mur de la pièce où il était placé. L'espèce de trompe-l'œil qu’offre le n° 8 est d'un effet un peu bizarre. Les espèces de dés qui forment le pavé ont leurs côtés blancs, noirs, verls; la grecque qui l'entoure en est séparée par un filet rouge ; elle est encadrée et se détaché elle-même sur un fond noir, trois teintes jaunâtres, servent à son trace, l'une claire, l'autre plus foncée pour les demi-teintes, l'autre plus forte encore pour l’ombre. Le carré d’encoignure, comme ceux semblables qui se répètent de place en place, sont formés, les uns de bandes vertes et rouges, les autres de bandes rouges et vertes, toujours de nuances progressives.

64 Nous donnons sur cette planche de grands fragments de compo¬

sitions importantes : — sous les n08 3, 5, 8, le pavé de l’église et du dôme de Saint-Biaise en Hongrie, — sous le n° 7, celui de la nouvelle chapelle de Saint-Denis, contiguë à la nef de l’église. Dans le pavé de l’église Saint-Biaise, le noir et le blanc dominent; les marbres nuancés sont réservés pour les compartiments qui avoisinent l’autel principal, et des rosaces placées çà et là. Dans la chapelle de Saint-Denis tout est marbres de couleurs. La grande bande qui côtoie le mur de clôture est en marbre rouge nuancé, les deux bandes servant d'encadrement aux compartiments en losange sont vertes, les losanges en violet, et les triangles de droite et de gauche en jaune; ils sont séparés par des filets blancs. Le compartiment du centre de la nef est en marbre blanc, encadré de marbre gris violacé et d’un entou-

Plan elles.

rage jaune semé|de rouge. Les deux couronnes du milieu sont vertes et se détachent sur un fond blanc; un liseré rouge les sépare.— Les n08 2 et 4 sont tirés de l’église des Invalides à Paris. Ils sont formes de marbres rouges., bleus, blancs; tous es lisérés sont rouges. — Les n0’ 3 et 8 appartiennent à l’église de Saint-Bluise, dont le n» 5 donne une partie du plan. L’un est e pave de la chapelle sépulcrale et souterraine des Rois de Hongrie, placée sous le dôme, dont l’autre est le pavé à rezde-ehaussée. — Le n- 9 est le pavé de la chapelle expiatoire a Louis XVI et à Marie-Antoinette, rue d'Anjou.

6^ Les deux pavés gravés sur cette planche sont antiques. Celui au

ü f1111'0 duqueI est une tête de Méduse est l’un des plus beaux et des mieux conservés de ceux trouvés à Pompëi. L’aspect apparent de concavité que lui donne la diminution progressive de scs compartiments de marbre noir et blanc le rend très-original ■ la tôle de Meduse est colorée; elle se détache sur un fond gris’ les ailes sont bleuâtres, les serpents formant nœud sous le menton sont verts, et les rubans entrelacés qui forment l'encadrement extérieur sont cendre-bleue, leur fond est gris; tout le reste est noir et blanc. L’autre pavé a été trouvé à Rome, il est formé d'incrustations noires sur un fond blanc. Les indications intérieures, les contours du jeune Bacch us et de son compagnon es moulures des autels et des vases placés dessus, etc., sont lormés par de petits liserés blancs.

66 On a placé ici en regard le pavé de deux moïmments également

célébrés : le Panthéon de Rome et le Panthéon français, afin qu un puisse juger de la différence des manières employées par les anciens et les modernes, pour orner les aires des édifices. Dans le premier, ce sont de grandes parties de porphyre, de granit, de jaune antique, jetésçà et là par blocs; dans le second, on ne voit que des marbres de France, débités en compartiments très-réguliers, et dont les plus riches sont employés aux parties les plus centrales de l’édifice. Les compartiments intérieurs sont en Château-Landon et marbre de Thelhuit; les attributs en marbre blanc veiné, en bleu turquin, en jaune de Sienne; le péristyle est en carreaux de granit des Vosges, gris et feuille-morte alternés.

67 Autel de style antique, consacré aux Heures; —modèle de rosace;

— colonne gothique, tirée d'une église de Bretagne ; — autre colonne, tirée du musée des sculptures françaises au Louvre, et sculptée par Prieur, à la mémoire d’Anne de Montmorency ;

— colonne servant de candélabre, tirée de la cathédrale de Spolète; — colonne milliaire romaine.

68 Tuiles antiques de la villa Pamphili; — face et profil d’une tuile

du temple de Sérapis, à Pouzzoles; — modillons de la cathédrale de Milçn ; — profils de bassins à Pompëi; — treille du palais Doria à Gènes; — modèles divers de balustres; — balustrade de l’église Saint-Eustache, à Paris;1— autre , tirée des jardins de Versailles; — borne ornée dans la rue des Trois-Couronnes.

69 Différentes formes d’inscriptions pour tombeaux, pyramides,

cippes, pierres tumulaires, etc.

70, 71, 72. Même sujet que’ la planche précédente.