AKÉBAR , ROI DU MOGOL
ililaûts n'ont que deux théâtres privilégiéSi sur lesquels^ cioq 0d six musiciens aussi privilégiés» en vertu de traités patents ou secrets / ont seuls le droit exclusif de produire en scène
des opéras. Choisissez un mi Hier de nobles ëpagneuls, les plus caressants, les plus gentils que vous pourrez trouver ; enCermeit-les dans un parc ; ayez soin d*en armer une demidouzaine en guerre au moyen de larges colliers à pointes, faites-leur endosser la cuirasse inattaquable du privilège, et soyez allenlil à ne donner à manger que pour six à toute la bande ; la douceur fera bientôt place aux grincements de la haine, la bataille commencera dès le premier jour, et dans m mois lès privilégiés cuirassés auront digéré leurs camarades livrés sans défense à la dent ennemie.
Si ies musiciens français se détestent, s'abominent, s'entredéverent , hélas t ce n'est pas leur faute, mais bien celle de l'odieux, deTinique privilège. Pourrai-je faire croire à nos Voisins, que dans une républifîue où Von entretient les écoles de musique les plus illustres , ou 1 un distribue tous les ans des courcHines, des prix, des i>eDsions aux jeunes lauréats derinstifut national, il soit défendu sous peine d'être dévoré, digéré, de compose^ et de mettre en scène la partition du luûiudre opéra français ? ' '
I^ous voilà bien éloignés du Comtat Venaissin; liaionsoous de revenir à sa capitale.
Dans une force, un vaudeville, une comédie» un opéra même» s'agit-il de couvrir de ridicule un parolier, un musicien, une cantatrice, un acteur, croyez que 1 inlortuné viendra de CarpùK^tasis. Qu'il ait étésiÔlé« qu'il ait été salué par des'bmVâis tUnfanlmes ^r le théâtre de Carpentras, il n'en sera' pas moins Tobjet de la risée publique : c'est l'usage, et les auteurs l'ont ainsi voulu. Croyez qu'ils seront enchantés, au comble de la béatitude, quand ils auront rais en tôte de lenr drathe groteisque : la scène est à Cwfentrûs, Mais, im- 'λi1iden(s -que vous êtes, meautit scmunUi^ votre usage est te sottise ([ue .^on grand Age rend encore plus rebuUuile. il •est possible, probable môme que Topéra, la comédie de
U AKÉBiK , BOI DU H060L.
Carpentras ne vaillent pas les speclades de la capitale, bien que nos virtuoses les plus roDommés soient venus chercher les applaudissements des Garpentrassîens. Vous ignorez sans
doute qu'en accablant ces honnêtes et riches citoyens de vos sarcasmes dénués d'esprit et de sel, en ne ménageant pas mieux leur antique cité» vous agissez comme des marmots qui battent leur nourrice. Respectez au moins le berceau de l'opéra français. Oui, le berceau de notre drame lyriquel
Sachez que douze ans avant que l'abbé Perrin, encouragé par le cardinal de la Rovère, nonce du pape, et secondé par le bénéticier organiste Gaml)ert, eût essayé la Pastorale en JftMtf 110 dans le village d'Issy, près de Paris, en 1659; un autre abbé, Mailly, poète et maître de chapelle, encouragé par un autre cardinal, nonce du pape, avait fait représenter à Carpentras, en 1646, Ai,» bar, roi du Mfxfo!, tragédie lyrique, avec un succès merveilleux. Parolier adroit, compositeur excellent en musique, dont il avait publié des traités estimés, Mailly s'était signalé doublement en cette entreprise. Le palais épiscopal de Carpentras, alors habité par Alessandro Bichi, prince de I'Él^Hsc, fournit la salle où l'on applaudit pour la première lois un opéra français.
Les papes s'étaient depuis longtemps déclarés les protecteurs généreux, les propagateurs zélés du drame lyrique, et Clément IX se plaisait à rimer des livrets d'opéras. Justement scandalisés de ce que la France n'avait pas encore suivi l'impulsion donnée par l'Italie musicienne, les souverains pontifes (il est permis de le croire) hâtèrent notre civilisâtion dramatique, en nous faisant notifier par leurs ambassadeurs les invitations les plus pressantes. Urbain VllI envoie à Louis Xni Alessandro Bichi, et ce nonce apostolique, joignant le précepte à l'exemple, démontre qu'il est possible d'avoir des opéras trançais. Point essentiel, progrès immense, effort prodigieux à cette époque » oik Tanathème , plus tard répété par J.-J. Rousseau, frappait de proscription notre langue nationale , et semblait devoir l'éloigner à jamais de toute composition lyrique de quelque importaiice. Il fallait
MÉBAR, ROI DU MOGOL. Htt-
détruire tfn préjugé, si profoBdément enraciné qu'on le croyait inratta({oable.
Le premier essai , fait à Carpentras en 1G4G, n'ayant pas eti le retentissement, les résultats désirés, Innocent X envoie à soû tour le cardinal de la Rovère. Cet autre nonce apostoiiqiie, après avoir éit à Louis XI V> sur plusieurs tonsr perstMsifs : Ayez étom enfin des opéras firançaUt^ donne le sujet d'un drame lyrique à l'abbé Perrin, qu'il associe au bénéficier Cambert ororanisle, et, do son arclievé<iié de Turin, contiotie à yeiller sur l'œuvre entreprise à Paris. Témoin la lettre en douze pages , que Perrin adressa » De ayril l65Sr, an cardinal de la Rovère, archevêque de Turin : premier feuilleton écrit sur la représentation d'un opéra français.
Le Gallia chrislimia se tait à l'égard des prouesses dramatico-musicales de Bichi , de Maiily, secrétaire et maître de chapelle de ce cardinal ; mais il me donne quelques détails précieux sur le fondateur de Topéra français : Je dois les rapporter ici.
— Bicîii ( Alessandro ) , de Sienne, cardinal, abbé de Saint-Pierre de Mont-Majour, près d'Arles , etc. , évôque de Carpentras en 1630 ; décoré de la pourpre» le 26^noyembre 1633, par Urbain Ylll. Pendant qu'il était nonce apostolique en France, il fit démolir le palais épiscopal de Carpentras, qui tombait en ruines , et le reconstruisit en grande partie avec l'argent qu'il obtint de la munificence royale de Louis Xm ; de telle sorte qu'il en fut plutôt le fondateur que le restaurateur. »
Ce palais-cardinal de Carpentras, encore tout brillant de pompe et de jeunesse, est devenu le palais de justice ; Topéra de cette ville tieul aujourd'hui ses assises dans un manoir beaucoup moins somptueux ôu Marcà di Vedeou. Hœndel n'at-il pas fait sonner des opéras, des oratoires sublimes, dans
Hay-Marketf le Marcbé aa Foin ?
En 164G, Il pessugau et Upewulin, les pinceurs (chippeurs) et les pouilleux, les nobles et les prolétaires, se faisaient une guerre acharnée. Chef du parti de la noblesse, entouré de
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ses clercs et de SCS chevaliers, Aloôsaii'lro fîithi lenailà Carpentras une cour splendide. Un escadron léger et galant où les plus jolies comtadme9$*<îtRieol enrôlées, avait son quartier général au palais de ré\ êque. Les TicCoires que cet autre Mazâriii remportait ronlrc ses frondeurs, étaient ccléhn^es par des bals, dos tournois, des comédies, des festins, des ballets. Faut-ii s'étonner qu'un opéra français, nouveauté charmante et sans rivale, ait surgi dans cet alcazar des plaisirs» dans ce séjour enchanté, qu'un prince de TÉglise opulent» ingénieux, inventif, voulait enrichir de toutes les magnificences des cours de 1 Italie ?
LËfOllftUI.
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JliOLl£H£, 16âo*
ÂGTS I, S€ëNË 1V<
Et vous, tilous lieflés , ou je me trompe fort, Meitez, pour me jouer, vos flûtes mieux d'accord.
Les Romains se servaient d'un singulier moyeu pour don« ner une teinte de mélancolie et de tristesse à leurs airs les
plus pis : ils les atiaquaienl à roctave, à la qui nie basse, et ce changeaient de diapason sui lisait pour les assombrir. La mélodie conservait son allure et son mode ; on l'exécutait dans un ton plus grave, et tout le monde la trouvait alors gémissante, lugabie mcmê. De là nous vient cette expression luétapliorique et proverbiale : Arninijer ses flûtes, accorder ses fàies y ajuster m flûtes, que l'on emploie pour désigner les précautions, les mesures prises, les démarches faites mysténeusement, afin de préparer le .succès d'une fourberie dès i'jiiglemps préméditée, la réussite d'une uU'aire import inle, ou la conquête d'une succession, d'une place largement rémunérée.
--L'affaire ne pouvait manquer, Titus avait si bien accordé
ses flûtes! — Le roui) ^ réussi , les voleurs avaient arrangé leurs flAtes avec tant de prévoyance et d artilicel » Voilà des locutions familières dont on use chaque jour sans en connaître l'origine et la véritable signification : un musicien vous les révélera.
Les anciens n'avaient [>as des théâtres où l'on admît journellement le public pour de l'argent. Leurs comédies, que l'on représentait deux ou trois fois, quatre au plus, dans leur
nouveauté, lorsqu*el1es excitaient les transpoils d'un enthousiasme iiiiivorsol, ' îjiine Vlhinwiiir deTérence, que Ton joua deux Uns v\\ un jour, bis die; horjiiour décerné dix-iieul cent trente ou quarante ans après au Matrimonio sefjretto de Cimarosa (1); leurs comédies faisaient partie des divertissements offerts au peuple h l'occasion des fêtes religieuses, des jeux (lu nrque ; elles ligurMieut paiiois aux réjouissances publiques, et môme aux funérailles que les familles opulentes et patriciennes célébraient au décès d*un de leurs membres illustres.
S'il s'a.i^issait tl'une fête de Cybèle, dt? Baechus, ou de toute autre réjouissance publique, ces comédies étaient récitées au son des flûtes égales-gauches, tibiœ sarranœ^ flûtes de TjT (2), dont la voix aigoê éclatait d'une manière brillanto et gaiOr On avait recours aux doubles flûtes droites ott lydiennes, dont le son était grave, pf^nr arcompagner ces mêmes comédies, lorsqu'on les exécutait dans des jeux funèbres, n fallait donc que Térence, le poètie, assisté de son musicien Flaiccusi^ affranchi deClaudius, accordât, changeât^ ajustât ses flûtes selon les circunstnnces, afin que sa pic^ce fât toujours accompagnée et représentée d'une manière convenable,
Nows voyons en tète des Addphes, que cette eomédie soM» d'abord sur le ton des flûtes lydiennes aux fùnérailles de
L. Jlmilius Paulns (Paul Émile), et que les flûtes de Tyr, les flûtes brillantes et joyeuses» remplarèrentces instruments de deuil, en d'autres occasions, où le drame devait feif^ éclater sa gaieté la plus vive.- Térence a pris- soin de nous
avertir de ce changement par les trois initiales M. M. G. po-^
(i) AUmndre, tragédie de Racioe, Ait représenté deux ttstà dans la même soirée, lors de Ba noaveauté , mais sur deux théâtres difiérents. Ce double triomphe coftU cher à Raoiiie, puisqu'il lui fit perdre raffection de
Blolière.
(s) Tyr était andenneiiieiit appelé i^ar (aujourd'hui «Sbur}, d'où vient U not de iSàrmain. Vîitâto a= dit .S^mrofiQ dèrmtal 09lr»«
L'ÉTOURDÎ. m
sées au bas des noms des personnages^ et qui signifient muUUis modibus cantionum. Ce qui veut dire en d'autres termes: Nom avons arrangé nos flûtes pour les représentations ordinaiies, el q^uitté nos habils de deuil, notre ton d'enterrement.
Peut-être Toussemblera-t-il étrange qu'onecomédie» telle que fEuvuqwt le Hemionr^timorumeno», récitée à voix grave^ pût se mettre en harmonie avec les déploralions d'une cérémonie lugubre? Vous ajutiterez sans thjiao qm l^Éiourdi, le JJgaiairep Tu i caret, dils sur le ton d'une oraison funèbre, d'un psaume de la pénitence, n'en seraient pas moins drôlatiques, et grimaceraient d'une manière infiniment grotes^ que ; le ton ne s'accordent pas du fout arec les lazzi et la f l: in^on. A €ela je vous r('[)oiidrai , que j'accorde mes liâtes sur le Ion des vôtres, et que je fais rouler la Ijoule de mes obéiasaoces dans la vallée de vos commandementa
Térence et FlacGUS» son musicien, avaient combiné leurs
nùlos pour le Heauton-timorumenos et lr<i Adelphe>i d'une ninîiière semblable, avec cette différence que la première de ces comédies fut d'abord exécutée gaiement. Les flûtes lydiennes vinrent l'attrister ensaite. VAndrienneeil* Eunuque Téîknîrent constamment pour leur mise en scène les flûtes égales, droites et gauches.
£t vous , filotis fiefré<5, ou je me irorope fort, Menés, poor me jouer, m âàt«s mvm d'accord.
En parlant ainsi, Trufaldin s'adresse à Lélie, àMascaritle, qui, l'un et l'autre, pourraient avoir en poclie une flûte. Mais Lélie eût-il été seul, le malin vieillard ne se fût pas exprimé d'une autre manière. MeUe:^ fléiefimem d^aeeord, aorait-i} dit, et non pas votre pùu. Ce pluriel obligé» dont le proverbe ne s'est jamais dessaisi, prouve, démontre, que le dicton nous vient des anciens. Leurs flûtistes ne marchaient pas sans une ix>ilection d'instruments de toutes les tailles; ils
€0 r^TOURBI. j
Avaient même des ilûtes doubles, une pour chaque maia, efl qu^un même tibicm emix>uchait. 1
Mlfria no» maUdiê rwnfii iiilncifia bucciSf Sœpè dwu parUer^ mpè mûnauhi habel. |
->Dan9lespremierssiècleS| on n'admettait querhonnète et, le beau ; les cantiques ne recelaient que les omemenis qu{
leur convenaient. Il y avait pour chacun d'eux, ainsi que, pour les divers jeux publics, des IhUesqiii leur étaient propres, accordées aux tons de ces chants... Pronomus fut le premier qui varia les modes suivant la variété des flûtes. Athénéb, livre m, chapitre 8.
LesEi^vpiiL iis Uiodernes ont conservé toutes ces espaces de ilûtes» qu lis appellent nây. Nos flûtes longues ou courtes, sonnant la tierce ou l'octave, jouant en to, en r^, lorsque Tes clarinettes jouent en tU, en fa, lorsque les bassons et les trom«bones jouent en si bémol, çn mi bémol, ne rcfirésentent qu'une seule flûte, puisque leur l ésuUat sonore est le môme pour i'oreilie, et qu'elles Ogurent naturellemciot dans tous les orchestres. La diversité que Ton remarque dans la tonalité de ces instruments n'existe que pour l'œil, son utilité prëcieuse est de joindre une plus belle qualité de son à des combif! lisons de doigté moins compliquées : nous arrivons au parlait accord, en suivant des voies différentes qui tendent toutes au même but.
Si nous donnons le nom de flûks aux navires destinés à porter des vivres, des munitions, et que l'on arme en guerre au besoin, nos anciens les appelaient iutiis, — Voyez cy près nostre nauf deux lutz, troys flotiins, cinq chippes, huyct voluntalres, quatre gondoles et six frégates, par les bonnes gens de ceste procliainc isie envoyées a uostre secours* » 1Ub£LàIS, Pantagrudt livre iv, chapitre 22.
En 1703, à la première réprésentalion de l'Af^rwm^ M"* Dancourt parut en rdbe longue, ouverte, abattue,. déshabillé comniode pour - Glyccrie qui relève de couches. Ce vêlement peu grec et de fantaisie plut ialiniment, prit le
nom d'andriemie, et la mode le lit succéder aux ïobo^ troussées et rattachées que les damas portaient auparayaai.
Lb Mystère de la Passion avait mis en lumière les robes à l'Ange (1), à la Vierge, dont les Demmes se paraient encore ^11 16 40, et dont nos couturières ont conservé des souvenirs, il^* Marthe le Rochois, représentant Arcabon ne dans ÀmadiSt opéra de Quinault et LuUi, se fit tailler de longues manches à la Persienne, pour cacher ses bras qu'elle ne trouvait point assez beaux; elles manclies a^mc//* compteront bieatùtdeux Siècles d existence. Après la victoire de Sleiiikerquei celle virtuose parut en scène dans le rôle de Thétis» avec ujie cravate de dentelles jetée sur son habit de théâtre» et négligemment attachée à sou cou ; voulant imiter ainsi nos officiers, qui, surpris do grand malin par leurs ativersaires, n'avaient pas eu le temps de songer à leur toilette, et s'étaient vu forcés 4'aller, çn négligé» les combattre et les vaincre. Cette al** lusionspirituelleet patriotique fut saisie, vivement applaudie, et tout le monde s'empressa de jeter une sù i/iJier(iue sur sou cou.
Une couronne de ileurs noires, surmontée du croissant de Diane, accompagnée d'un voile qui flottait en arrière, telle
était la coiffure à riphigénie. Cet ajustement lugubre d'une victime prête h marciier à l'autel, était joyeusement porté : Louis XV venait de mourir au momeat où l'opéra de Gluck brillait de tout son éclat. Mai 1774.
i4î$ deux incendies de TOpéra firent adopter la couleur tison, en 1763; la couleur Opéra brûlé, pendant l'été de 1781.
de Uamargo» première danseuse, avait un joli pied, toiyouirs admirablement chaussé. Le cordonnier de cette virtuose fit une grande fortune.
(l] Riadamoiselle sa femme avait une jupe de salin jaune , une rolïc à l'Ange si bien mise, un collet si biiMi tuonté, (jue je ne puis mieux la <*oniparer qu'a la pueflltj Saint-George, (|ui est duns les églises , nu à < es [ioupées que les aiourneiesses oui ù leurs poi ic^. » Charles ^quel , jfranpimi, .1633. .
Les représentations d'AUtalie^ que l'Opéra, la Gomédie- FrançaisOt donnaient à la cour en 1780, firent adopter la tunique des lévites par les femmes et par les hommes.
M"' Dugazon parut dans Biaise et Babet avec une jupe de soie bleue, tramëe de rose, et celle couleur changeante fut préférée à toute auUe. Pour être à la mode, il fallait porter une robe, une veste BUim H Babet, Les chapeaux à la iVina, à la Prmeroie, ont eu la vogue comme les bonnets à la Fiancée et la coiffure à la Neige, les robes à VIphùimie, Jean de Paris, Solitaire roiume les robes à la Damp hlandio, à la Rol'in des Bois. Cette dernière combinaison, rouge et noir, s'appelait, en 1786, à la Malbrou; Danaïdes, en 1830.
Paul H Virginie, opéra comique de Kreutzer, mit en faveur la coififure à la eréoley où figurait un mouchoir de Madras, coquettement ajusté. LeJLahoureur chinois dut sa réussite à la coiffure de Al'"'* Albert, fort jolie femme. Elle représentait Nida; ses beaux cheveux relevés à la chinoise avec des épin* gles d'or, à perles d*or pendantes, sa figure entièrement découverte, et que cette parure étrange rendait plus gracieuse encore, produisirent un effet maerique sur le public. Les applaudissements éclatèrent au moment où M"'' Albert se montra. On rendit hommage à l'actrice avant qu'elle eût dit un seul mot. Les autres virtuoses de l'Opéra voulurent essayer de ce moyen de succès ; et, sans avoir égard à la qualité des personnages qu'elles représentaient, méprisant toutes les convenances théî\trales, on vit Psycbé, Yénus, Iphigénie, Anligone môme, en 18131 paraître en habit grec, coitïées à la chinoise, à grand renfort d'épingles d*or, à perles d'or flottantes. Elles s'aperçurent bientAt qu'elles faisaient de l'esprit, de Fana* chronisme en pure perte. Gel ajustement était périlleux, il ne convenait pas à toutes les figures. Fidèle à ses amours, le public n'ai)plaudissait, nefôtait qu'une seule Chinoise : jyi'oo Albert. La coiffure chinoise se répandit aussitôt dans le monde galant, et s*y maintient encore à petit nombre d'exemplaires.
Pantalone Bisognosi, personnage de l'ancienne Comédie-
Italteone, et Tua des quatre qui portaient le mesquê, était
vêtu d'une simarre vénilienne, ouverte par-devapt, et d'au haut-de-cliaussos collant de tricot de soie, d'une seule pièce, couvrant les pieds, les jambes» et ^'attachant à la eeiuture» Emprunté d'abord à Pantalone, pour la chambrai ce haut^ de-chausses à double usage fit ensuite partie du costume de ville, et prit le nom de pafUalon, Les premiers pantalons que J'ai vu porter en 1792, étaient collants, en tricot de soie, à peu près transparent. Aux pauloulles du marchand véuiiieny les lions du siècle dernier substituaient des escarpins fort élégants. Cette pièce du costume accusait les formes avec trop de naïveté, pour que la mode en devînt générale. On laill.i bientôt des pantalons en étoffes, en drap, plus larges et plus discrets, que les jambes de coq s'empres&èrent de chausser. Le pantalon était en usage du temps de François P% mais il n'avait pas encore reçu le nom qu'il tient du théâtre.
Gilles nous a donné, légué son gilet. Les (jprîrudps, cviinda et petite, et les autres bonnets à la clocMie^ à la sultane^ au dam mmeUt les moimnrmm, les gUtneum^ coiffures si bien portées de 1768 à 1786» durent leur naissance et leur vogue aux drames, lyriques ou non , que le public affectionnait; tels que habelleet Cerlnide^ la ClocheUe, les Trois Sultanes, Atyê, es Moissonneurs, M™* iJuiluult, rue de la Monnaie, Aux Traitai gakmts, faisant le commerce de la soie et des modes, inventait et lançait dans le monde une bonne part de ces jolies choses. Lorsque son mari devint un des administrateurs de rAcadémie royale de Musique , on le représenta, da^s une caricature, mesurant avec une aune l'étendue des voix de ses chanteurs ; et s'exerçant avec les symphonistes sur les modes maie up et mineur. C'est alors» en nSS, qu'il ouvrit et fit b&tir en partie la rue qui porte son nom.
Il est inutile de vous désigner la comédie qui fournit le nom de la muceà pauvre homme y sauce piiiuante, faite sur table pour assaisonner un homard , du roU froid, une salade appétissante de poisson ou de volaille.
— Nantes, 16^8, 23 avril. Ce jour est venu au bureau ]e sieur Molière , l'un des coméiliens de la troupe du sieur
Dufresne, qui a remonlré que le reste de ladite troupe devait arriver un jour en celle vil lu, ot a supplié trcs humblement Messieurs leur permettre de monter sur le ttiéalre , pour représenter leurs comédies (1). Sur quoi l'avis commun du bureau a été arrêté que la troupe desdits comédiens tardera de monter sur le théâtre jusqu'à dimanche prochain, auquel jour il sera avisé ce qui sera trouvé à propos d'ôtre fait. » Extrait des registres dr la tnunicipalUé, Camillë M£LLIN£T, de la Musique à Nantes^ 1837.
JM* Mellinet fait observer que depuis l'ouverture du théâtre de Nantes en 1639 jusqu'à nos jours, tous les entrepreneurs de spectacles s'y sont complètement ruinés. La chance est belle pour un nouveaux-venu.
— Quelque désir que j'eusse de passer les monts, dont je pouvais à toute heure contempler les croupes blanchissantes, je ne pus résister aux caresses que j(^ reçus du beau monde, qui fit tout honneur cl tout accueil à mes muses. J'y vis (à Lyon) M"' de Saint-Pierre, qui nie (ionna sa musique, après lui avoir donné la mienne, .le la donnai encore h tous les convents des religieuses chantantes, à qui je savais le meilleur gré du monde : car il n'y avait pas une de ces filles dévotes qui n'eût déjà une copie (exemplaire imprimé) de mon On'de en belle humeur. Mais ce qui m'y charma le plus, ce fut la rencontre de Molière et de messieurs les Béjart. Comme la comédie a des charmes, je ne pus si tôt quitter ces char* manfi^ amis. Je demeurai trois mois à Lyon parmi les jeux, la comédie et les festins^ quoique j'eusse bien mieux fait de ne m'y arrêter un jour; car au milieu de !aiil do caresses, je ne laissai pas d'y essuyer de mauvaises roncoiUres. »
Vrai troubadour, poète et musicien, chanlre et joueur de luth et de léorbe, d'Assoucy voyageait en compagnie de deux
(l) Ces représentations, où fîgurnit Molit^rc, furent donnt'es, à Isautes, dans le jeu de {Miuiue dtî la rue Saint-Léonard.
L'iTOURDI. AS
pages» Pierrolin et Va)cnlinp sopranes, et donnaii avec eux des concerts. Jaloux de Pierrotio, dont il sentait la sufiériopité, ValeiUin s'éUiil donné des soins beaucoup trop oliicieux pour le faire noyer dans la Saône, et s'était dérobé par la fuite aux résultats que pouvait amener son espièglerie. Le trio Goucertant était réduit à deux parties» et la bourse du maître venait d'être singulièrement allégée par les cliances défavorables de trois dés. Le pèlerin dénionlc, dévalisé, reprend le cours de son voyajj^e, et pique veis le sud au lieu de se diriger du coté de l'aurore, aûn d'aller à la remonte.
— Comme un précipice attire l'autre, ayant ouï dire qu'il y avait dans A\ ignon une excellente voix de dessus (soprane) dont je pourrais facilemeul disposer, au lieu de suivre, par iu roi (le ses niuntagnes, cet af,'réable torrent qui mène à Turin, je ra'eml^arquai avec Molière sur le Rbône qui mène eu Avignon, où. étant arrivé avec quarante pisloles de i^ia du débris de mon naufrage, comme un joueur ne saurait vivre sans cartes, non plus qu'un matelot sans tabac, la première cbose que je fis ce fut d'aller à l'acadéniie. J'avais déjà ouï parler du ménte de ce lieu, et delà capacité de plusieurs galants hommes qui divertissaient galamment les bienheu^ reux passants qui aimaient à jouer à trois dés.
Cours au tripot, brigand; je suis enchanté de t'y voir perdre argent, pistoles, bague, manteau, pourpoint, chausses, baudrier, chemises. Braves les juifs qui t'ont déi)Ouillé ! braves I^elçhisédech, Moïse le Cornu, Simon le Lépreux, .et surtout j^ourdakiu, dont tu défigures le nom, en écrivant, de dépit, ifevdaea. Les MotUpellùM^t MûntpdlmSf MonipdUem ou Mont^ pfilweiis, co\i\ de Montpellier (l] enfin, comme dirait Plular-
. (j) Eu arrivant à Jfêth (lS32) le obantMr excellent Taïubarini se sou- . Tenait si bieo des leçons qu'il avait reçues à l'éganl d« lu frauçais qu'il disait : — Pendant (ute la rute , ayant le venl en pujM, on nous servait la êup9t etc. Les habitafits de Mon(pe)!ier, craignant sin? doute d'exagérer
la prononciaiioii de IV, disent Montpelier an lieu de Montpélier aîn?i que les II de Montpellier ronlonncut. Ils diro-it même : Un aélicr de Montpelier, qu<>iqtie ulUer et Montpellier, ayani lu même ort!iogra|»iàfi, I. ' (
que« voulaient le brûler vif pour je ne sais quelles facéties de poète burlesque : c'est à-n-Avignon que tu devais expier un
crime irréniissible, un forfait à nul autre second. Comment 1 la fortune te favorise au point de passer trois ou quatre jours, une ou deux semaines peut-être, si le vent rordonnait, sur le coche du Rhône avec Molière et sa bande illustre et joyeuse; avec Molière qui venait de triompher à Lyon , en y faisant connaître VtUïwrdi^ chef-d'oBuvre dont cette ville avait eu les prémices 1 et tu ne nous dis pas un mot de celte insigne et première victoire, remportée sous tes yeux I Pas une syllabe des longues et précieuses conversations d'une société de gens d'esprit que présidait le plus grand génie des temps modernes t toi qui viens de brosser, de noircir huitante pages pour nous conter les faits et prestes d'un cuistre, d'un mendiant et d*un ours, héros plus digues de ta plume, et qui furent les compagnons de voyage sur la Saône l lu nous déshérites méchamment des belles choses que Molière a dû te dire sur la musique 1 je ne puis supposer qu'il t'ait parlé de poésie. Tu chantais des trios pour l'ébaltement des hobereaux et des servantes de cabaret, et peul-ôtre baryton et soprane, luths et téorbes ont gardé le silence pendant la descente du iihône I c'est inimaginable»
Revenons à notre pèlerin.
— Mais comme un homme n'est jamais pauvre tant qu'il a des amis, ayant Molii^Te ijour estimateur et toute la maison des Béjart pour amie, en dépit du diable, de la fortune et de tout ce peuple hébraïque, je me vis plus riche et plus content que jamais. Car ces personnes généreuses ne se contentèrent pas de m'assister comme ami, ils me voulurent traiter comme parent. Étant commandés pour aller aux i:]tats, ils me menèrent avec eux à Pézénas, où je ne saurais dire com-
doiventêlre prononcés de la inènic manière. Les Parisiens écrivent cnchète^ époussète, coUète, décollèle, mais ils ont soin de prononcer fori élégammcni cuchUt époussle, colle, décoUe; lani ils craigueul que leur laogue pe spit {)a9 aâseii complétemebt sourde-mueiie |
L'ËTOURDL 7
bien de grâces je reçus ensuite de toute la maison. On dit que le meilleur frère est las au bout d'un mois de donner à
manger ;i son froro ; mais ceux-ci, plus gonéreii v que tous les It ères qu'on puisse avoir, ne se lassèrent point de me voir à leur table tout un hiver» et je puis dire :
ûu*en cett^ douce compagnie Que je repaissais d'Iiarmonie, Au milieu de sept à huit plats, * Exempt de soins et d'embarras.
Je passais doucement la vie.
Jamais plus gueux ne fut plus gras ; Et quoi qu'on clmntc, et quoi qu'on die De ces beaux messieurs des États Qui tous les jours ont six ducats, La musique el la comédie; A celle table bieu garnie , ramii les plus friands muscats, C'est moi (jiii souillai.-, la rolie , Et qui buvait plus d'h)pocras.
» En effet', quoique je fusse chez eux, je pouvais bien dire que j'étais chez moi. Je ne vis jamais tant de bonté, tant do fraDciiiseni tant d'honnêteté que parmi ces gens-là; bien dignes de représenter réellement dans le monde les personnages des princes qu'ils représentent tous les jours sur le théâtre. Après donc avoir passé six bons mois dans colle cocagne, et avoir reçu de monseigneur le prince de Conli, du généreux monsieur de Guillerargues et de plusieurs personnes de cette cour, des présents considérables, je commençai à regarder du coté des monts : mais comme il me fâchait fort de relourner en Piémont sans y amener encore un page de musique, el que je aie trouvais loul porté dans la province de France qui produit les plus belles voix aussi bien que les plus beaux fruits, je résolus de faire encore une tentative, et pour cet effet, comme la comédie avait assez d'appas pour s'accommoder à mon désir, je suivis encore Molière jus(iu'à Narlionne; ni.iis n'en ayant pu trouver dans tout ce territoire aucun qui approchât du mérite de Pierre*
tin, quittai Narbonno pour repreodre'mes premières brisées : c'est-à-dire le chemins des monts, pour aller à Turin.»
Au regard des belles voix et de leur ahondaace, les contrées de langue d'oc avaient déjà leur réputation faite ; et si le troubadour ne put pas y recrutrer un second virtuose, c'est qu'il fut maladroit, ou que des parents timides ou prudents ne voulurent pas lui confier ulf trop jeune garçon l>oui uii vovagê au long cours. D'Assoucy revient à-n-Avignon l'année suivante, 1654, et dit :
Quoique je n'eusse plus de Molière ni de Béjarts pour me secourir, c'était assez qu'il y eût un Montdevergues, qui pour moi n'était pas moins que la Providence même en |)(T.sonne. Quoique ce généreux seigneur perdît luus les jours son argent, comme c'était sa coutume, il ne laissa pas de nie donner plus de vingt pistoles en plusieurs fois, que j'employai encore tout au profit du sieur Merdaca et de Simon le Lépreux, {tource que M. de Montdevei^uesy disant qu'il y avait plus de plaisir à jouer qu'à manger, ne voulait pas que son argent me servît à manger. » D'assoucy {Aventures de if.)
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Au nom de Jupiter, laissez-uous en repos. Et ne naos chantez plus d'impertinents propos t
