M-ONOR

Va, suis l'eiiipoi icinenl de Ion ame iafid^'lo, Les dieux embrasseront celte juste quereiiei Et...

Ne les réglez point suivant voire intérêt, Laissez-les, s'il en est, agir comme il leur platt*

<— CiorimleUore, tî proUOa VmUore, che senmdoBidéUe voci fato, fortttoa, €ielo, deilà, e nmiU, non iutmâe sîano prêse in $m90 âi veritd, ma 8oio eom men $$presUoni pœtiehe; stanU cft« egli vive u>Uopo»tù al reUo gtudixio âeîla eattoliea ehiesa. Fivi fdiee.

Cet averlissemenl est mis en lele du Convitaio d! pietra, opéra regia ed esempla/irêf édition de Trévise, sans date. De semblables protestations précédaient autrefois toutes les pièces de théâtre italiennes dans lesquelles figuraient les mois (le destin, fortune, divinité, ciel et d'autres semblables. L'auteur, vrai cbrélien, calbolique zélé, prenait ses précautions afin que ces expressions poétiques ne fussent point prises dans leur sens littéral, ce qui les aurait fait suspecter de paganisme .

Rosimond a soin de donner le nom de Pierre an commandeur de Ulioa, dont répitapbe, gravée sur son tombeau, commence par ces lignes :

Don Pierre, par la maîa d'an traître, Dana Sévîlle a reçu la mort,

La statue d'un trépassé que Ton nomme Piem vient s'asseoir à la table de don Juan; Pierreydoit souper, c'est donc le festin de Pierre. Rosimond jusliûe en quelque sorte le titre de sa pièce, et corrige la faute excusable de ses devanciers.

Claude La Rose, sieur de Rosimond, auteur de sept pièces de théâtre, comédien tenant les premiers rôles d'une manière

très remarqaable» puisqu'il fut jugé digoe de succéder à Molière, au théâtre du Palais-Royal, en 1673; Rosimond

avait publié, chez Guillaume Desprez, et sous le nom de du Mesnilf un volume in-k portant ce titre : Vies desSainU pour tous les jours de fannée, 1680* Ce livre très bien lait, re- Tétu de l'approbation des autorités ecclésiastiques, avait eu beaucuu[) de suroôs. Le comédien, père de l'Église pseudonyme, n'en fut pas moins enterré sans prêtres ni luminaire, sans aucune prière. On refusa les honneurs de la sépultare cil retienne à Fauteur d'une légende estimée autant qu'elle était édifiante.

Le nom de T4rso de Molim (1) cachait un religieux de la Merci, commandeur du couvent de Soria, s'exen^nt à composer des drames très profanes. Le nom de /.-/>. du Mesnil abritait le comédien publiant les Vies des Sainti. Rapprochement singulier! et pourtant l'un et l'autre étaient forcés de recourir à ce déguisement littéraire.

Mange*

CARBIILE.

Je UQ «aurais, j'ai perdu Tappétit,

DON lUAIf.

Bois doue.

CARRILLR.

Âii l niûu gosier, seigueur, e^l Lrop petit.

DOTT JUAH.

Chante.

CARRILLE.

Vous moquez- vous? liéiasi ma chanterelle Est prête à se casser.

Danse.

CARRILLE.

Point de nouvelle.

Nous allons trop danser le branle de la mort.

(0 Tirso de Molina, petite ville de la Castille nouvelle. C'est la mv^ explication de ce pseudonyme à bquelh; ou doive s'arréier ; plusieon ort voulu le traduire par Thyru du Moulin ei môme par Thyrse de Laint Voyez le Journal des Débats du 4 juin 1849,

La chanterelle est celle dos cordes du violon, et des instru-' ments semblables, dont le son est le plus aigu»

Gomme les motifs du chant des instruments sont pla(^ le plus souvent dans les hautes régions de leur diapason, et que, par cette raison, le solo de violon, de viole ou de violoncelle s'eiécute en majeure partie sur la corde la plus aiguôy eette corde a reçu le nom de thmtmU^^ corde desti-» née au chant, tandis que les autres semblent être réservées plus particulièrement à raccompagnement.

La plaisanterie de Carrille est de très bon goût, lorsqu'il compare sa voix à la chanterelle d'un violon prête à se casser, fille prouve que le mot ehamttf^ était en usage de^ puis longtemps en 1669, puisque Rosimond l'employait dans une pièce de théâtre. Cet auteur se serait c^ardé soigneusement de hasarder une facétie que tout le monde n'aurait pas comprise à l'instant.

Groira-l-on que le plus grand nombre de nos journalistes se mêlant d'écrire sur la musique ne comprennent pas aujourd'hui ce que le populaire parisien comprenait à merveille en 1669? Le feuilleton maiie/il I d'une immense feuille quotidienne livrait naguère à ses lecteurs cette phrase phénoménale t — Qu'est-ce que jouer du violon ? C'est promener une chanterelle sur un boyau. » L'auteur anonyme de cet article croyait naïvement que l'on avait réuni les crins de l'archet pour former ce qu*on nomme une éhimim^.. On ne saurait expliquer autrement sa phrase énigmatique» amphigourique. Si c'est le boyau que nous appelons chanterelle^ il faut bien que nous transportions re nom à l'archet puisque c'est lui qui se promène, aûn d'arriver à comprendre ce que le journaliste a voulu dire. Un de ses confrères adressait des compliments aflfectueui au fto^uoire Milô sur la beauté de sa Vénus. Ce m^^me critique nous a vanté la ville de Cannes, doublement célèbre, disait-il, par la viclone d'Annibal et le débarquement de Napoléon. Hérault de Séchelles était en quête des Lok de Minos (litre d'une tragédie de Voltaire)* pour lui servir à rédiger notre première constitUtîODjî M'* de

m DONJIUN..

Genlis n'embarque^-elle. pas ses hévù& 46 roman sur la

Hoièn de Gênes ? L'auteur d*un Voyage m Orim, mis au jour en 1851, ne prend-il pas les rignes bénies de Constance

(Suisse)» pour:.iâ$ vigaes de Coostauce'du de Booae^ Espérance? 7 Ces jours derniers, un énidit, rendant «omple dupéle-*

rinage scientifique de M. do Saulcy dans lu PalcsUàe, a sérieusement écrit trois ou quatre fois le royaume de Judas, — On dit : HmrirMlfandt Um^-'Ofond^ NQ§aUm46^afiid^ pourquoi donc refiiser le même: titre d'tmneur à notre em-* pereur Charlemagne ? N*a-t-il pas fait d'assez belles choses pour mériter d'être nommé Charlemagm'le-Gi'ani?r> Ce mot d'un comédien qui s'est distingué dans son art, ne serait point hors de la portée de certains journalistes. '

Vous me direz que ces écriTains, ne siégeant pas du tout k î'iiistilul, on doit aisément leur pardonner de légères niéprises. Aurons-nous la môme indulgence pour un membre de l'Académie française» quand il imprimera cette phrase mémorable? — Les vaisseaux du roi d'Espagne arrivèrent chargés de galions* Ces galions, que Yatout, l'académicien, prend pour des lingots d'or, valent bien la clianierelk que vous savez, et la ville de Milo changée en homme. Le singe de La Fontame est tout aussijudicieux quand il metlePirée au nombre de ses amis.

Voilà pourtant comme on écrit sur la statuaire, sur la marine, sur l'histoire, sur la musique, hélas ! sur la musique, en notre siècle de lumières et de progrès 1 Quels musiciens, bon Dieu, quels académiciens 1 Voyez*vous les galions huchés sur des vaisseaux, navires sur navires, comme les diligences que Ton amarre sur les trucs d'un ferrin ?

Appuyer sur la chanterelle, est une expression métaphorique et proverbiale» qui signifie donner plus d'énergie, de vivacité, de chaleur & son discours, qu*ll s'agisse d'une sollicitation, d'une réprimande ou bieu d'une menace.

— Anèn, ardi sus la cantarellaf Alioijs, liardiment sur la chantecelle 1 s C'est-à-dire, dépéchez-vous, procédez vive-

ment, comme un violonisle qui s'évertue à jouer des traits rapides sur la- chanterelle. Ce dicton provençal est arrivé depuis peu dans le nord de la France.

Auteurs et comédiens, Dorimon, de Villiers, RoMmond réussirent très bien dans le rôle de don Juan qu'ils s'étaient réservé. Molière se contenta de celui du valet Sganarelle, qu'il joua dans la perfection. La Grange» Sébastian Prado, Romagnesi, connu sous le nom d'Om:Uo, représentèrent admirablement le personnage si brillant de don Ju m, dans les pièces de Molière, de Tir^o de Moliaa, de Giliberti. Dominique Loralelli, fameux sous le nom de Trivelin, etThomassin (Tomaso- Antonio Vicentini dit) s'Ulustrèrent dans le rôle d'Arlequin du Comkato di pktrau

Za Suite du Festin dê Pierre, comédie en trois actes, représentée paries comédiens italiens, le février 1673.

La coinédie, où je prétends M'aller ébaudir qui'l(|ue lemps, Est^ si l'oD voulail s'en eoquerre, £m Suite du Festin de Pierre, Que messieurs les Aasodens, Alias les luliens, Dont nous aimons le jeu foUtre»

Représentent sur leur théâtre.

L'argument en est, en deux mots.

Certain scélérat de héros.

Bâtard et j>arfaîte copie De ce don Juan ame impie»

Qu'en l'autre tragédie on ?oit Périr ainsi qu'il le deroit.

Et comme dedans cette suite, Meurt aussi, selon son mérite.

Ce fils plus scélérat encor.

Qui prend un insolent essor Dans toutes tes sortes de vices.

Qui de ses gens font les délices.

Car l'asuassiual et le dol, L'enlèvement ei le viol, L'infidélité, le blasphème.

Contre la divinité même.

Sont les jeux de ce gnruenient:

Lequt l eulin, pour cliutiuiejit, Lsi oiifoncé d'un coup de foudre Da&â kâeuiers presi^ues eo poudre.

Or ce sujet jusU de soi,

Et propre à donner de l'eflrai^

sa calastrojihe it^ilique, Paraît néanmoins si coini({ue, ' Qu'on Trïi d'un à l'autre bout, - Et cela veut dire partout, Selon les cUaraïaïue^ mauièreyi D'égayer de telles niailcres, rroiiiûs, certe, à ces seuls chrétiens, A ces rares Comédiens, Qm feraient même un Caton rire, ' C'est une chose qu'on peut dire^ Dans leurs plus lugubres sujets.

Tournés dans leurs rôles follets.

D'ailleurs, dans celle tragédiCi Ou plutôt pure comédie.

Beaucoup de spectacles l'on a, -, > Maintes machines l'on voit là :

On a de plus bonne musique, Dont Cambert, ce scientifique, Est le compositeur charmant, Que l'on admire incessamment.

JlkCy une sirène aimable.

Dont la voix est fort agréable, CUaule à ravir deux ou trois airs.

Accompagnés de deux ccmcerts.

Itmt au héMtt y danse, * Lequel est un démon, je pense, Vil Taîr dont il tonma «on oorpe»

Pour ses sauts de loos hem accords.

Scaramouche» avec sa guitare»

li'j fô!t rien vraiment que de rare* Arle(juin, le faoélieiuc»

Autant qu'antre part sérieux,

surpasse en ses gentillesses* Qui font nos plus chères liesses.

Et pour conclure enfin, lecteurs^ En général tons tan acteirSf Les sérieux ut (es eomiqttos»

Phisienrs e& liibiu nagnifiqtteii S*y signalent comme à l'envi :

El cerlainement, je le dt.

Car j'ti déjà la pièce tue, Qui par mot doit être rme.

Il est permis de croire que le rimailleur Robinet aura fini par comprendre , après un certain nombre de représentations, qu'il lie s'agissait })as du luul d'une suite du Festin de Pierre, mais d'une reprise de l'ancienûe pièce avec des chaugementSy une mise en scène plus riche, des symphonies» des chants, ajoutés pour offrir au public les mêmes agréments qu'il avait rencontrés au tbéâtri^ du Marais» aux représent.Uions du Nounmi Festin de Pierr$de Rosimond. Don Juan est mort foudroyé dans il Convitaio di pietra, il ne peut reraourir dans la sutie de cette tragi-comédie sans avoir été préalablement ressuscité; Robinet, en son récit, ne nous dit pas un mot de celte résurrection. D'ailleurs, les Italiens avaient annonc(^ leur travail fait pour cette reprise par ces mots : Âggiunta al Comitato di pietrcu

Pendant Tannée 1673» la scène fut assez longtemps occupée par la Suite du FesHn de Pierre: » nous dit l'auteur des Annales du Théâtre- Italien, D'Origny se trompe; Robinet, Gueullctte , les frères Parfaict s'étaient trompés aussi. iNos anciens ne se montraient pas heureux dans la traduction des titres» des annonces des pièces. Us avaient rendu Cmtitato di pietra par Festin de Pierre^ et les voilà traduisant âggiunta par

Cette seconde erreur vaut au moins la première : Aygiunta signifie addUion^ augmerUaUm, et non pas suite. Il s'agit ici d'un certain nombre de scènes» de phrases, de couplets, de mots, d'effets, de lazzi nouveaux, ajoutés, cousus, intercalés un peu parloul, passiui, dans les trois actes de il Conritato di pietra, lors de la reprise de ( e drame tragico-burlesque eu 1673. Il s'agit des ornements .en musique» danses» décors, machines, ajoutés à l'ancien ouvrage pour le ragaillardir» et non pas d'une pièce entière et nouvelle, dans le genre de la

244 DON iim*

SuUe du Menteur, comédie en cipq actes» q^e Piej:iie,CQn;(^M]i& avait donnée en I6(i3, un àn après le succès de son Mmteur.

Aggiunta al Convitato di iiietra ne siguiiie et ne peut signifier autre chose qufi Additiom au Convié 4e pierf\e^ ^us-euimdii faites ou destinées. L'analyse de oett^ prétendue suite^ donnée par Hobinet, ïe prouve suffisamment. D'allfeM^sl^^Otaes ajoutées, placage étranger à raclion, empruntée$ à, plusieurs anciennes pièces , figuraient de nouveau dans il CmvitoUo parce que les acteurs y brillaient singulièrement , et que le public était charmé de revoir le^ scènes de Jft Sîi4rénade,> de réciielle , du capitan , de l'enfant perdu » de l'aveuglev du philosophe, etc. La musique d'ail ieurs ne poavuU ôlre nou— . veile, puisque son auteur, Camljert, qui l'avait écrite en 1657, était en Angleterre. Ce maître français y dirigeait le théâtre lyrique du roi Charles depuis le mois d'octobre 1673.

The libertine destroyed , comédie imitée de Dot^ /tfO^, par Shadwel, représentée à Londres en 1G7 G.

le Festin de Fierret comédie en cinq actes de Molière, mise en vers par Thomas CorDeille , représentée sur le théâtre, de Guénégaud le 13 février 1677.

T. Corneille dit qu'en travaillant à celte pièce, il ne fil que céder aux instances de quelfiues personnes ayant tout pouvoir . sur lui. Mais un yn u d'intérêt aida sa complaisance. On counidt un acquit de M"** Molière en ces termes

' — Je soussignée confesse avoir reçu de la troupe, en deux paiements , la somme de deux mille deux cents livres, tant pour moi que pour M. Corneille, de laquelle somme je suis créancière avec ladite troupe, et dont elle est demeurée^'^*^. cord pour l'achat de la pièce du Festin de Pierre^ qui m'appartenait, et que j'ai fait mettre en vers par ledit çieur -

Corneille. » " , .-.

En ajoutant les personnages de Léonor et de liiérèse, sa tante, T. Corneille s'est réglé sur Tirso de Molinat .dont il . reproduit Aminta, que sa tante Belisa accompagne.

— Vous saurez qu'on a fait revivre une pièce dont vous . n'usiez diie loui le bien que vous en pensiez , à cduae «le

DO?f-JtJAN/ 24U

certaines clioses qui blessaienl la délicatesse des scrupuleux. Elie en ësl à présedt tout à fait purgée; au lieu qu'elle était en prose, on Ta mise en vers de telle manière, que, ioin d'avoir rien perdu des beautés de son ori^^iaal, elle en a gagné de nouvelles. Vous voyez que je vous parle du Festin de Piêf^rê du célèbre Molière. On en a donné 4éjà six représentatkMf» extraot^inairement suivies. Le grand succès de cette piMf'ësf un eflbt'de là' prudence de IIT. Corneille le jeune. I) en a'fiiit les vers, et n'y a mis que des scènes agréables eu la place de celles qu'il fallait supprimer.

n II nie souvient madame , que vous m'avez autref^Ls demMdë poùi^qubî cette comédie est nommée /e F^rin de Pierre^ n'y trouvant rien qui convînt parfaitement à ce litre. Vous aviez sujet de soutenir qu'il n'y avait pas d'apparence que ce fût à cause que le commandeur, tué par don Juan, se iloiriinait ^ Pèdre ou don Pierre. Un cavalier, qui revient d'Espagne , m'en apprit dernièrement la véritable raison. C'est là qu'il prétend que cette aventure soit arrivée; on y voit encore, dit-il, les restes de la statue du Commandeur; mais cela ne conclut pas que cette statue ait remué la tôte, et soit tëntle se mettre à table chez le don Joan de la comédija, coitoiiië ofl'l'assuré eri Espagne. Ce qu'il y a de certain, c'est . que les Espagnols sont les premiers qui ont mis ce sujet au théâtre. Tirso de Molina, qui l'a traité , lui donne ce litre : El ^mMdado deptedmj ce que l'on a très mal rendu par le Pedik iSè^Pierré : ces paroles iie signifient rien autre çhose que te IConiié de pierre, c'est-à-dire, va statue de marbre contiée, à souper. » De Visé, le Mercure galant, 16T7, tomeT, page 32.

C'est la première réclamation que l'on ait publiée contre UDè étreur^ une bévue, affichée depuis dix-neuf ans« de 16^8 à 16T7. L'observation judicieuse, imprimée par de Visé, ne devait, ne pouvait amener aucun résultat : toute rectilication était devenue impraticable. . ...

— Le bal fut fort triste, et finit à onze heures et demie. Le roi menait la rèine ; M. le daiiphin. Madame ; Uoosieur, Mademoiselle; M. le prince deConti, la grande Mademoiselle;

2i6 DON JUAN.

liL ie comle de la Bo(iie-8ur*Yon, M"' de Blois, belle comme un ange , habillée dé velours DOîr avee des diamants et œ tablier et une bavette de pwirt de France. La princesse d'Harcourt était pâle coiiuue le Commandeur de la comédie. » . M"' DB SivicasÉ, LeUre$, %7 jsjavier 1674.

lot prinœsse d'Hapcourt ne s'enluminait point la figure. .

Le 16 janvier 1847 > >se]iilemeat > la Gomédie-Fraxiçaise abandonna la version de T. Corneille, pour remettre en scène, avec autani de soin que de pompe, le Don Juan de Molière, en prose, et tel que l'auteur l'avait écrit. Les fragments supprimés en leei» «furent rétablis. Ën 1S41, le théâtre de rOdéoD avait dcmné l'exemple de cette leslaurstion tardive»

PBRSOMXAGES. ' ' ' ACTEURS.

Don Juan. La Gra^^gb Gefuiov.

Doo Louis, «pu pèice* .»•••••••««•«• Béiart.. .»♦•.. Maiwielle.

SeanareHe • • . • MOLiÈ&fi. • Samson .

DOU Outlos. 1 ^ (BR.NDEAU,

Don Alonze, ) ( Lbkoux.

La statue du GomiBaiideur. «* é....^.. M aubant.

M. Dimanche , mantod. # • .^^ Du Civoisv. .... Provost.

Pierrot « paysan. ...« ••««•«• liUB&ax ••••••• RI^gnier.

Francisque, pauvre « « Ligier.

Gusmnn , écuver crElvire. . . Chért.

La Hiuiiee , bpudassiD. •*.«•»•• .é • « . DE BlUE. ...... Fohta-

Laï.okue,) ^^.j^I^,^, jCoT.

Kagotin, ) (RicHÉ.

Elvire, femme de Don Juan. M"'' Duparc. . . . M°"» Volxys.

CharloUp. ) ( M"« MoLièttE.. . M"« A. BrohaN.

Mathurine, \ P*y8»»««*» *^ [ M"*» De Brie. . . î^*" Anaïs.

Un speclre..., RP*^ BlMBLOT.

Suiie de Dou Juan.

Suite de Don Carlos et de Don. Alouze , frères.

Ombre de mièn, prolûgue en vers d'Auguste Barbier, fut dit, aux premières représenlatîotts de «ette reprise, par

Molière. , '....Provost.

Up 1 eune poète. • MaillaRT .

Mercure ... »«••••••••#«••*•••.••*•••• GoT.

La Comédie sérieuse.. «^t •• M''® il ALiiiiL.

La Comédie légère . . M'^* ^- Brohan.

tksàmm , de Villtets sféta^al réglési sur 11 CoiwUato di

pim, imitation italienne du drame de Tirso. En 1659, une excellente conapagnie d'acteurs espagnols vint s'établir à Paris} Selntstiaii Prado la dirigeait. El Burladar de SmOa Aaitune des perles de leur répertoire; et l'original brillait au milieu de ses copies , depuis cinq ans, lorsque Molière pioikjàsit son admirable Dfm Jwm, Nos auteurs dramatiques atuentd^à &it ime infinité d'emprunts au théâtre espagnol) ils recommencèrent de plus belle quand il leur fut loisible de passer en revue ce répertoire opulent, doni les meilleures pièces déiilaient sur la sc^e. Ils pouvaient juger de l'effet qo^eUes produisftiûit sur le imblic^ et choisir a^ec connaissance de cause. Nos auteurs de comédies étaient dans l'heureuse situation où plus tard se lrouv^rent nos traducteurs l'opéras lorsqu^en U62«54, 1778-79» 17^-S2, 1601 à 1842, des sociétés italiennes ou bien allemandes leur firent entendre» au théild e 1 les chefs-d'œuvre de Pergolese et do Jomelli, de Picciniiiet de Paisiello, de Cimarosa et de Sarti, de Mozart et de Paë^ de Weber^ de Beethoven et de Rosstni. Fortunés firent cedx qui mbénl )a main sur un Bafbkre di Skfigtid de Paisiello ou de Rossini. C'était jouer cartes sur table, à coup sûr. Aussi voyons-nous , en 1660, une même comédie espagnole être teitée ou traduite à la fois par deux» trois ou cinq auteurs, par exemple : le Gardien de soi-même , FÉeoiier d» So/aman^we, U Moqueur de Séville et le Convié de pierre^

■ Une graDde troupe ou famitte De QomédieDs de Cafllitte Se sont éiabUsà Paris, Séjour des jeux, danses et ris.

Pour eonsidérer leur manière, i'aUMfOi^ leur pièce première»

DeoMot à leur portier, um&mi Xa eomme d*uu bel écn blanc, fe n'entendis point leurs parolee »

Hais tant Espagnols qu^spagnoles»

Tant comiques que sérieux, Vireiit duMnm tout de leur nfieitt*

»b DON JLAN.

• - ' ■ ' El quelques-uns par eitéèHciiicè; ■ " ^' i«/ .

>i ' • i A juger seldB l'apparence. 'w • . - » • «^r

Ils cbaiiient, ils dansent biallMi^ • • -..u it. .i ». j . ;. . Tantôt graves, tantôt folletjs. , Leurs femmes ne sont pas fort belles. , ' Mais (Jaraisseni spirituelles;

' î'xù • Lelurs sarabatides et leurs pal* • ' ' -' '

..-s-a . : Odi de bugràeeét des«|>pi(i(> 4'>.t.> - '-i» -

.- •V .n.. <>>wme nouveaux ils\dif|irtî*e||i - ij. „. r. . 7., ♦

t'.i ' .» > '-.II-.'

• , Et leurs cpstagneites, rawsseuM

Eiiim le puisse être cocu

pui

Si je leur plaignis mon écu. ' *

l^ipii^i'éijwewftpôwup'wfcrtrîis» .•• . j. > * c; , , 1. D^entr^^r^itfr lefr |)faa^ V . . . . B^un souper ample et magnifique, •■ Oùchacun>irtfl'ébaudi, ■ -

' ' ' LoUEt;' la Muté historique, H jusnat i^O.'

s r .1.', . , 4 ' .-i. . . . • , j - * ■ ci ' ■ ' '

AmComo deSolh avait coiuposo pour le directeur comédien PraJo une loa, prologue chanté, qu'il répétail daas toutes lea viiks» et qu'il a saas doute adœssée aux Pansieilg, It iom àtMn débuter G^'i^spedusv^qu'U iMsaH modiiler sur la seène 9 indique y avec }eip$vsoiuid)de to compagnie , Id classification dos genres. ■

— Nous Pedro de.Frutos, garçon de boa air et de malheur,. gracioso par la grâce de Dieu et des bonnes gens^y ktefUBj- Boble Tille qulirépandez iiaBi grand édat sur l'^fiq^iÉgne, et dont Ia$pleQd«iiriie'peiit s'édipsei<ffiiii8'dbseinti^la «mne; salut I Apprenez que Prado vient vous offrir ses très humbles services, Prado (Sébastian) dont la voix et Paction ont dofioé la vie Jt tant de vers , et dans le cœur du(|uel il n'y a pas de poésie qui nè trouve une ame. il vient pour vous divertir avec la prompliludé qui lé Caractérise, et la compagnie que vous allez connaître, compagnie excellente, digqe de vous, digne de lui et digne d'elle.

» La grande Marianne Baea joue les premiers rôles , et si

DON iGÂSU m

Bâturellement» qu'on dirait qu'elle les composa. La Gongora tieot l66 seconds emplois ay^4fiû4id'«rt,^(|ii9 là public voii« drait la voir dans les premienMi'La-ln^iiièiie tist Dorothée. Que vous dirai-je de ma f^me'T'fcoi^tf'Blle chante, on est sûr qu'elle ravit tous ceux qui reuteudeiit. Ce que je puis assurer, c'est qu'elle pleure encore mieuj, et qu'il est impossible de n'être pas attendii^ Peu& Laimiea ebanlent aussi* et leurs voix ont la sam\é-èùm\éïfiilktÈi!t^ second rôle, Prado est premier, et, Dieu merci» il niiérite de l'être. Quant au petit Lorenzo Prado, qui n'est encore qu'un poussin, c'est déjà un phénix. Le bon Juan d'Icoriquela est notre barbon; TOUS le verrez ; il n'y a pas de ti«oiipe. torbue k laquelle il ne puisse faire la barbe. lUUumik Mt'leBi^raphtiis; Hatuoles Purluguis, les cavaliers ualants, les princes, les hidalgos; Salvador, les vieillards; moi, je le répète, je fais les bouffons. Regardez-moi rire, et je vous ^^l^e de ne pas rire aussi. Qu'on le sache bien , je suis un Fr^tos» Q,atlf 4)^ Ségovie, et je veux passer pour fils indigne, si je ne maintiens pas intact l'honneur de ma mère qui me l'a recommandé plus de quatre cents foiâ« (Avecî.uwiS est poèiQ^ le.'plys ^unpoassé des ■j^u^ àxous èlTe i^^ble I .faites^nous ddne teii-aeeudl. Qm indulgedïci^ mus. soutieiiiiev que votre eoncouvs BOUS seconde, que votre argent nous soit en aide; mais, de peur d'équivoque, permettez-moi de vous rappeler très res- B^Qtueusemient que les liomines ^piauckiâseni^.et que les seriteiitssi£ft^tie|^et%(l).- . • 'm^.. ^ - . ^i^mcfWt siir réti({uet(e, .les£spagiiolsavueiit huit noms pour désigner les différentes espèces d'associations d'acteurs; à partir du bulula, qui, manœuvrant tout seul dans la rue, i^lQjpid 4 juoitre ttobêekA, ils s'éiâvaieat îusqu'À U campama, en.

(0 Poftsias varias deD.jintmio deSolis. Madrid ie^X^Loapara la primera comdia, que repredéntabA eti cada ciudad ta eompanM i» Prado, pap f^hduite et réppôriéepsiir Ad6lphe de Puibusque dans m Miêtoire comparée des liltérûiunà cSjil|nofe <t fnmçaî», ovmifi d'm grand iaUréu IM% ikm» t9ih unie n, p«ce IS7«

passant sucœssivemenl par les twr^ue, ^ngarilla, cambaleoy

yarnacka^ boxiyan^a , famndula, Ce dernier mot est un des

nombram «■H>raAU-<|u-U8 oui faite à notre langue d'oe. Me disons-nous peM mMfkbê^ un c(Aoêim§e^ im ttùupaiUmi ane

troujie^ une compagnk ou soci^è ? Nos écrivains qui se re^crpectenl emploieraient-ils aujourd'iiui le mot troupe, en pariant do la €k)médio-Fran{aise» de VOpéra, de FOpéra-Italieii e(de nos grands Oiéèlreo ?

Nous retro uvons l'emphase burlesque, les aveux naits de la ioa espagnole dans le programme que les chanteurs italiens, appelés en France par Mazarin, puUièrent à Paris & leur KrriTëe, dans les premieis jours de |m)1ier llU5,4Ev«at de coiniiiencer leurs exercices pai rexliibiUou de la Finta FoMcu Ce programme nous dit : — Flore sera représentée par lar gentille et jolie Gabrielle Looatellîi dite Inôili, qui, avec saTiva«itéy fera connaître qu'dle e&iioiiiiQVtêiQlmBÊktBiifm* morne. » • - • î

La page 7 de Timprimé porte : — Cette scène sera chantée, et Thélis sera représentée par la sigâjora Qiuâîa GabiieUiy nommée 2Ma«»^ laquelle, à merveille, fera connattte sa eolèfo et'^on amour. » • •

Mtme page; Le prologue sera exécuté yar la très excel^ lente Mai^poerHe Bertolazsi , dent la voîx est si tavîMiKs que je ne puis la louer assez dignement. » • ' • '

Tout n'était pas chanté dans la Finta Pazia, témoin la note suivante^ empruntée au même programme : «*-^Cl€rtte sctee seraloufe sans musique, mais si bien dite qa'dRe fera presque oublier riumnonie passée. » ' m

Nous avons aujourd'hui la réclame qui surpasse en charlatanisme ious4es programmes et les kfo» des itaHens et de» Espagnols. Elle coûte un peu cher, mais elle Ait encore dss dupes, témoin le succès en regain qu'elle a fabriqué pourfo Prophète. Elle coûte fort cher 1 mais qu'importe lorsqu'on a reçu de la nature les trésors du ûnanci^ Mejwbeer. .

II arriva dans le même temps (1672) une chose quiioie fit bien du plaisir. Le courrier qui portait le paquet de xU à»

DON JUiN. m

Colbert, pour lors eu Flandre auprès du rui, lut arrêté par lôs ennemis. Entre plusieurs ordonnauces pour les bàiH ments du roi^ qui montaient à de grandes somnaes, ii s'en trouva une pour le paiement du second quartier des gages des êomédieas espagnols. Quelle mine f iisiil , je vous prie, le géiiéral de l'armée ennemie, eu voyiuit ses soldats presque nus» pendant queiie prince qn'H av^Hà combattre f)Busait payer des comédiens espagnols , qu'il n'avait retenus que pour la satisfaction de la reine, et à condition de ne leur voir jamais jouer la comédie. » .P£aBiÀUl.Ty F(U0èk 4^,Aficmtë et ModerneSy dialogue

A Sébastian Prado, qui ût retraite après s'être enrichi, saoeédèrent deux autres entrepreneurs du Thé&Ure-Espagnol

de Paris.

— La trrandc Maiianne Baca joue les premiers rôles et si nain t ellement , qu'on dirait qu'elle les compose, » clianlait le héraut de Prado, en débitant sur le théâtre même,. le programsded'anaûttce) le prospectus. Il est pr<ri)able, je puis dire certain, que le proclaniateur dut substituer, au nom de cette virtuose, celui de 1- rancisca Yezon (1), la Cliampmeslé de l'Espagne, qui tint à Paris, pendant onze ans» le premier emploi lémiwi de la manière la plus brillante \ elle j fit une belle fortune. La to, louange, prologue d'ottTertnre, était une selle à tous chevaux ; on la récitait dans toutes les villes, en ayant soin de changer les noms d'après les mutations l«hites dans le persooneL Vous avez yu que tous les aoteurs, depuis les premiers jusqu'aux derniers^ aaraient leur part de ces éloges rédigés d'avance, invariablemeni stéréo t y péSb Dans Pamela mantat€t, de Faiioelli (1802), je trouve un air bouffe, Era iL ael sereno e beilo, que chantait Peliegrini, monologue éerit, à Venise» dans le goût de la ^ des fispag&ol& Cet air présente un gracieux compliment à la ville, aux dames de Venise, que le pei^onnai^e touriste estime les pfusbeMeset

(7) Tlttsieors ont écrîl Bmn, Besson, en se râlant sur la prononciation espagnole de FeMHl.

m DON ilîAN.

les plus aimables qu'il ait rencontrées dans- J^e.çours de.^ voyages, ' ' '

' * * Ukaeo^tportentoia; ^ . ^ ?»

APkHg^tuUotuiXo, ' ' " "

:^:ijra|PM^»>rttmUfi»i^r viL-:i .'>.^^.

Che cordial f che huom gmte/, ^ .,j , -u - 'i?*

. . ■. ■ '*Ch$ inaniera, che grazieUel " i

, Cocçoktle, bentdeUe, ' ' ' '•'

. , Foiaveteuncerù>che... < : i^f'T'

Cheirà Voprtpiùperfçtte ^ • • — . v î'^iV:* La nalura mai non fè,

L*actear avait soin de Substituer Milàn,^p.l^ Rome ou . Flofeâce à Vénîsé, afiln de ne pas se monfrer moins galani . enycfrs lies dames romaines, florentines, mikuiaises ou najx)-.: litaines, quand il chantait sa loa sur un théâtrp.d^ KQi^%j4^.t Florence, d? Naples Ou de Milan. , . .. : " Z I

Ces EspagôoB, troupe d*él!te, jouant des comédies, chan- ^ tant et dansant des ballets, turent admis à paraître mr le théâtre des comédiens du roi ; Alarie-Tbérèse les mit ,en(fftYôjij[r peu de temps après lei^r arrivée » en assistât à toutes J|^u^, repr&entations. Jè leâ vois figurer à la fête donnée à la reinemère, par Monsieur, frère de Louis XIV, le 14 août 1660, à Saint-Cloud. Les comédiens français régalèrent d'un souper magnifique leurs confrères castillans, Je 2i juillet ,<j?6;?i M** de Sévi^ signale encore la présence des Espagnols à Paris, dans sa lettre du 11 novembre 1671, douze ans après leur arrivée en cette ville.

-y M"** de La Fayette me mande qu'elle va vous écrire! je crois ipi'elle n'aura pas manqué de vous apprendre que la Marans entra l'autre jour chez la reine à la comédie espagnole, toute ellarée, ayant perdu la tramontane tlès le pire-

DO^ 4UAN* m

mier pas; elle prit la place de M"»" Du Frcnoi; on se moqua d'elle^ comme d'une folle très mal apprise. »

Les comédiens espagnols, protégés par la duchesse de Hontpensier, furent beaucoup xneiBS^ilettreiiii' que la compagnie de Prado. Établis au théâtre Yen tadour le 15 avril 1847, ils avaient terminé leurs exercices le 22 mai suivant.

Bien avant la compagnie espagnole .dirlj^€( par Sébastian Prado , notre capitale possédait un IhéâM espagnol , \mi suivi ; notre reine étail alors ùaiieime, Malherbe nous dit, en sa lettre 127, adressée à M. de Peiresc le 24 novembre 1613 : — On a renvoyé quérir les comédiens français ; le roi ne goûte point les Italiens; les EspagnolSvUe plaisent à personne : ils jouent au faubourg Saïut-Gemiain , mais ils ne gâgaent pas le louage du jeu de paume où ils jouent. Les italiens ouvrirent hier le théâtre à lilotel de Bourgogne, oik ils ne firent ni bien ni mal. »

— Nous avions à Saint-Jean-de-Luz des comédiens espagnols; la reine allait les voir tous les jours^ çX moi assez raMent. Ils dansaient et chantaient entre les actes, et s*h&« biifjfifeiit en ermites et en religieux; faisaient des enterrements, et profanaient beaucoup les mystères de la religion. Aussi bien des gens en furent scandalisés. Les italiens en iaisaiéiit de même lorsqu'ils vinrent en France, et on les en d&aclièutuma. » M"* de Montpensier, Mémoires, 1660.

Dariâ le Ballet des Miises, 1666, à la scène de la mascarade espc^jt^iote, nous voyons les rôles ainsi distribués. ' " ^ Conducteurs de la mascarade* Le duc de Saint-Aignan, Beauchamp.

* Eitixignols qui dament.

Le Roi, M. le Grand, le marquis de Viiieroi» le marquis de Hireftoir» te marquis de Rassen.

' ' Espa()noles qui dansent [l).

Madame, M""* de Moulespan, de Crussoi, de La Vallière, de Toussy.

(1) Elles figuraient encore sans danser» Les dames de la cour ne furent

tl4 BOK lUAN*

Joseph de Prado, Augustin Manuelt Shnofi Aguado, Mfttso Gaicez.

Eipagîwles qui c/wmient en damant.

. Francisca VMOtt, ttaria de Anayai Maria Valdez, ImnimadèOlmedo* ^

Espagnol» qui jmienl de la harpe H des guitares, • Jean Navarro, Joseph de Loesia, Pedro Yasqucz.

GeOe scène est composée d'une danse d'Espagnols et 4'Bspagnoles , dont ^ne part^ s*exéoute au dès iti^ments, et l'autre au chamt à trois yoïx de Francisca Ita^on, Maria Alaya et de Sùnon Aguado.

Il ftlt le jottP du leudciïiaia * Au grnnd clialeau de ::>amt-Ger0iaiDy • .

A la Cuiiictiie-Espagiiole Où la reine avait iiivilé ' • OWigeammeat sa majesté? (t) (crossée et mitrée.)

BofiiKBTy ao novembre 1669. '

Les comédiens espagnols ne partirent qu'en 1672 , après avoir joué pendant quelq]ii& temps à l'Uotel 49 Jtoorgogaa*

Après la loa des Espagnols, joae permettres-Tous deiejpioduire une des harangues de nos anciens farceurs?

Le prologue des m oral it^' s, des sotties et des farces, était, à la manière des anciens» q\\ l'exposa du pu. bien une allocution aux spectateurs pour captiver leur bieavoiliaiioe^ le plus souvent une facétie qui faisait rire le publio à fies dépens. Il y avait dans la troupe un acteur chargé do faire ces harangues : c'était Gros-Guillaume, Gauthier Garguillt, Turiupin» (^uiilot-Gorju, liruscanihille^ Les pr^^kt^es ce dernier sont d'un ton de plaisanterie. appffodiaQt de nes parades» et qui plaisait beaucoup e^ ^6iPt> I^ns l'un û$ ces

assez habiles pour s*élerer en cadenee au-dessus du parquer, et former des pas de ballet, qa*eD 168 h (l) Casiimr» ex-roi de Pologne, alors abbé de Saiat'*6eniiaîa«defr'Fi^

prologues, BruscmlûUe «eplaini amèrement de l'inipaiieuce

— M. Je vous dis donc» spectatom impaiieiiitkm^ que tous wei lort» iii8ia.graiid tort, de Tenir iiepuis maîsens jnsipi'ici, potir y montrer rimpatieuce accoutumée , c'es^-<lire, pour n'être à peine entrés, que dès la porte, vous criez à gorge déi^uet^ ; Camamm I cmmme% / Nousayens bien en la palîence de voue attendre de pied feirme, et de recevoir votre argent à la porte, d'aussi l)on cœur, pour le moins, que vous l'avez prt^senté; de vous préparer un beau tlaéâire> une Mla jHèce,. (jui» sortant de la forge» en est encore eluinde : mais vous, plus impatients que la mâme impatience, ne nous donnerez pas le loisir de commencer. A-t-on roinmencé, c'est pis qu'auparavant: l'un tousse, l'autre crache, l'autre petle, Tautre rit, l'autre gratte son eu î il n*est pas jusqu'à messieurs les pages et les laquais, qui n'y veulent mettre le nez; tantôt faisant intervenir des goui inades réciproquées, mamtefi iois à fake pleuvoir des pierres sur ceux qui n'en peuvent mais*.,

' est ifuestion de donner un coup de bec en passant à certains péripatétiques qui se pourmènent pendant que l'on lepré^nle : chose aussi ridicule que déchanter au lit, ou de âffîer à table. Toutes choses ont letir temps, tonte action se 'Axt^oonfonner à ce pourquoi on l'entreprend : le lit pour (lonuir, ici table pour boire, l'Hôtel de Bourgogne pour ouïr cl voir, assis ou debout... Si vous avez envie de vous ponr- Wàer, il y a tant de lieux pour ce faire... Vous répondrez peut-être, que le jeu ne vous plaît pas; c*est là oi\ je vous attendais. Pourquoi y veniez-vous donc? Que n'attendiezvous jusqu'à orne», pour en dire votre râtelée? Ala foi, si toas lès ânes mangeaient du chardon; je ne voudrais pas fournir 'la compagnie pour cent dcus.

» Vous vous plaignez souvent de trop d aise. Qu'ainsi ne soit, si l'on vous donne quelque excellente pastoitile» où Mome ne trouverait que redire, celui-d la trouve trop bogue, son voisin trop courte. Eh quoi, dit un autre, en

mQ DON JCAN.

iilloogeâQtlecol» comme une grue d'antiquité, n'y defvaietillls'pas mêler un intermède de feintes (I)? llittiii eôuatièiit appelez- vous lorsqu'un l^an, tine Dîftne, ûn Cupidon s'în^renl dextrement au sujet? Quant aux feintes, je tous entends tenir, vous, avec des sàbois chaussés ; c'est qu'il faud^^ait faire toler quatre diabtes en Tair, vous infecter d'une puante fùmêe de foudr#^ et faiio^pluA Âe.{br«tt qii»tOTiS'')is armuriers delà Heaumerie (2). Voilà vraiment bien débuter; notre théâtre sacré aux Musc^ qui habitent les muutagoes, pour se reculer du bruit, deviendrait un i^aoo c^lfttao. Hélas l messieurs, c'est votre chemin, mais non psfi le plus court. S'il nous arrive quelquefois de faire un tintamarre de fusées, ce n'est que pour nous accommoder à votre humeur...

• Je vous en dirais davaniage, madsje.ne sais plus que deux mots de grec, aneehmMofechtmf e'esl^Hdire qu'il faut désormais devenir patienld,'ife'tdtnr' dégoûter de bonne

viande, nous assister de mieux en mieux : et cepeudaut je me recroquebille îi l'impalience de vos seignewies-;»»

Les comédiens frao$ai$.avaieataii^.te«r>m(enteur en titre dWfice, qu'ils nommaie»t plu» hoiinèteaieiit'omfei^r. Bellerose s'acquittaîi à A^veîlle de férfctiotisf'l llHotel de Bourcogne, en 1030. i iui idor, ([ui lui succéda, fut remplacé par iiauteroehe. Aux lueu ternes de rufficho, on ajoutait celles de l'orateur c^rgé. de iiaranguor les s|»ectateuc£u -il lui fallait beaucpHp d'audace et de ebarlatanisme; s'il peur vait s'élever jusqu'à l'éloquence tout en allait mieux. Bellerose possédait tiDutes l^s qualités i;(^ui^es, et surtout re£&QBr

(i) Feintes signifiait alors loui ce qui se rapporte au jeu des machines, changeiiMniU de décors, appariiions, vols, coups de tliéâlre imprévos. BriDtdiM s'est détjà servi Ue ce œot^ en lui.donnsoit le même sens, lors* qu'il rend comple du mélodrame italien produit à Lyon, devant Henri If, le octobre 1548. Voyez tes Capitaitm Français, Cliapiire de Henri U.

(}) Rue ée lâ Heaumerie, ainsi MBimée parce qu'elle était habitée ptt les armeriers 4iai fiiisMent àn ktautm (easques), des cuirasses, des bni^ beris; elle tîetit k U rue Saiut-Penis.

lerie> £q faisant rannoncc de r Amant libéral, il le luunmaU

m^épi4émQ9(jcW*4'<>'<^*^ ^^Smiéry. S^lÏQvtm parlait avec une grajoide facilité; ses petit» discours faisaient diaque

soir un nouveau, plai^ii: à cau^u Uea UaiLs piquanU dont il ^xait.leaorj^eç*. . * i, t . i. ' .■

*" i Onoiqne nous fussions seûls, il m'a fait tcnr èn proie ' < . Deux discours sur l'État, du ton de BelkDrose. ^ * *

. ScAAiiOS, VHirili&r riàim^, Acte II. seine u

' VM^OT aurait pu rimer fort bien ses allocutions au parterre. Voici des vers de sa fa<;on, qu'il adressse à niatlrè AdamBillaul; • "* " "

... Ta ip'as promis» cherinçnuisîer, ï . : ..

Plus de quinze jours de tâ peine, Pour raocomiuoder notre 8eèn.e, <^ab en' Toùloif un mil detnei^»' - . iMeb qaittavnBOMi ndfflldié, > . ■ "

.Tu.nQu^sei^Wen plosuaie.

Si lu nous donnes de tes vers* Bien que pour raboter tusob en gmde esiiae, " i> V Créis-^iiol, moa cbér Adam XIHiM,

, Feront \i\en v^l9s pP9r3M>us que ne ffr| \M littew • .

AMière était Fôi^atéiiir 8e la compagniis (^11 dirigeait ; ses deéttpÎEtiohs mtlrltipiiëes' rôblîgèrent, en 16*67, à céder cet

office à L;i (Iraî)iro, loque! eut pour successeur Lecomte, et cet a* it ur l ui le dernier harangueur de la Comédie-Française. Ën 1704, elle reconnut qu'il n'était pas de sa dignité de tailièr dtd-aiéine les ourragcs qii'eDe offrait au public. Le dernier aeteur reçu fut ebai^- d'annoncer tout simplement le spoçtacle du lendemain, entre les deux pièces représentées peûdant la soirée, et de réciter les compliments de clôture et rentrée, dont l'usage sUbisista jusqu'en 1793. -^'Le 10 de ce moiSy ]es comédiens frmçaijs firent l'ouverlUTd de leur théâtre par Polytw^ martyr é Cette pièce est consacrée depuis plus do vingt ans, pour la clôture, la veille dur dimanche de la Passion, rolyeucte fait ordinairement un f. 17

SK{g DON JUAM.

grand effèt ce jour-lè« par les beautés qui sont en cette tragédie, et par le jeu des meilleurs acteurs, qui se surpassent, animés par une asseni)>]é6 toujours très nombreuse; quoiqae soinent les comédiens augmentent le prix des places, et les mettent même au double pour ce jour-li.»

Mercure de France, avril i746, page 776. // OmviuUodipifira^ conmeOia <U MoUat», mdpjtta in prosaper

Le Festin de Pierre^ opéra comique en trois actes, en vaudevilles, sans prose, par Le Teiiier, représenté sur un thédue de la foire Saint-Germain* au jeu d'Octave, en 1713.

Le ballet final, qu'on dansait en enfer, scandalisa l'autorité, qui le lit supprimer après quelques représeiitalioiis. Elle permit ensuite de le rétablir. L'acteur forain, Raguenel, représenta don Juan d'une oianière (diarmante et fut très applaudi.

La pièce commence par une danse de bergères et de matelots. Un orage survient, l'assemblée se disperse, deux bergères restent fort beujreus^ent pour donner des secours à don Juan, à son valet Arlequin, jetés par les flots sur le bord de la mer. Le premier est h peine revenu de son ('vanouissemeul, qu'il devient amoureux de l'une des bergères; il dit à son moricaud serviteur, en lui montrant la jeune fille :

Vois-tu ce minois, celte taille, Qui éuM mm filets vient looèer.

Ma lipîi vona aUe« la gober Comnie une liulire à Pécallle.

Là BERGÈRE, à Aflequin.

Quel est ^ac ce seigneur?

ABUEQIIlir.

Bnukette, c'est mon frire*

L^amour le fit pour plaîrOi Et vous faites horreur, Vous n'êtes qu'un menteur.

Je m'en vais voua dif e pourquoi

Mon cadet e&t plus blanc que mot, LoD Im b derirelfe; - .. CtoTaitilde jauf^noîtdeiiiît.

Ion lan la deriri.

' La ber^ièfe invite doo Juan à venir se reposer chez elle : il la suit accompagné d* Arlequin, ji^alant improvisé de l'autre jeune tille. Arrive une noce de village; don Juan rentre et devient subitement amoureux de la mariée, il veut l'enlever ; et, pour y parvenir, il fait jouer l'époux à colin-maillard» fîre un coup de pistolet, écarté les assistants, et s'empare de la mariée qu'il emmène : c'est le finale du premier acte. " Au deuxième acte, Arlequin monté sur une escabelle, comme les chanteurs du Pont-Neuf, ayant un grand tableau près de lui, récite, sur Fair des Penétus, l'histoire de son maître, dont il montre! les laits et gestes représentés sur le tableau. Don Juan interrompt cette ( omplainte d'un haut intérêt, met au vent sa llamberge et veut luer Arlequin. Ce valet s'enfuit, et s'arrête à la vue du tombeau du Gomman* deur. Le lêste de lapièceest à peu près semblable aux autres drames écrits sur le même sujet.

// ConvUaîo dipietruy comédie en trois ar les, tout en italien» représentée au Tiiéâtre-ltalien de Paris, en janvier 1717.

No hay deuda qwno èe pague, y emvimdo(t) de piedm : Il n'y a pas de dette qui ne se paie» et le Convié de pierre« tel est l6 titre de la comédie que Zamora mit au jour vers 1725, cent ans après celle de son compatriote Tirso de Molina.

Fabre d'Eglantine commence le PhUinte de Molière par les deux derniers vers que dit Alceste dans le MieatUhropef dont il prétendait feare la suite en écrivant sa comédie. Zamora, donnant, pour premier titre à son oeuvre nouvelle, une sen-

(1) J'écris d'abord comhidado, ensuite convivado pour me conforiner à Torlbo^phe adoptée à deux époques diiféreotes. Nos anciens avaieni raison d'appeler cmmnt ce que Ton nomme aujourd'hui cowmi; nous disons pourtant eommticvde, conventuel ^ convenHom nationak, tous ces mots fieniwat du laiia cowoMuê, aseemblée*

^0 DOX JCAK.

tence empruntée à la grande scène finale de et Burlador de

Sec'lia, seiiiijie vouloir continuer le drame de son prédécessour. Point du toiU ; c'est le môme sujet qu'il traite d'une ] manière bien inférieure à celle de Tirso de MoUna, sans profiter des améliorations d^ Molière» et surtout du style de

ce maître.

.Le chœur mystérieux et funèbre de lirso a dianlé :^ .

Que no hai plazo que no llegue, ' * Ne deuda que no ie pagne.

Le CoiiiMiaikleur achève sou ruie par ces mctts,. refrain sonlendeux de la pièce :

JS^a es ^l't jii.<l(rin (h Dins^

Quien lai iuÂce que iai pague*

Zamora, prenant le vers final de ce chœur pour le coi luq^r en tète de sa pièce» acrudoToir remplacer par un De profundk les patsites menaçantes et significatiTOS que prétait à ses Toix Infernales.

La copie est maintenant préférée à l uriginal ; le drame de Zawora» dopt Espagnols reconnaissent 1 miériorité, n'en est pas moins tepréseuté sur teurs théàtreis» RoTiendront-ils à' Tii!S0,, Gompie tuous aTons eu le bon esprit de. revenir à Molière?

Il Dmolulo ossia Don Giovanni TeuûriOj comédie en ciiiq actes, en vers blancs, de C* Goidoni» représentée à Yeniie, en 173^1 . ,

Voicd ^mment l'auteur de cent cincpiante oomédiès, dont

les meilleures ne s'élèvent pas au-dessus de la* médiocrité, s'exprime au sujet du drame qu'il remet en œuvre.

— Tout le monde connaît cette mauvaise pièce espag^ipiej . que ks italiens appellent U ConmUito dipiur^f et les Français le Festin de Pierre, Je Tai toujours regardée, en Italie, avec horreur, et je ne pouvais pas concevoir comment cette farce aviiàl pu se soutenir pendant si longtemps, attirer le mou le eu ioule, ei faire les délices, d'un pajâ policé. Les comédiens.

itaUens en étaieQt surpris eux-mêmes ; et» soit par plaisanterie, soit par ignorance, pliisîeuirs disaient que Vauleur du

Feshn (le Pierre avait (ait un pacte avec le diable pour le soutenir. ' . ' *

» Je nlsttirâîs jamais songë à travailler Suir èet ouvragé^ mais ayant appris assez de français pour le lire, voyaOt qué Molière et Thonias Corneille s'en e'taient occupés, j'entrepris aussi de régaler ma patrie de ce même sujet, afin de tenir parole au diable avec un peu. plus de^éoeoce. le ne pouvais pas donner Pancien titre à ma pièce nouvelle, puisque la statue du Conmiandeurn'y parle pas, n'y marche pas/et ne va point souper en ville. Je l'appelai Don JmUf comme avait lait Molière, en ajoutant ouk DUiolu. J& crus ne devoir pas supprimer la foudre qui frappe, écrase don Juan, parce que le méchant doit ôtre puni; mais je ménatreai cet évéïicuient de manière que ce pouvait être un effet immédiat de la cèlèrè dé Dieu, et qu'il pouvait provenir* aussi ^'une combî* nrfson de causes secondes, dirigées toujours par les lois de la Providence. ' * '

Ti> Gomme dans cette pièce, en cinq aetes; en vers blancs, jen'àvais pai employé d'Arlequin, ni d'autres miasques fia* liens, je remplaçai le comique personna^re par un herser accompagné d'une bergère, qui, réunis à don Juan, devaient faire reconnaître la Passalacqua, Goldoni, Vitalba; et mon-* tfer, siir la sèëne; Vincdnduîte de l*ttne, la bonne' fbi 4e l'autre et la méchanceté du troisième. Eîisa était le nom de ia Ijergère, et la Passalacqua s'appelait Elimbetta. Le nom de Carim, qtlë je donnais au berger, ^ait, moins Une letti'e, le diminutif de mon prénom Càtlo; CarHno'; et Pacteur 'Vitalba, représentant don Juan, rendait exactement son vrai caractère. ■ . . -

» Elisa tenait dans ma pièce les mêmes pro]^ dont la Passalacqua s*élaît servie pour nrê trômpe^; elle faisait usage, sur la scène, de ces larmes, de ce couteau dont j'avais été la dupe. Le public connaissait mon aventure, et je me vengeais ainsi de la perfidie de la comédienne, en même

m Don JUAN.

temps q«e le berger Garino se fengaôt de son isfidtte* » J'avais temiiié aion drame; iU^agissait de'le mettre en

scène. IVévoyant qiie laPassalarqna ne consentirait point à se jouer elle-môme, j'avais prévenu le directeur et le propriétaire du théâtre-; je fis distriimer les Mes fions lire la {uèce aux ael6itn« La Piassalacqua se reconiiaiMaaat trait poor Irait dans le personnage qu'elle devait représenter, courut 5 tîii plaindre au directeur» oomme à son e^nceUenee Grimani. Â l'un» à l'autre» elle protesta qu'elle ne paraîtrait pas. ém cette pièce à moins que l'auteur n'y fît des cbeagemenls essentiels; mais il fut décidé qu'elle jouerait lo rùie d Elisa tel qu'il était^ ou qu'elle sortirait de la compagnie. Ë^^ée de l'alteroatiTe» l'aetriee prît son partim ixmmf apprit son rôle, et le rendit admirai ilomenl.

» A la première représentation, le public accoutumé iiès longtemps à voir dans U ComUat» di pitimt Ajrleq«ia ss sauverdu naufrage, an moyen dedeiix «essles, et donJuai sortir à sec des Aots de la mer, sans avoir dérangé le valant édilice de sa coiffure, ne savait pas trop ce que signi liait cet air de noblesse» que l'auteur donnait à l'anfienDeboulCoiuiefîe. Fort heureusement, un grand nmahf e de spectateurs n'ignoraient pasuion aventure avec la Pd^salacqua et Vilalba; l'anecdote» passant de bouciie eu bouche» aauv^ la pièce. On y treuta de qofii sf^amusar et rire,- on s'apercNit que le comique raisonné» décent, était bien préfâraUe au cem^ue trivial de lu larce.

» Mon nouveau. Don Jmn augmentait chaque jeu» délirédit et de tetune^i on le donna, «ans tnterrupitîen» jusqu'au mardi-gras ; il fit la clôture du théâtre. Malgré son bnRant succès, je ne le de&liaais pas à figurer dans ie recueil de ûies ouvrages» non plus que mon Béimm. C'était le Fniin de Pierre réformé» j'en conviens» mais oetle râforme n*âait pi$ celle que j'avais en vue. Ayant retrouvé cette pièce imprimé à Bologne, et maltraitée horriblement, je consentis à lui donner place dans mon théâtre, d'autant plus que si mon DieeoliUo n'était pas du genre nouveau que je m'étais propesé

d'introduire^ il n'était pas ma plus «be celui que j'avais

Mgeté. » GOLDONI» Méamtts, jiMittai*% duiatre 3t.

. I/auteur n'a pas compris oe que la statue an^utonta pré-

seiilait (i'éminenimenl dramatique; il en pwle avec laboor homie de Cassandre et la naïveté d'Arlequin.

l£ F4tim d$ Fim^ comédie eu cinq actes » traductioa de U ComUato 4i pM»» représenté le iB avril i?4i3, sur le ftéàtre de la GfMD(iâiie4talienne» avec un iprand Imede mîSQ en scène.

Gpmd Festin de Pieru, panlomime représentée par la troupe des sieuis Colin et Bestjier fils» à la foire Saint-Laurentp au i&ois de septembre 1746.

On me pardonnera de ne point faire mention des petits Festins de Piern exécutés sur les théâtres de marionnettes, où les bambins allaient applaudir Policliiuelie» valet de don iuan/ ajustant à sa guise les lacéties de Gatalinon, de Csanacho, •d'Arlequin et de Sganarelle.

Il Contituto di pkfra, d'Onofrio Giliberli, de SoIoI im, en prosoi mis en scène à i!^aples en 16^2. C'est le typedudrcime que les comédiens italiens représentèrent à' Pans* en t667« peu de temps après leur arrivée et leur établiss^eni Jusqu'alors ils n'avaient fait f[ue des excursions en France. La comédie de Giliberti, première imitation de la pièce espagnole de Tirso de Molina, imprûiaée en :par F raneeseo SaviOi in-l2*

Il ComUaio dipieira, optra (i) esempltre, en tl»is actes, en prose, de Giacinto-Andrea Cicognini, de Prato, docteur en droil à Florence, représentée à Venise, imprimée dans la flttéme ville, sans nom d'imprimeur et sans date» in<^l2.

M OmikOo di pktra^ opnra tfyîs sd Maspltfe, imprimée à Trévise, sans noms d'auteur et d'imprimeur, et sans date» in^l^. C'est la mémo pièce.

(l) il ne s'agil point ici d'un drame lyrique; je ferai ooniKiilie plus lard l'origine et la signification de ce mot opéra (jue l'on applitjuait alors à de simples comédien pailces.

- Il CcÊWik») di* pietrUt op&ra ësemplaro, del sigooc fiiftciDiki* Andréa Cicognini, déâtée. à CttflAt Antonio» Gorradi» «naHre d^hotel de l'énihieTittssîaie cardinal 'Rasponi, imprimée à

KiHicifidiione, en 1671, iD-12, pour le compte de Francesco Lu pardi, libraire à Rome, place Nav ona. • ■ dette édition fait comnatlre la date de ia publication de la pièice de CSicogmiiif ' mai'si non pas oeUe de ^présentation, qui du reste ne pouvait pas èlrc antérieure de plus d'un an à 1671. Les trois éditions que je cite ont été données à peu près^ mémo temps, daii$ ieS'Yilles où le drame était représenté. C'est jdtono à fort que Ton désigne U CmpikUo di ptePmée Gko^niiii'eonifne ayant serti de canevas à la pièce que les comédiens italiens mirent en scène ii Paris eu iG5T. Bien que Cicogoiuieùt travaiUé jxair le tjiéàlru dès l'année 1646 {i)f il ne iffilian'^ur son imitation du Burladar de 8$' i^lkf quo ome ou douze, ans aprds que Toauvre de Çi|iberU, remaniée par tes» ixnifibns italiens, eut fait son explosion à

Pîiris. ' ...

. Francesco Cicognini, de Prato, pèfo de Giacinto-Andrea, avait fait bâtir dans sa Tille natale un superbe collège, muni d'une salle de speetacles^ et confié d*a])ord aux Jésuites. Le

grand-duc y descend maintenant lorsqu il vient à Prato : collège, palais, cour et théâtre pendant quelque temps, on ne dit point que cette serte.de frivolité singulière ait influé sur le régime de rétid>lî88enienlet la solidité des études.

Il •Cmi^>itùft& pkêra, opéra tragioa, en prose, d'Andréa Penioci, de Palerrae. Éditions de Naples, deFrai^ie^p JVlas* sari, portant les dates de 1678 et t684, m42^

Il 0(ni/i9ikUo di pi^ra^ «p«ra tmagict, en prose, imprimé à Naples par Giommi^FrancesiïO'Pftce, 1690, ln-12. C'est la pièce de Perucci, revue, embellie par Enrico Preudarca.

Don {jrwvanni ossia U Contitato di pktra, ballet en quatre

(l) Celio, dramma musicale, de Cicogniiii, porte la date de 1646; etc'esl le plus aaciea ouvrage c^ue i ou connaisse Ue cet auieur.

juirc. m

7m^*(^kv%kflM; Muskim de Gluok, composé probablettfenlpuur le ihéàtre de ParniR en lîS^.

té premier doettoient que j'ai déeoiiveFtsur ceUe œuvre te fttâ^k ^ fJtome damUes Hmsarqm Utr l(tnmiqm ttatienne et 9ur la datm^ TMfrés à milord Pèinbrake^ par M"^ Sara (^^iitdât.'^liéttiijsmenm écn\a\i en 17Tl»pettdaDt un long séjofur faif^ Ilahfé; Ëlie éuiit biea renseiigiise M avjet.de tout ce 'qui règàrdait lês théâtres lyriques. La mise en scène du ballet de Don Gwranni était un fait récent; douze ou treize ans venaient à peine de s'écouler depuis sa première exhibition. <^ Joinellit dit' Sara Goudar/ aveeun g6tSte«fbU' eirp^ir^ pour ta mtisiqye, la perfeotioDiia; ma» les semi-cromes l'entrainèrent II fut forcé de suivre le torrent des notes. On pourrait le mettre au rang des- législateurs de !à Da[u$i(|ue, si de sott temps eiieetU été susceptible de lôg^s- Klibn.'Ii fît ehsmter dans tous les prîneipes ; nuis les pHn* cîpes avaient besoin oux-mômes de réforme.

» Gluck, Âliemaud comme liasse, l'imita; quelquefois naMé le= Mirtralssa : mais souvent il fit mieux 4«aser que ttfttiter.

» Dans le ballet de Don Juan m feFe$tm de Pierret il o^mposa une musiqne admirable. »

Publiées d'abord, à Paris, en 1778|, les Bmarques de

M"" Sara Goudar ont été reproduites dans ses OEnvres mlées,

Amsterdam, 1777, in-l*2, page 11 du tome second.

Ange Goudar, de Montpellierf mari de Sava Goudar, a ttisanjdur, dons le nom de Jwn^aeqmSomiUif un pamphlet asez original ayant pour titre le Brigandage de la mU'

^ique italienm, Amsterdam et Paris, Bastien, 1780,in-12 de 173 pages.

Dans "son recueil intéressant et curieux, dm KUmr, Le caotirè, tome Iil/ééiiiènie eellale, Scheible fait mention du

ballet de Don Juan; et nous dit (juc Marx pense que la musique en fut écrite par le célèbre compositeur en 1TG5 ; c'est une erreur. Scheible a pris la date d'une autre pièce, pour la date du ballet de Gluck. Il suffît de lire l'article de Marx

sur Gluclv dans le Dictionnaire de musqué de SchilUng, pour

m DON JUAN.

S'en c(mvaitiere ; jé maintiens donc ma date 1758« Scbeiblt

ajoute que — dans plusieurs scènes , la musique présent* rexprt'ssion terrible que réclame le sujet, mais que le livret OU programme est fort maigi'e, » Sdi^ble indique ensuite de la manière suivante les principales situations de ce dratne îrrégulier.

âcteI. Madrid, promenade, maison du Commandeur. Don iuBfit et

son valei. Des muMciens donnent une sérénade à la nièce »lii Commandeur. Elle fait ouvrir la purle; don Juan su j^lisse furlivemeni dans la liïuison. Un cliquetis d'épées se fait entendre à l'intérieur; les mu?icieiisse sauvent. Duel dans la rue.

Acte II. Salen dans la maison d« doû Jaan. Fête où don Juan danse sapas dedeaxaT^c la nièce di Coaunand^or. Festin. La si a tue <hi mort arxtT6 ; elle.^st învilée à prendre plaœ; à son UMir, eUa invile dop Juan à venir la visiter le lendemain dans son caveau funèbre* Don laan sort seul, Tépée à la main.

Acte III. intoiieur du caveau. La slatue veut forcer le scélérat h se ronentir; elle lui fait entendre les ruf;i>senieiU.s des damnés dan> ; et^ comme tout est inutile : elle le précipite dans un gouûre qui s'ouvre.

Acte IV. L'enfer. Les diables se disputent la personne de don Jnan, qui, enfin lié, est jeté dans le plus profond des abîmes.

Gluck est le premier musicien dont les accords énergiques soient venus se joindre au drame si vigoureusement dessiné

dB Don Juan. Cette œuvre si bien entreprise devait ^tre cou* tiûuée par Mozai^t, qui, trente ans après» en produisant son merveilleux opéra» vint poser une borne que nul encore n'a passée. Gluck et Mozart, quels noms illustres! Gluck ou* vrant une cariière que Mozart doit fermer. Oserait-on dire avec le bonhomn^e Goldoni que le drame de Tirso deMolioa* de Molière, n*est qu'une mauvaise farce?

La musique de Gluck écrite pour le ballot de Don Jinvi, arrangée pour le • îavecin, a paru depuis longtemps chez Irautwein à Berlin. Je pense qu'une édition nouvelle de ce monument précieux de l'art serait accueillie avec empres<* sèment par les amateurs.

Il ComUato éi pietra^ opéra en deux actes , musique de

BON màJH.

Gazzant^a, représenlé sur le^Àtre deBergame en 1788»

raiinée Miivanle, ù xMiUm; à Paris en 1791 , par les Italiens établis au tliéàtre Feydeau ; celte deriiitjre iois, avec suppcessioD, addition^ «sub&titutiûkO de plusieurs' morceaux» Cliarup bini écmit un quatioor pour cet opéara devenu pasUcfae». où l'on remarquait même des morceaux du Don GûKMZfim de Mozart.

Plusieurs biographes ont pensé que le livret mis en musique par Gimarosa^ en 1782, ayant pour titre il Convùo^ étail bati sur le sujet de Don Jum ; c'est une erreur. Ces foiograr

phes reproduisent la bévue française eii appelanl ce drame -lyrique Cuiuilu di pietm. La pièce dont il s'agit est une imi4aUoii de U Fmm>^ comédie de Goldoni ^ et ne présente aucun Irait de tessemblanoe atec le drame espagnol» type de tonus les Don Juan,

Il Contilato di pktra^ ossia il DissoliUOy opéra en deux actes, musique de Vincent Righini, alors âgé de dix-sept ans. Le livret, sans nom d'auteur, publié à Vienne, lors de la première représentation, porte la date de 1777-

Il Dissduto pimitffy opéra en deux actes, paroles de Lorenao Da Ponte, musique de W. A. Mozart, mis en scène à Prague le 4 novembre 1787.

Il Convitato di pietra , opéra en deux actes , muâque de Tiitto (Jacques), mis en scène & Milan, 1796.

DonJmn^ drame lyrique, en trois actes; représenté pour h\ promit^re fois, par l'Académie impériale de Musique, le 20 iructidor an XIII (17 septembre 1805 ), in-8, Paris, Ballard , an XIU-180$. On lit au Venso : — te poème est de MM. J. Thuring, gédft^al de brigade, et D. Baillot (non violoniste ! ! ! j sous biljliotliécaire de la bibliolhe(îue imi)érialcde Versailles. La musique est de Mozart, arrangée pari\l. Kalkbrenner, membre de TAcadémie impériale de Musique. »

Ce livret, ce dérangement, cet abattis suivi d'une recons^ Imction à peu près complète, sont un chef-d'œuvre inimaginable de sottise et d'ineptie ; un forfait d'autant plus honteux, que l lnstilut impérial des sciences et arts^ formant

DON a*AN.

la majorité du jury de l'Opéra , s'empressa de le revêtir soieriiieiiomont rlo son a|)prnl)Mtion. .4.«????o«, cLsini frieanf. On trouvera l'analyse de ce gâchis monumental dans mon His'^ loin de l* Académie roffoU d» Musique» ie ne puis me décider à fouiller une seconde fois dan» «ette ordure doublement académique. ' . /

Dm /waw ou le Ftstrn de Piem, opéra comique en quatre actes, d'après Molière et le drame italien, paroles ajw&tées sur la musique de Moasart, parCasttl-^Blaie» rapréMBté^ pour la première fois, à Lyon, le 10 décembre 1S22, àFarîs; sur ie

IhMtre de l'Odéon, le 24 décembre 1827. Paris, ISÎJ. Vente»

ia*8; grande parQtion gravée» Ch. Laffilé.

Don Jmn , opéra en çmq.açte3 de Mozart, représenté, pour la première fois» sur le.ihéâ!tr0.'de TAeadémie tùjtàeûe Musique, le 10 mars 183 4 ; in-S, Pans, A. Guyot, iibaia Canel, 1804, partition in-8 , M'"* Lauin^r.

C'est le mi iiio travail que le précédent, quant qx^\ paroles ajustées sous le cliant %uré. Les vers.destij[iésaux,v^tati£9, et substitués à la t^ose^leMelière, que^lV» dmil A IHOdëon,

sont de M. Emiie Deschamps et de mou Uls Henri Cjà:^t^- Blaze.

DOÎf JUAN.

• • j4y Amnta de mis ojbà! ' — v j» v »

' jManamtêtKûkiriUoe ' . 'li

. . De lersa plata, estreUadq^ » . • jhu.wyiî-i Con clavos de oro de libuff Pondras los hermosos pies^ ' F en prision de garganiillai >' : ' La alaha$1rir\a garganla, • , y los ded'jscn sortijas, En myn cngnstc parczcnn Transparentes perla», finas,

ji tu vûlunlad, esposOj La mia desde Ojfieinclim :

Tuifa soy,

Dox JUASf a parle* Que mal conoces Al Burlador de SevUla!

^ , Joici coiumenl les auteurs de la version l'ranraise du Don Ùimnni, mise au jour le lU mars 1834 , sur notre grande sc^ lyrique, ynt içaité ce joli iraj^c^eat deTliso deUotina.

JCAN.

; u ' r.2|^.^ pa» feiomè d*iiA paysan';

Non, nou, je ne veax pas que le soleil vous brûlé. , Eh ! que dirait le roi, s'il savait que doa Juan i ' Vous a vue, et permet qu'un manant vom^^pou^ei .

' '(^'en1jPigo6bies' travaux vous noiffdssiez vos mains^ i ' M' iVoBtnkaiiit^falanobea h teéére wae infante j^use ! ' • i ' . . £( que fbiiedéehirieBiiiicnUmix de» chemins, I j»ied^> vos petits piedside liqmteese andakmse t

I Kon, à ces mains des gai^ts, k ce cou des colliers ;

Pour ces pieds des tapis on la molle pelouse I W" . jf '^De ines grandè'bots de citronniers; I >'!/ ^ Et sur ce front chamani, des gazes diapliaues, ' li'.^' i ^'^"^ entourant de leurs plis,

Défendront Li rose et les lis ' Des insecles du soir ei des regards profanes.

' ' Qa'en dis-lu, mon amour? Laisses-iu volontiers i • Pour nos palais brillants Tennui de leurs cabanes, j{-<Et te^ AQUixis pajsaois^ pour uosl^eanx cavaliers ?

DbiV JUAJV, poènu en cinq chants de lord BymUf non achevé.

i — Le cinquième cbant est si loin d'être le dernier du Dan Juan, que c'est à peine Vouvertute du peèioe* Je prétends

liaiic laire à mon héros son tour d'Europe, avec le mélange wenable de sièges, batailles, aventures, et le faire tinir, comme Anacbarsis Gloots^ dans la révolution française. A combien de cbants cela pourra s'ét^nd^re, .c*e$t ce que j'ignore; el même, en suj)posant quîi je vive assez, je ne sais si je l'achèverai. N'importe, c'estlà mon plan. Je veux en faire un ^valier servmu en Italie, une cause de divorce en Angleterre, une sentimentale figure à la Werther en Allemagne, de façon '^mettre en relief les ndirules de la société dans charun de es pays, à développer mon homme, graduellement gâté, blasé, à mesure qu'il vieillit, ainsi que cela doit être. Je n'ai pas encore déterminé si je le ferai finir par l'enfer, ou par un iûauvais mariage; ignorant quel est le pire? C'est en enfer

qu'il est conduit par la tradition espagnole, probablement par allégorie à Tautre état. •

» Maintenant, vous en savez autani que moi sur le sujet. »

Lord ByRON, lettre ù Murrai/, Ravonne, 16 féviiei 1821.

— Une très jolie dame italienne aYait lu Dmi Juan et m'en faisait quelques compliments avec les restrictions convenables. Je répondis que ces critiques étaient justes; mais que je n'en croyais pas moins que le /^a/i Jwan vivrait plus longtemps qvi'Uarotd. — Ah ! mais, dit-elle, j 'aimerais mieux trois ans de la renommée de ChUde-Harold que Timmortalité de Don Jwm f r> La vérité c*est que c'est trop m'ai , les femmes (it'testent tout ce qui ternit Voripeau du smiPmnt; elles ont raison , car c'est leur arracher leurs armes. Je n'ai jamais connu de femme qui, par cette raison, ne délestât les Mémoires de GmmovU,

» Dans ikm Juan, presque tout est de la vie réelle, soit de la mienne propre, soit de celle de gens de ma connaissance ; et par parenthèse, une grande partie de la description de Tameublemenl, dans le chant III, est empruntée au Tripoli de Tully. Le resté appartient à mes propres observations. Rappelez-vous què je n'aî jamais voùlti cacher mes sources, et que si je n'ai pas relevé d avaiice la chose, c'est parce que Dan Juan n*a ni préface, ni nom d'auteur. Si vous pensez que cela en vaille la peine» failes-en mention à votre manière. De telles accusations me font rire de pitié, convaincu qaeje sfaîs que jamaift éorivain n'emprunta molDS et ne s'api'iopria davantage ses matériaux. Beaucoup de rapports vifiouent de comcidence. Tenez : lady Morgan, dans ï'Italiet livre excellent, appelle Venise la Rom l'Ooéan : je me suis servi de la même expression dans FQBcm% et eepeadanC vous savez que la pièce est écrite, envoyée en Angleterre depuis plusieurs mois; et c'est le 16 seulement que j'ai jceçu l'Italie. LOJEU) ByaON, letire à Murrajf, soa, éfUteur; Bavwn». as aoAtieSt.

— Ce fut à cette époque d'enivrement et de séductions

que Don Juan fut conçu, 1818, et eu partie écrit. Jamais

DON JIÎAN. J7i

pages ne lellétèrciU avec plus de vérité chaque nuaace de sentiment, de caprice et de passion» qui, tels que les vents d'automne, ravageaient Famé de Byi on.Il ne fallait, en vérité, rien moins que la singuliiTC coiribi liaison de circonstances qui le poubsiuent, de scductions de tout genre qui l'entouraient, de tant d'irritations, de mouvements, d'activité dévorante d'esprit, pour yarier sou inspiration et le rendre capable d'une œuvre, qui demandait la froide subtilité de la vieillisse, jointe h la vivacité d'un jeune homme, à l'ardeur de son tempérumeut : l'esprit d'un Voltaire et la sensibilité d'un Rousseau : une. connaissance minutieuse et pratique de l'homme social, et Tame contemplative, l'abstraction du poète; un tact déUcat, une sorte d'intuition de tout ce qu'il y a de plus grand, de plus touchant dans rhuiiiauie vcrlu, et la flétrissante et profonde expérience de tout ce qu'elle a de plus dépravé : bref, les deux extrêmes de la nature inconséquente et double de l'homme, tantôt exhalant son odeur cadavéreuse, tantôt de célestes parfums; tel était cet étrange assemblage d'éléments contraires, se réunissant dans la même ame, et travaillant alternativement à la même tâche; seule source don^ pouvait jaillir ce poème extraordinaire : preuve la plus frappante et, à quelques égards, la plus pé^ nil»le du la versatilité du génie que 1 on ail jamais otferle à Tadmiratioii, àTétonnement des siècles. ))Mooja£, Mémoires <U hrd Byron»

I« Souper etm 1$ Commandeur ^ drame en prose et vers, sans

division en actes, en scènes, de Ilans Werner (Ange-Henri Castii-iiiaze) ; inséré dans la HetiW des Jku9i'M(mde&, ^aiR ia34; on en a fait un tirage à part

Dmi Juan d^Maramou la Chute (TvnAngr, mystère en cinq actes et sept tableaux, d'Alexandre Dumas, représenté pour la première fbis, à Paris, sur le théâtre de la Porte-Saintliarlin, le 30 avril 1830.

Don Jtuxn de Moirana ou ta Chute d'un Atige^ drame en dix tableaux, raconté par Kobert Macaire et Bertraod; par Tau-

m I>ON JUAN.

leur (les parodies de M'iri»' Tudor, Angèle, eU*. [Roberge). Paris, Bezou» 1936, ia-8 de 36 pages, 75 centimes.

Les Ames du Purgatoire, mutieUe de Prosper Mérimée^ insérée dans la Reme des Deux-Mondes^ ià août 1834.

— Cicéron dit quelque part, c'est, je crois, dans son traité de la Nature des Dieuœ, qu'il y a eu plusieurs Jupiters, — Jupiter en Crète, un aulre à Ol.wiipio, —un autre ailleurs; — si bien qu'il n'y a pas une ville de Grèce un peu célèbre qui n'ait eu son Jupiter à elle. De tous ces Jupiters, on en a fait un seul à qui Ton a attribué toutes les aventures de chacun de ses homonymes. C'est ce qui explique la quantité de bonnes fortunes que Ton prête à ce dieu.

» La même confusion est arrivée à Tégard de don Juan, personnage qui approche de bien près de la célébrité de Jupiter. Séville seule a possédé plusieurs dons Juans; mainte autre ville cite le sien, (^liacune avait autrefois sa léiieude séparée. Avec le temps, toutes se sont fondues en une seule.

» Pourtant, en y regardant de près, il est facile de faire la part de chacun, ou du moins de distinguer deuï de ces héros, savoir : don Juan Teiiorio, qui, commue charun sait, a été emporté par une statue de pierre ; et don Juan de Marana, dont la fin a été toute différente.

» On conte de la même manière la vie de l'un et de l'autre : le dénouement seul les distingue. Il y en a pour tous les goûts, comme dans les pièces de Ducis, qui Unissent bien ou mal selon la sensibilité des lecteurs.

» Quant à la vérité de cette histoire ou de ces deux histoire?, elle est inrontestable ; on otiensernit grandementle patriotisme provincial des Sévillans si l'on révoquait en doute Texistence de ces garnements qui ont rendu suspecte la généalogie de leurs plus nobles familles. On montre aux étrangers la maison de don Juan Tenorio, et tout homme ami des arts n'a pu passer à Séville sans visiter l'église de la Charité. Il y aura vu le tombeau du chevalier de JVIarana avec cette inscription dictée par son humilité, ou si l'on veut

DON JÛÀN. S73

par son orgueil : Aqui yace el peor JtÀjmbre quefuéenel niotuio. Le mo^en de douter après cela?

p II est Ytfkï qu'après youfi avoir conduit h ces deux monuments, votre cuserone vous racontera encore comment don Juan (on ne sait lequel) fil des propositions étranges à la Giralda, cette figure en bronze qui surmonte la tourmôresqae de la catiiédrale, et comment la Giralda les accepta ; ^ eommeàt don Jîian, se promenant, chaud de vîn, sur la rive gauche du Guadalquivîr, demanda du feu à un homme qui passait sur la rive droite en fumant un cigarre, et coni« ment Té bras du fuideur (qui n'était autre que le diable en [orsonnci s'allongea tant et tant qu'il traversa le fieuve et vint présenter son cigarre à don Juan, lequel alluma le sien sans soûTcfller et sans profiter de raverliss^ent, tant il étiîrëndurcî...

ï*ai tâché de faire à chaque don Juan la part qui lui revient dans leur fonds commun de méchancolés et de criim Faute dé meilleure méthode» je me suis appliqué à ne mm de dcMi Jtian de Marana, mon héros, que des aventures qui n'appartinssent pas par droit de prescrii)lion ci don Juan Tenorlo, si connu parmi nous par les chefs-d'œuvre de Molière et de Mozart. > PréMe mi$ mtêtedeà Amet au

purgatoire. ' ' '

I.Es .MÉMOIRES DE Don Juan, par Félicien Mallefille, com* mencés dans la Pres^ journal, le 2i août XW*

« M. Ce personnage àtaik je- ne prétends plus en aucune

façon contester l'existenee, n'est-il pas multiple? Ce prénom si famduii dont on lait le âymiK>le même de 4a pas^n» n'a- Uil pas été iilnstré par plueàiuis hommes semblables d^§n*^ colure, de mœurs et de caractère? Je serais tenté de le croire d'après la tradition qui nous l'a transmis accompagne do plufieuTft noms de-famille difiérents, de deux au moins» que kmt k monde eonnatt.

» A. Dou Juan Tenorio et don Juan de Marana, n'est-ce pas?

» M. Précisément.

» Â. Ah 1 ah I il y en a bien d'autres, que tout le monde ne connati pas, et que je connais, moi. Pour vous en citer

quelques-uns, la chronique de Séviiie, dit Juau Tenorio; la Ghroniqae de Grenade, Jtuin d*Albarren; la tradition populaire des deux villes» /tian de Maram; le capitaine Bernai Diaz,

dans son Hiitolra Tmlt d» la oomiaêto de la Homélie Bcpagat ,

Juan de Salazar ; Gomora, le chapelain de Fernand Cortez, dans sa cbronîqae de la Nottvelie Eipagtte, et, d'après lui, don Antonio de Solis, historiographe eu chef des Indes, sous le

roi Philippe IV, dans son HUtoire delà conquête du Mexique»

Juan de Salamanca. Ces noms se relrouvent aussi, tantôt l'un, tantôt l'autre, dans les Giiroaiqa«s portngaijes laissées par Barros et Gastaneda, sur les expéditions et guerres laites à la cote de Coromandel ; dans le Opm epistolarium de Pielro Marlire de Ani^hiera, latinisé en l'etrus MoLTtyr; dans...

» M* Grâce l en voilà dix fois plus qu'il ne m'en faut pour anéantir toute controverse. Passons.

» A. Eh bienl tous ces noiiis désignent le même homme; tous excepté celui de Sahinanca, sobriquet gagné à rUniversité par des prouesses scandaleuses, tous lui appartiennent. Ttnorio et Salaifxr sont deux noms de famille, l'un paleriiol, l'autre maternel ; car vous saurez qu'autrefois, dans toutes les provinces d'Espagne, sauf la Manche, les femmes conservaient en se mariant leur nom de famille et le transmettaient la plupart du temps à leurs enfants, seul, si c'étaient des filles, joint à celui du père, si c'étaient des garçons. Albarrm est le nom d'une terre seigneuriale; Mof romcLf celui d'un comté. Dm Jmn Tenorio y Sataxar^ deuaBièiM comte de Marana, premier mtfnmr d*Albarren, tel est le nom véritable, authentique et complet de notre personnage. Je ne fais que reconstituer exactement un ensemble décomposé par la multitude des événements et l'ignorance des hommes. Vous me parliez lanlôt d'Hercule à propos de don Juan; mais au lieu de l'analogie que vous prétendiez établir entre les deux héros, il y a, comment dirai-je 2 antithèse, faute de

DON JUAX, 275

mieux« L'auUquilé grecque a réuni sur une seule iéle plu* sieurs célébrités guerrières, et de tous ces destructeurs de

moDstres, construit uallefcule» tandis que les modernes ont fractionné don Juan, dispersé son nom et mis sa vie au pillageb Une individualité si haute et si yaste, si grande en tout sens, paraissait monstrueuse au vulgaire et partant im* possible. On ne toi i] ait, on ne ne pouvait croire (firun homme, [un seul homme, eût pu suffire à tant de passions, d'entreprises, de périls, d'intrigues, de voyages, de combats, à un tel conflit d'aventures, à une pareille diversité de fortunes, à tout ce tumulte de sensations, à des joies si enivrantes, à de si poignantes douleurs, à ces amours sans pareils, h ce combat acharné du regret et de Tespérance, à cette recherche perpétuelle de l'impossible, à cette poursuite d'une chimère altérée de pleurs et de sang, à ce sacriûce impitoyable et continu d'aulrui et de soi-même. »

Ce dialogue entre l'auteur Mallefllle et Fray Agostino, moine de Séville, fait partie de j'introductiou qui [jrécede les Mémoires de Don Juan. Après avoir pHs tant de soin pour établir la généalogie de son héros, M. Malleiille abandonne le vrai don Juan, en choisit une autre qu'il fait naître au seizième siècle, épo(]ueoii les statues nemarcliaieni plus, et construit des mémoires de fantaisie, dont la première partie seule a paru.

Voir, pour l'introduction, laPremdnii au 29 août 1847; pour le premier livre, du l*"" au 9 février 1848; pour le deuxième livre, du 10 au 18; pour le troisième, les 19, 22, 23, 24 février, et les onze premiers jours de mars.

Oofi JCAN Alfonso J)£ Bëmàvioès*

— * Aucun écrit ne constate avec qui fut mahé ce chevalier ni quel était son père; néanmoins, d'après ce qu'en a dit

Martin Lopez de Leçana, il était desceiidaiU l'un fds du roi don Alonso de Léon, avide de ^àiùf avido de t^amnoiat et firère du saint roi don Femand*

276 BON lUAN.

El de cette manière le nom patronimique é'Alonso fut conservé dans leur famille. Ils ont pour armes le lion de gueules rampant en champ d*argent, chargé de barres d'or.

ii lut le premier de rctlc maison qui s'up])ela(/^ BenamUs, h cause de la ville de Beoavidès dont il fut le seigneur.

Don Juan Tbnorio.

« Ces m^'mes armes du lion barré (toutefois le champ ea est d'or, et ]e$ barres du Mon sonijaquetadas^ componnées« d*dzur et d'argent) se rapportent si bien à la famille de Tenono, que Ton peut croire qu'elle vient de lamOnie souche; par la ressemblance des armes, comme parce qu'on lit dans la chronique du même roi don Alonso» chapitre 40. Là se conserve la mémoire de Âlfonso Jufre Tenorio, amiral de Caslille, qui fut un des grands hommes de ce temps. Il y est dit que Jiian Alonso de Benavid^s (qui était son parent, et demeurait à la cour au service du roi) lui fitohtenir un brevet [alvala) qui le chargeait de garder la cité de Sévii le contre les entreprises de l'infant don Philippe, à qui le commandement de celle place venait d'cU e enlève. Mms il sera parlé

DO^ JUAN* m

plus amplement de ce lignage en la troisième parlie de celte

histoire. Dans la chronique imprimée, on lit : Pero Alfonso de Benavidà^ c'est une erreur; il faut dire Juan Alfonso de Bmatidès, GONÇALO ArgOTë de MûLINA» JVomsba m ARDAWBiAf

m SeoiUa,p<n' Fernando Diax, 1588» IyoI. in-folio» feuillet m Notre bibliothèque nationale possède quatre exemplaires

de cet ouvrage rare. Les blasons d'un de ces exemplaires sont enluminés.

Argole do Moliua dit qu'il sera parlé plus amplement de la famille Tenorio dans la troisième partie du livre dont il a publié seulement la première. L*auleur, devenu fou, mourut avant de mettre au jour la seconde.

La note suivante» écrite sur ie catalogue do notre Bibliothèque nationale, par Clément, sous-bibliothécaire, en 1700, justifie ainsi Tabsence des deux volumes annoncés : Seeundam et tertiam hujus operis partem parabat sed non perfeciU Deccssit non benè sanâ mcntCy pari:â n dotnesticâ.

Les bibliothécaires espagnols ayant sans doute négligé de donner un avis de ce genre aux personnes qui s'occupent de recherches historiques, un jeune Sévillan , désolé de ne pouvoir rencontrer en Espagne ces doux volumes iiUrouvables et pourtant annonces, vint les chercher naguère à la Bibliothèque nationale de Paris, et ne fut pas plus heureux* Beau garçon, au regard séduisant, d'une taille élevée et bien prise, noble et gracieux en sa manière d'agir et de s'exprimer, on l'avait déjà salué stAlo loce du nom de Sci(jncur don Juaut lorsqu'il se lit connaître pour un arrière-petit-neveu du héros de ïirso, de Molière, de Mozart. C'était don Juan Tenorio, qui venait en personne chercher dans nos archives littéraires des notes historiques sur sa famille. Il ne put y trouver que les documents dont je vous ai fait pari. Ce don Juan de 1850 n'était précédé par aucune statue, et peutêtre avait-il laissé Catalinon, Arlequin, Philippin, CarriUe, Sganarelle, Gamacho ou Leporello dans son cabriolet, à la porte de quelque Ânna parisienne.

m DON juAir.

Li Jus DE SAINT NiGUOLAi, Jean Bodel, vers i2i0, traduitpar

Francisque Michel.

Dans le Jeu île saint Nicolas^ évêque de M} rc, une statue est mise en seine» mais elle se tait, ne marche point, et garde fort mal un trésor.

Les croisés ont été défaits, àMassoure sans doute; le Prud'homme, Tun d'eux, pris sur le elmmp de bataille, est conduit au roid'Afriquei et menacé de la mort la plus cruelle. Un ange vient le consoler dans sa prison, et l'exhorte à mettre sa confiance en Dieu, puis à saint Nicolas. Le Prud'homme se prosterne devant la statue du bienheureux prélat portant miu^e en téte.