SCÈNE XilU

LSS DEUX Hl^DBClNS.

BwM di, huon <n, bwm dt, Non vi lasciafe ucciâere Dàl doîor maUneonko, Noi vi faremo ridere Colnastro canto amontco/

Sol per guarifvi Siamo venuti qui, Buon M, huon dl, hiion dl,

PUrMIER MKl)E<:iX.

Aiiro non è la pazzia Che malinconia, Jl malato

J\on è disperatOy Se vol pigiiar un poco d allegriat AUro non é la pazzia die malinconia.

SECOND MÉDKCi.V.

Sùf cantate f ballale, ridete;

E se far meglio voleté^ Quando sentite il deUro vieino^ Pigliate del vtna, £ qua Jchr rolta un poco di tabac, AUegramcnle, monsù Pursognac.

Plusieurs médecius duxvir siècle avaient voulu taire une

31» MONSIEUR DE POURCËAUONÀG.

panacée de la musique. Tout le inonde croyait alors à la morsure de la tarentule, à raccablement,- la torpeur qu'elle causait, étdont on était délivré par des airs suaves d^abord,

et chantes, exécutés par degrés avec autanl d*éclat que de vitesse. Le charme de la musique a produit souvent des elfels merveilleux pouir la guérison de certaines affections nerveuses; la harpe de David ne calmait-elle pas les fureurs de Saiil? Mais nos anciens accoplaionl aveuglémeul tout ce que les Grecs, les Latins et certains auteurs du moyen âge avaient écrit sur ce sujet. Des historiens de la musique ont répété sérieusement les fables de l'antiquité, sans négliger de leur iloiiner des faits contemporains, tout aussi vraisemblables, pour accompagnement. Voici quelques unes de ces facéties.

Pytbagore de Samos établît l'usage d'endormir les souverains au son des instruments, ntin de leur procurer un sommeil agréable. Montaigne employa ce procédé pour réveiller ses enfants. Pythagore composait des chants pour apaiser les passions violentes, comme un apothicaire compose une potion calmante pour la guérison d'un ninlade.

Démocrile a laissé par écrit, que le son delà flûte bien jouée guérit plusieurs maladies. Burette, dans une dissertation sur la musique des anciens, insérée dans le cinquième volume des Mémoires de l'Académie des Belles- LeUres^ parle d'une inûnilé de maux que la musique guérissait; de ce nombre étaient la fièvre-quarte, la peste, la syncope, l'épilepsie, la folie, la surdité, la sciatique, la morsure des vipères : il cite pour garants de ces cures opérées par le baume harmonieux, des auteurs grecs et latins* Marien Gapelie affirme que le chant guérissait la fièvre, et qu'Asclépiade remédiait à la surdité par le son de la trompette : le Crélois Thalétas, par la douceur de sa lyre, délivra les Lacédénioniens de la peste. Âlhénée rapporte que la flûte guérit la goutte sciatique, en faisant observer que potur réussir en cette cure, il faut jouer de cet instrument sur le mode phrygien» Aulu-Gelle, au conli au e, recommande ua mode plein de

MONSIEUR DË POUftCEAtIGMÀG. 3M

douceur, et non de véhoiuence comme îe plirvjrien. (îœlius Aurelius marque môme jusqu'à quel degré devait aller celte espèce d'enchantement; c'était jusqu'à ce que les fibres de la partie venant à sautiller en palpitant, la douleur fût dis^

sîpée, quos^ cum saltum sumererU pal^itaihdo, disctmo doUn^e^

mitescerent,

Tbéophraste se borne à dire que la musique charme» apaise les douleurs ; je suis de son avis : les sons mélodieux peuvent suspendre la vivacité de certaines soulfrances. On lit dans le troisième livre des Leçom de Louis Guyon^ qu'une femme très Talétudinaire, et surtout fort incommodée de la goutte, fit venir un ménétrier qui jouait très bien de la flûte et du tambourin, et qui s'en acquitta si vivement, (jue la malade tomba par terre, privée de sentiment et de respiration. Revenue de cet évanouissement» elle se plaignit de grandes douleurs; le musicien s'élant rerais à jouer encore plus vite, cette seconde dose de musique produisit un si bon etfel, que la malade se trouva peu de temps après délivrée de ses ikiaux, et parfaitement guérie. Elle vécut cent six ans, grâce au ménétrier qu'elle avait pris à ses gages.

Le célèbre médecin Fagon employa })lnsieurs fois avec succès la musique dans la guérison de certaines maladies nerveuses, telles que la catalepsie, le mal caduc et Thystérie* n eut à ce sujet des conférences avec Lambert et LuUi , qui le secondèrent poissamnient dans ses expériences. Hilaire Le Puis, belle-sœur de Lambert et son élève, dont la voix avait une douceur, un charme particuliers, fut d'un graiid secours à messieurs de la Faculté dans leurs expériences. Les Mé" moires de l'Académie des menées, 170:2 et 1707, font une mention très honorable de guérisons récemment opérées par la vertu de la musique*

— J'ai connu particulièrement un gentilhomme fort sujet à la goutte, qui soulageait ses douleurs, ou s'en délivrait quelquefois, par le moyen d'un grand bruit. Il appelait tous ses valets dans sa chambre, et les faisait frapper à grands coups sur les tables et le plancher ; ce bruit cadencé^ joint au

960 MOIiSiËUU DE POUACMUGIiAG.

son de quatre vielles, était son remède souverain. y> HissoK» Voyage d'Italie, 1688.

— Le père Victor, gardien des Recollets de ChàteauduD, était à l*agonie; son médeciii Destrée fait Tenir des Yioions dans la chambre du mourant pour dernière ressource ; ils jouent plusieurs airs, et le père Vicier, très sensible à la musique, se ranime au bruit des instruments ; il sourit en voyant danser un de ses confrères âgé de septante-deux ans, un particulier et le chien du médecin. Bientôt une abondante transpiration survicut au malade, et cette crise salutaire assure sa résurrection. » Bacuaumont et Pidansat, Minunm secrets^ 18 ftmr 1786.

— Une foule d'observations m'a prouvé que l'usage de la voix, soit parlée, soit chantée, ajoute à l'énergie des autres organes. Le fameux docteur Gratiam, l'inventeur du Lit cUesU et du TeiwpU de la «on^» ordonnait aux époux de chau-

^ ter ensemble, comme un moyen de vaincre la stérilité. La sage-femme, ou l'opérateur armé du fer qui rend la santé, encouragent le malade à déployer librement les accents de sa douleur. )» Lemoutey» ParaUèle de la danse, du dumt ît du dessin, 1800.

Le Molière du \vi'= $i(M le, Rabelais avait déjà irâpi»e de ridicule une grande part des vertus médicinales et curatives qne les anciens attribuaient à la musique. Dériseur de sa nature, musicien et médecin instruit, il pouvait loucher fort et juste. Sa critique est très amusante. Le chapitre 20 du livre v de Pantagruel nous dit :

Comment la Quinte Essence guarissoU lesnudades par ehantm* » En la seconde guallerie, nous feut par le capitaine munstré la dame, jeune, et si avoit dixliuyct cens ans pour le moins, belle, délicate, vestuegorgiasement, au mylieude ses damoiselies et gentilzhommes. Le capitaine nous dist : Heure n'est de parler a elle, soyez seullement spectateuis attentifz de ce ({u'elle laict. Vous, en vostres royaulraes, avez quelques roys lesquelz fantasticquement guarissoot d'aulcunes maladies, comme scropliule, mal sacré, fiebvres

MONSIEUR D£ POUttCKÂUUNÀ€. m

quarles, par seule apposition des laaiiis. Cestc noslre ro} ne de loules maladies guarit sans y loucher, seullemeût leur sonnant une chanson selon la compétence du mal. Puys nous monstra les orgues» desquelles sonnant, faisoit ses admirables guarisons. Icelles estoyent de fanon bien estrange. Car les luyaulx estoyent de casse en c an on, le soraiiiier de gaiac, les marchetles de rheubarbe, le suppied de turbitb, le clavier de scammonie.

• Lors que considérions ceste admirable et nouvelle structure d*orgues, par ses abstracteurs... et aultres siens offifiers, feurent les lépreux introduictz : elle leur sonna une chanson» je ne sçay quelle, feurent soubdain et parfaictement guariz. Puys feurent introduictz les empoisonnez» elle leur sonna mie aultre chanson» et gens debout Puys les aveugles, les sourds, les muetz, les gens apoplectiques, leur appliquant de mesme. Ce que nous espuuvanla, non a tort, et lumbasmes en terre^ nous proslernans comme gens exstaticques et raviz en contemplation excessif ve et admiration des vertuz qu'avions veu procéder de la dame, et ne feut en nostre pouvoir aulcua mot dire; ainsi restions en terre, quand elle, touclianl Pantagruel d'un^' bouquet de roses franches, lequel elle lenoit en sa main» nous restitua le sens et le ût tenir en piedz. »

Mesmer activait les effets puissants et salutaires du magnétisme au moyen de la musique. Il pensait que le fluide maguélique se propageait pnr le son.

Les prêtres de Tantlcjuité conjuraient les épidémies par des fôles et des jeux publics » et ce fut dans ce dessein que les augures de TÉtrurie en apportèrent Tusage à Rome. £n 1720, lors d(j la peste , dans ses conseils aux magistrats de Marseille, Chirac, le premier médecin du roi, leur recommanda surtout de distraire le peuple par des chants , des danses et. des parades exécutés en plein air; mais son mémoire arriva trop tard et pendant que la désolation universelle rendait ce moyen impraticable.

MOlfSiEUil DB POOftCBAUmC

Quel(|ue ravaye alireux qu'étale ici la peste, L'absence aux vrais amants est encor plus funeste ; Et d'un si grand péril l'image s'offre en vain, Quand le péril douteux épargne un mal certain.

Ce péril douienm, c'est la peste; ce mal certauiy c'est l'absence de l'objet aimé ^ nous dit le grand Corneille , en ces Ten burlesques de son ŒdipB. Aux ravages de la contagiOD, qui certes n'était pas un péril douieu» pour les cent miUe Prorençaux fr;ij)[)és de mort, vint se joindre un autre lléfiu, iml certaint peste plus durable» lèpte que les ferrins promè* nent aujourd'hui sur leurs vagons de Bordeaux à Strasbourg et de Marseille à Brest , laissant partout sur leur passage quelques miasmes destrui;leui s. Ce fléau, c'est le patois parisien» le prolixe lanternois , que plusieurs nomment lan§w française. Les cent mille défunts inhumés à Marseille et dans ses entours furent remplacés, en grande partie du moins, par des Frantiols qui vinrent corrompre le langage naùoiial dans les grandes villes, où le français n'avait pas encore osé se montrer. On y parle maintenant un jargon qui tient de l'un et de l'autre ; des mots français figurant dans des phrases construites à la provençale, forment un baragouin très réjouissant La contagion gagne déjà les petites villes, il faut se réfugier dans les villages pour y rencontrer For dégagé de tout alliage impur. Indè maii lobes,

Uoe peste toiyoais eDtrsIae Une taire peste*

Aux premières représentations de Panmeaugrm, données

à Chambord, le 6 octobre 1669 et jours suivants, les intermèdes, musiqués parLuUi, furent chantés par Langeais, ténor; Gaye» baryton i et M*^' Hilaire Le Puis. Lulii joua le ii51e d'un des médecins grotesques» et dit sa part des couplets italiens qu'il avait rimés i mais il faut que je vous racoulece qui s'était passé précédemment à Versailles.

Louis XiV et toute sa cour devaient figurer dans Akidu^ti ballet, où ce prince représentait quatre personnages diflé' rents : la Maisou de France» Pluton, Mars et le Soleil.

N0!I91BUR DE POURCBiUSlIÀC.

Jbaladiû couronné vélu de son justaucorps de drap d argent» sur lequel flottait un large manteau de velours cramoisi ^ semé de fleurs de lis d'or et doublé d'hermine ; le roi tenant

le sceplre d'or el la main de justice, brûlait d'impatience de ce qu'on ne levait pas le rideau pour commencer le spectacle. Oq retardait ainsi l'agrément que devait lui procurer Texhibilion de ses talents dramatiques. LùUi n'avait point à redouter la colère du public; cY'tait le quadruple acteur qu'il fallait conlenter. Louis envoie à Lulli plusieurs émissaires pour lui dire de se bâter. Voyant que rien n'avançait» il lui dépêche enfin un officier pour lui signifier qu'il se lassait d'attendre dans sa lotre, sous son harnais , et qu'il voulait absolument qu'on levai le rideau* Lulli, moins occupé de la colère du roi, des ordres pressants qu'il donnait^ que de os qu'il avait encore à faire, répondit avec un admirable sang^ froid : — Le roi est le maître ; il peut attendre tant qu il lui plaira. x>

L'acteur attendit , un danseur ne saurait s'élancer sur le tbéfttre avant que les violons aient fait entendre son entrée» et Lulli commandait aux violons. La Maison de France resta dans sa loge, dans son camrino, jusqu'au moment où le directeur de Torcbestre ordonna de frapper les trois coups. La Maison de France enrageait, et sa mine courroucée ne prolueltait rien de bon à Lulli. Jean-Baptiste voulut en vain tenter un raccommodement au moyen de quelques plaisanteries; elles furent très mal reçues» et déjà ses ennemis se réjouissaient de la diute du musicien courtisan. Trajan n'était pas du tout content.

11 fallait frapper un grand coup pour conjurer la tempête qui grondait sourdement» et prévoiir un éclat dont les conséquences devaient être f unestesL Lulli s'arrange avec HoHère pour annoncer Ifo/isiVur de Pourmawjnac : cette pièce amusait beaucoup le roi. Le spectacle promis, le rideau levé, Poureeaugnac esl arrêté par une indisposition subite de Molière > chargé de représenter le gentilhomme Itmosin. Lulli se fait proposer pour remplir ce rôle à rinsiaui, aiin que le roi ne

364 MONSIEUR DE POUUCEAUGNAC.

soit poiot privé du plaisir qu'il s'était promis: l'offireesl acceptée. Luili joue avec beaucoup d'esprit et de vivacité. De

perdant pas de vue son spectateur essentiel : il voit avec peine que ses iazzi, ses facéties, ses charges même ne dérident pas le front de Jupiter.

il commençait à désespérer, quand arrive la scène des apothicaires. Pourceaugnac, harcelé, ne songeait point aux serin^^ues qui le nieiiagaient. Il courait, dansait, gambadait: Louis ne riait point. Pour obtenir eiitin ce sourire si désiré, Luili r monte la scène, descend avec rapidit(:s prend son élan et saute à pieds joints au milieu du clavecin de l'orchestre» le brise en mille pièces, au risque de se casser les jambes : l'inslrument voie en éclats, et fait en ce moment plus de bruit qu'il n'en avait jamais l'ait. Luili disparaît dans l'abîme, sa chute est un triomphe. Accroupi sur les décombres harmonieux, le malin bouffon a vu le roi partir d'un bruyant éclat de rire, applaudir de toutes ses forces. LulH revient par le trou du souiUeur, et continue sa course au miiieu des (rausporls d'hilarité de l'assemblée toujuurs attentive, ûdèle à suivre le commandement de son chef de file.

— Fais^nous rire, Baptiste,» disaîtMolière à Luili dans leurs réunions d'artistes. Molière s'amusait beaucoup des plaisanteries du Florentin , de ses contes d'une gaieté souvent trop libre, et qu'il disait, qu'il mettait en scène dans la perlection. 11 se brouilla cependant avec lui pour des tracasseries aii sujet du privilège de l'Opéra, qui ne permettait à l'illustre auteur de Tartxife de faire chanter plus de deux voix dans ses divertissements et d'avoir plus de six instruments de la famille du violon dans son orcheslre. Aussi Molière fit-il composer, en 1672, la musique d\i Malade imoQinaire par Charpentier. Si l'on excepte encore MélicerUf que Lalande avait musiquée, toutes les autres pièces de Molière doivent leurs clianls et leurs symphonies à Luili.

Quant h la ooble Callîope,

Sans le secours de qui l'on dioppe

Dans la simciure des beaux vers;

MOfimiEUB DE POimCKAUGNAC. 365

DfS poètes de talents divers»

T a (liverlfssenl par leur rlaose.

Comme entendus à la cadence.

Son fils Orphée après survient.

Qui sur ]a lyre l'entretient, Ou du moins son parfait copislei Savoir l'admirable Baplûte, Et l'on entend dessus ses pas, Les accents tons remplis d^appas, D'une nymphe qai de son ame DécoiiTre ramoarense flamme.

Lulliy représentant Orphée, et M"* Hllaire Le Puis, une

iiymphe dans le Ballet des 3Juseii, 12 décembrp IC66.

Lucetle contrefait une Languedocienne. Molière la fait arriver à la huitième scène de l'acte deuxième pour attaquer Poufceaugnac h son tour, en lui rappelant un prétendu mariage avec elle contracté, Tabandon qu'il a fait de sa jeune famille, restée à Pézéuas, etc., etc. La scène est charniante, d'un comique excellent, mais pour la rendre vraisemblable, il eût fallu nécessairement récrire en languedocien. Gléonte parle turc à Jourdain; Sganarelle fait sonner des mots latins aux oreilles de Géronte : ce turc et ce latin n'ont aucun sens, et ne peuvent être hasardés qu'à la faveur de Tignorance et de la stupidité bien connues des personnages à qui ces phrases extravagantes sont adressées.

11 n en est pas ainsi de Pourceaugnac. Chargez-le de ridicules tant qu'il vous plaira; faites-le d'une pâte à se laisser duper cent fois de suite par l'univers entier; il existera toujours un point sur lequel vous le trouveiez invulnérable , ferré jusqu'aux dents, et ce point c'est la langue de son pays. Croyez qu'il la connatl admirablement , et que toutes les Lucelles de Paris et tie sa banlieue é«-houerout auprès de lui, quand elles voudront mUnfaire une Languedocienne. Cela ne se contrefait pas, même après vingt-cinq ans de travail et d'études. Au lieu d'annoncer Lucetle comme ime fevnJte Gan" conne, il fallait que >îolière dît tout simplement Gasconm, et lui l it parler correctement la langue de Pézénas. Il élail alors

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m mumm m ponRCEAVGNAc.

assez de Languedociennes à Paris pour que Molière en suppos&t une réelle.

Le jargon de Lucette moitié parisien , moitié gascon , et dont toutes les phrases sont construites d'après la syntaxe française, amusera le public, toujours prêt à rire quand un acteur baragouine, même avec une gaucherie insigne ; mais il ne s'agit point ici d'égarer l'assemblée, il faut tromper le gentillâlre limosin ; il faut lui présenter un appât auquel il puisse raisonnablement se laisser prendre : et Lucette a révélé i sa fourberie en ouvrant la bouche. Quand elle a dit seule* ment i-^Akltueg am, Pourceaugnac doit, evtempld, subitâ, sur-le-champ, lui répliquer. — Languedocienne de Paris, Gasconne de Strasbourg, Provençale de Brest, Franciotte de Pontoise, retourne à Técole, et va prier tes maîtres de Rapprendre un peu mieux ta leçon ; va te promener à Pézénas, et tu verras si l'on y parle ainsi. Quand on veut appeler, tharmer, fasciner les alouettes» il ne faut pas imiter le ramage du bélier.

PouHmugnac possède en sa tête un morceau de judiciaire,

qui va l'avertir à Tinstant du piège trop grossier ou la Franciotte voudrait Tentrainer. Vous me direz qu'il est fort indiffirent aux Parisiens que Lucette parle bien ou mal le languedocien qu'ils ne comprennent pas. Je ne saurais admettra cette raison. Supposez un auditoire qui n'ait aucune connaissance du latin ; vous plairait-il d'entendre dire à la Comédie- Française, et de voir superbement et magnifiquement imprimer dans Us Pkàdewn :

Voilà du latin bati , figuré dans le goût du languedodeo

de Lurette. D'ailleurs Pourceaugnac est représenté dans beaucoup de villes oii l'on se moquerait du langage de la FranciottOt s'il n'était rectifié, traduit par une actrice inielligente et possédant Temboucbure de cet instrument, rinlonation de cette musique.

Ah ! tu es assif età la fi yeù te trobi. Voilà deux pronomSt

MOKSIfiUA Dfi POUfiC£AU«lii£.

plus une conjonclion (juïm Languedocien ou Provençal doit rigoureusement supprimer, disant : Ah I sies om, à la fi k MfM. C'est ainsi qu'une Lucette gasconne traduit k tentai^ de Molière. Tu $tf J9 t$* placés de cette manière n'ont jamais été languedociens.

Tu fus semblant de iwu fm jfgs conouisiet et mu rougisses, m^udûu que iu «os, lu lu rougimiMif dem ieyn Voilà du fiençais tout pur, dont on a provençalisé les terminaisone.

Deux ru, les trois négations nmi, mu^ ne, doivent disparaître comme nuisibles; elles embarrassent inutilement le discours et le dégradent. Si vous voulez que Pourceaugnac prenne Lucette pour une galoise de Pézénas, U faut au moins qu'elli^

dise : Fas semblanl (k ine pas couiiouim, rougisses pas, mpuditu que tu sm^ rougisses pas de ine beyre. Je conserve le second Hi, tmoudîfi^ que lu sù»^ parce qu'il est bien placé pour donner

Je ne pousserai pas plus avant un examen qui se prolongerait beaucoup trop. Je pourrais traduire le texte fcanciot de Molière en languedocien classique ; il vaut mieux que je le respecte et le transcrive, en corrigeant les foutes d'impression et d'orthographe , en rétablissant les mots oubliés , ^n séparant deux mots, trois, quatre mots réunis en un seul, tels que labla^ qu'il fout écrire là plà (1) (si bien) ; aUoe, al ^ (au lieu) ; taquos bous (si cela est vous), que nous écrirons seaco es 6ous, ou, mieux encore, pour nous rapprocher de Holière s^acà es bous. Les r des inûnitif^ ne se prononcent que lorsqu'elles sont suivies d*un mot commençant par une voyelle : j'écrirai donc espousar au Heu à^espousa. Va de ce mot, dont on a mal à propos retranché IV finale, devrait porter Taccenl qui distingi^ Ï4 dur de l'a muet. Maridd ^gnifie oMri* ; mmidaf mmvvmm ; vous voyez combien il importe de ne pas négliger les accents, lorst[ue Ton a quatre

(1) Ces mots là plà sont trèi bien figurés dans le cbsptire 4S àa Kvre lY de Paniagrut^ : — Cap de Gaeeoigne, là plà dàrmk ton. » BabeUU écrinît yen le Langaedoden.

MONSIEUR DE P0URGEAU6NÀC.

voyeîlos qui < ligneront de rôle, on devenant dures, de mueltos qu'elles étaient précédemment , et vice versâ. Les mots imprimés en italiques doivent être considérés comme nuls, non avenus; el, comme nuisibles» supprimés, efifacés, évaporés» anéantis.

MJCETTE.

Iht ÔÊB ust, à la fi f/éà te trobi après aber fiu^ tant â» piaitt. PodeB-lD, soelent, podei*Ui soustenir ma biaio?

M* DB PÛOaGBAQGlIAC,

Qa*est-ce que vent cette femme-là?

LUCBTTE*

Que te boli, infâme! tu fas semblant de non me pas counouisse, et nou rougisses pas, impudint que tu sios, iu ne rougisses pa<; de me bevre. (.4 Oronte.) iVmi sa bi pas, moussu, s'acô es bous doun ni'ani dit que bouillol espousar la lillo; mais yeù bous declari que yeii son sa fenuo, il que y a set an, moussu, qu'en passen à Pezenas, et aguet l'adres?o, d ;imli« sas inignardisas, corne sa là plà fayre, de me gngnar lovcorel m'ùubiigel prà quel mouyen à li dounar la man per Tespousar,