ACTE III, SCÈNE VIII

▲RGATIFHOIITIDAS.

Argallphontidas ne va point aux accords. Écouter d'un ami raisonner l'adversaire,

Pour des hommes d'bonnear n*est point un coup à faire ; 11 ne faut écouter que la vengeance alors.

Le procès ne saurait me plaire ; Et Ton doit commencer toujours, dans ses transports,

Par bailler, sans autre mystère,

De l'épée au travers du corps.

Être de tous bom accords est une métaphore emprunlée à la musique, où la quinte (dominante) figure dans les accords de tonique et de dominante. Être de tous bonsaccordsy c'est se montrer conciliant, toujours prêt à calmer, apaiser la colère de deux antagonistes. On dit encore, dans le même sens : // est du bois dont on fait les vielles. Il est du bois dont on fait les (lûtes. Lorsque le matamore thébain dit, brutalement :

Argaliplioniidas ne va point aux accords.

Sosie pourrait faire un da capo, disant, avec ou sans calembour :

Cet homme assurément n'aime pas la musique.

Sous le nom de Seigneur des Accords, Élienne Tabourot, procureur du roi au bailliage et chancellerie de Dijon, publia ses Bigarrures et touches en 1560. Les armes parlantes de sa maison étaient un tabour, plus tard appelé tambour, avec celte densQ A tous accords. Pour se désigner sans se nommer. Tabouret apposait seulement sa devise au bas de ses vers; il n*en avait pas trouvé de plus propre à son humeur ; voulant faire entendre qu'il s'accommodait au goût de tout le monde, comme le tambour, dont le son est inappréciable, s'accommode sans préparation à toute espèce de concerts de voix et d'instruments. Il y figure seulement pour augmenter le bruit ; et, comme dit le Seigneur des Accords, il est propre en temps de guerre pour animer les soldats; en temps de paix, il est pris pour instrument de bal.

Anne Bégat, honnête et gracieuse demoiselle, ayant reçu de Tabouret un sonnet signé de sa devise : A tous Accords, répondit par un autre sonnet, que ces mots précédaient: Réponse d'Anne Bégat au Seigneur des Accords. Cet harmonieux

AMPHITRYON. 7 surnom lui resla, Tabouret se plut à le mettre sur le titre de son livre, qui, pour n'être pas bien rare, n'en est pas moins très curieux.

Le blason parlant de Tabourol ne dit plus rien pour sa famille, depuis que labour est devenu tambour; mais il conviendrait admirablement au virtuose Tamburini.

Beaumarchais s'était aussi donné pour emblème un tambour, avec cette devise : Silet nisi percussusj i\§euài l'a n'est

bâtta.

Sous le titre d'ÀmiLsements philologiques, ou Variéêés en tous (jennesy par G. P. Philomneste, un autre Dijonnais, Peignot a reproduit une partie des Bigarrures et touches du Seigneur des

Accords. Dijon, Y. Lagier, 1842, iii-8, troisième édilion.

La Parodie d'Amphitryon, drame en vaudevilles en trois actes, avec un prologue, par Raguenet, représentée, le 11 janvier 1713, sur le théâtre de Lille. 1713, in-l2, sans nom de ville ni d'imprimeuc.

V Amphitryon de Molière, devenu livret d'opéra dans les mains de Sedaine, musiqué par Grétry, ne réussit point lorsqu'il fut représenté devant la cour, au château de Versailles, le 15 mars 1786. — Les paroles en ont été trouvées plates et burlesques. Le musicien Grétry est convenu lui-même que le poème (style de l'époque) ne lui avait rien inspiré, et que la musique ne répondait point à la réputation de son auteur. y> Bachaumont et Pidansat, Mémmres secrets.

Revu, corrigé, diminué, ce lyrique Amphitryon ne fut pas plus heureux à Paris lorsqu'il s'y montra, le 16 juillet 1788, sur le théâtre de l'Académie royale de Musique.

Marito, comédie de Ludovico Dolce, imprimée à Veniseï est une imitation de VAmphitryorh de Plante.

Dryden a traité ce sujet pour le théâtre de Londres, et s'est aidé beaucoup de l'œuvre de Molière.

Lady Worlhley Montagne, dans sa huitième lettre datée de Vienne, parlé d'une comédie d'Amphitryon, qu'elle vit en 1716 dans celte capitale de l'Autriche, et dit : — La farce commença par Jupiter qui tombait amoureux en lorgnant à

travers une ouverture de nuages... Mais le plus plaisant élaitT usage que Jupiter faisait de sa métamorphose; car à peine le voyez-vous sous la figure d'Amphitryon qu'au lieu de courir chez Alcmène avec les transports que Dryden lui prêle, il fait appeler le tailleur du prince, et lui filoute un manteau galonné. Il escroque encore à son banquier un sac d'argent, à un juif, une bague en diamants, et l'intrigue enfin roule sur les chagrins que ces particuliers causent au véritable Amphitryon pour les dettes contractées par le dieiT... C'est ce que les Allemands appellent une pièce à brouhaha.»

Le succès de V Amphitryon de Molière, en vers libres, fit penser que cette versification élait plus propre à la comédie^ cependant l'usage des rimes plates et des alexandrins prévalut, surtout pour les comédies de caractère. Voltaire a dit : — Les vers libres sont d'autant plus malaisés à faire, qu'ils semblent plus faciles, et qu'il y a un rhythme très peu connu qu'il faut y observer, sans quoi cette poésie rebute. » Voltaire a raison; et, si nous exceptons V Amphitryon de Molière, toutes les comédies, tous les opéras comiques écrits en vers libres devraient être mis en prose, pour la plus grande satisfaction de l'oreille.

Ce rhythme, dont le goût du musicien Molière l'avait si bien instruit, fait que sa comédie est un chef-d'œuvre de style. On y rencontre cependant une licence damnable, plus de soixante fois répétée ; c'est celle de ne pas séparer des vers d'une consonnance différente soit masculine, soit féminine.