LA COMTESSE^ LA SOIVAIITB

LA GOVTMftB.

Ça, madameicêne, que eelles de mes femmet qui savent danser se prépareni pour 1» nooe,

LA «UITAHTS.

iVoQs ferolus de notre mieux pwr y<m piair^i et mi , qui oimete fort

mal, je ne laisserai pas de cbanter quelques airs «or le veurage.

14 coinws.

C'est mon maître d'hotel qui les • faits ; il h piqoe d'4ir# miftr» de

musique, mon maître d'hétel.

G^est encore un autre origioaU Le voici, je crois qu'il compose , car il marche de mesure; tenez, tenez, madame, de la force dont il se tourmente, il est possédé du démon de la musique.

LA COMTESSE

Chut, il ne nous volt pas, je veux m'en donner le plaisir. aunuK, eomposami, entre en martharU de mesure, et la bat avec ses

marne.

La, la» la» k» cela ne vaut rien; morbleu t Ne trouverài-je point quelque idée toute neuve? (J^enl^rnenf,) La, la, la, la, la, non; ce début jsst dans LuHi.— la* la, la, la, la, Ln|li encore.^La, la» la, la.., encore LuUi; quoi I lul)i partout I de quelque coté que je me tourne ! — Je suis bien malheureux de n'être venu qu'après lui. Parce que j'ai dans la tête tout ce qu'il a fait de beau, on dit que je le pille. — La, la, la, la, la. Port bien a^. La, la, % la. Admirable I La, la, la. ( GtanUsnU) C^est merveilleux.—£t le second dessus ; la, la, la.^Et la basse ; ton» ton, ton, ton. La, la, la, la, la, la, la. (Octat7e diatonique ^ du grave à Vaigu.) Quel reflux de génie! La, la, la, la, la, la, la, la. (Octave diatoniqw descwdomte,) Les idées me pressent, me gagnent notons vite. (H wef un genou

h ierrûf pour icrirt tur Vmtxt genou^ tirant dêê Ugnes , i$g queue$, arrondiasaaU des notei, il jeUe les yeux du coté de la eomtesee, Papereevantf met ton chapeau par terre^ êom inifirrompre eon travail. Il lui dit en chanlmit :) Pardon, madame, pardon... hon, bon, bon. [Écriva/nt ioujoure.) Je crains de perdre uoe idée, cbarman an, an, an, ante... dont vous serez ravi-M-i-e... Ah! que c'est beau,. eau, eau, eau, eau I... Je note le dernier ton, on, on, on, on. (/{ se retôt?e, et salue la eomtesse.) C'est tin duo, pour un air de veuvage, que vous m'avez commandé. (A la euivanU en lui donnaiU le duo qu'il vient d'écrire.) Tenez, mademoi-

selle, vous savez cbanter k livre ouvert C'est vous qui représentez la

veuve ; imitez bien Taffliction des veuves, pleurez depuis les yeux jusqu'au menton.

Vous avez déjà reconnu dans ce monologue , le type de celui de Figaro dans la comédie de Beaumarchais. Le barbier de Séville , armé de sa guitare , écrivant sur son genou des vers dont il compose en même temps la musique, n'est-il pas une fidèle image de Gusman le maître d'hoteï ? Cette rfôsemblance de caractère, de mise en scène, d'action, ne la retrouvez-vous pas encore dans le dépit , les propos de Gusman , poursuivi par les airs de Lulll , quand il voudrait saisir à la volée un motif élégant et nouveau ? Cette scène d'entrée de Figaro, que le musicien Beaumarchais avait si bien dessinée pour son opéra comique, est pourtant restée sans musique ea passant par les mains de deux compositeurs illustres. Que Rossini l'ait rayée de son livret, pour nous montrer le joyeux Figaro pétillant, scintillant, éblouissant de verve, d'esprit et de malice , nul ne réclamera contre cette heureuse licence. Mais Paisiello n'aurait-iî pas dû mettre en œuvre le cadre charmant que Beaumarchais lui présentait, au lieu de donner à son Figaro le plus mauvais air bouffe qu^on puisse rencontrer dans les opéras de Tauteur de Nina ? Gardez-vous de penser néanmoins, que il Barbiére d» Siviglia de Paisiello soit un ouvrage médiocre , bien au contraire. En examinant ces deux compositions, on verra de quelle manière la pièce de Beaumarchais , conçue d'abord en opéra comique , représentée en comédie en 1775 , est retournée à sa première destination ; et quels changements ont été ;faits à sa struc-

ture, par les deux poètes italiens, en 1780 et 1816, pour raecommoder aux exigences de la musique de Tune el l'autre époque.

6TJ8MAN.

Puisque nous manquons de musiciens Je vais chanter moi seul une espèce d'opéra en raccourci.

.La, la, la, la, la, la, la, la, Je vais chanter mon opéra.

Donnez-moi donc lé ton. Je n'y suis pas. Trop haut, trop bas ; Àhl m'y voilà, C'est bien cela.

D'abord une ouverture, La, la, d'une beauié, D'une pompeuse gravité.

Chant naturel, d'après nature; La reprise est d'uo goût . Fantasque, bizarre, ah I tari, tari, latou. Voici la pièce, écoulez jusqu'au bout.

Une rilournelle bien tendre Vous prépare au récit que vous allez entendreé La lire, la lira, lira.

Là lire, lire et cœlera, J'admire la haute science ' De mes duos el de mes phœurs, Et l'éclat, la magnificence.

Des cris de mes conspirateurs ; Quelles horreurs I quelles fureurs \ Ce qui m'étonne C^est ma cbaconne.

Où puis-je prendre un feu si beau ? ^ Ma passacaille est un morceau Digiie d'être applaudi; mais, là, là, je m'égare

Pourquoi tomberais-je en bécarre ?

Hentrons vite en bémol pour chanter le rondeau. Duo, trio, sourdine, écho. Ma gigue est assez drolette, Vive, folâtre, coquette.

* Voici le beau; Mais il n'est pas nouveau, Hélas î c'est un lombeau.

Je descends aux enfers, Pe là je monte aux cieux, el, parcourant les airs, Je dors ; et mon sommeil est un enchantement.

Je fais le tout en badinant , Quel galant menuet I que ma loure est jolie I Applaudissez mon carillon^ - Mon passe-pied, mon rigaudon.

Voyez quel effort de génie !

Din dan don, digue, digue don.

Dans mes chansonnettes, De tendres sornettes Charment tous les cœurs ; On y voit des chaînes si belles.

On y voit notmlles ardeurs.

On y voit des ardeurs nouvelles.

Partout j*ai mis des coulez, murmurez.

Des régneZy des courez, volez.

Des triomphe, victoire^ et gloires immortelles. Que vous dirai-je, enfin ? tous les traits les plus beaux, Les plus attendrissants des opéras nouveaux. ,

En 1702, le musicien Du Fresny donnait à nos paroliers le patron de Fair bouffe qu'ils ont placé dans une vingtaine d'opéras comiques, où le chanteur Martin devait tenir le premier rôle. Ce virtuose aurait brillé d'un éclat bien plus vif, si nos musiciens avaient traité leur thème aVec plus d'esprit, de talent et surtout plus de verve. Cet air repiqué partout, suivant Martin à la piste, n'a jamais été qu'un ambitieux amphigouri. De cette longue et stérile suite d'airs écrits pour Martin, un seul a mérité d'être conservé, c'est celui du Sénéchal d^ Jean de Paris , Qu*à mes ordres ici tout le mond^se rende. Il est précisément du petit nombre de ceux qui n'avaient pas été calqués sur l'ancien modèle de 1702. A la variété des images , l'air bouffe de Du Fresny, dont il avait composé la musique , joignait une critique ingénieuse des opéras de son époque. Il a soin de placer des roulades sur les mots favoris, choisis, consacrés pour les amener, tels que volez, triomphe, victoire, etc. Du Fresny composait la musique de ses comédies à divertissements. Cet air pittoresque, et

LE DOUBLE VEUVAGE. m

beaucoup d'autres moins importants , sont gravés dans ses œuvres, en six volumes in-lâ, Paris, Briasson, 1731.

Si Molière, Du Fresny, Beaumarchais ont introduit la musique dans leurs comédies d'une manière si brillante et si spirituelle, c'est qu'ils étaient musiciens.

LA JOUEUSE

RmÈRB DU niESNT, 1709.