LA SUIVANTE

c'est encore un autre original. Le voici, je crois qu'il conqiose , car il marche de mesure; tenez, tenez, madame, de la force dont il se lonrmenle, il est possédé du démon de la musique.

LA COMTESSE

Chut, il ne nous voit pas, je veux m'en donner le plaisir. GUSMAN, composant, entre en marchant de mesure, et la bat avec ses

mains.

La, la, la, la, cela ne vaut rien; morbleu! Ne trouverai-je point quelque idée^oule neuve? — [Lentement.) La, la, la, la, la, non; ce début est dans Lulli.— La, la, la, la, la, la, Lulli encore. — La, la, la, la... encore Lulli; quoi ! Lulli parloutl de quelque coté que je me tourne! — Je suis bien malheureux de n'être venu qu'après lui. Parce que j'ai dans la tête tout ce qu'il a fait de beau, on dit que je le pille. — La, la, la, la, la. Fort bien cela. La, la, la, la. Admirable! La, la, la. (Chantant.) C'est merveilleux.— El le second dessus ; la, la, la. — El la basse ; ton, ton, ton, ton. La, la, la, la, la, la, la. [Octave diatonique, du grave à l'aigu.) Quel retlux de génie! La, la, la, la, la, la, la, la. [Octave diatonique descendante.) Les idées me pressent, me gagnent notons vite. [Il met un genou

352 l^E DOUBLE VEUVAGE.

à terre, pour écrire sur Vaulrc genou, (iranl des lignes, des queues, arrondissanl des noies, il jette les yeux du coté de la comtesse, et, l'apercevant, met son chapeau par terre, sans interrompre son travail. Il lui dit en chantant :) Pardon, madame, pardon... lion, lion, lion. [Ecrivant toujours.) Je crains de perdre une idée, charnian an, an, an, anle... dont vous serez ravi-i-i-i-e... Ali ! que c'est beau, eau, eau, eau, eau !... Je noie le dernier Ion, on, on, on, on. [Il se relève, et salue la comtesse.) C'esl un duo, pour un air de veuvage, que vous m'avez commandé. [A la suivante en lui donnant le duo qu'il vient d'écrire.) Tenez, mademoiselle, vous savez chanter à livre ouvert C'esl vous qui représentez la

veuve; imitez bien l'affliction des veuves, pleurez depuis les yeux jusqu'au menton.

Vous avez déjà reconnu dans ce monologue, le type de celui de Figaro dans la comédie de Beaumarchais. Le barbier de Séville, armé de sa guitare, écrivant sur son genou des vers dont il compose en môme temps la musique, n'est-il pas une fidèle image deGusman le maître d'iiofel ? Cette ressemblance de caractère, de mise en scène, d'action, ne la retrouvez-vous pas encore dans le dépit, les propos de Gusman , poursuivi par les airs de LuUi, quand il voudrait saisir à la volée un motif élégant et nouveau ? Celte scène d'entrée de Figaro, que le musicien Beaumarchais avait si bien dessinée pour son opéra comique, est pourtant restée sans musique en passant par les mains de deux compositeurs illustres. Que Bossini l'ait rayée de son livret, pour nous montrer le joyeux Figaro pétillant, scintillant, éblouissant de verve, d'esprit et de malice , nul ne réclamera contre cette heureuse licence. IMais Paisiello n'aurait-il pas dfi mettre en œuvre le cadre charmant que Beaumarchais lui présentait, au lieu de donner à son Figaro le plus mauvais air bouffe qu'on puisse rencontrer dans les opéras de l'auleur de Nina ? Gardez-vous de penser néanncioins, que il Barbiere di Singliade Paisiello soit un ouvrage médiocre , bien au contraire. En examinant ces deux compositions, on verra de quelle manière la pièce de Beaumarchais, conçue d'abord en opéra comique, représentée en comédie en 1775 , est retournée à sa première destinnlion ; et quels changements ont été ,faits à sa struc-