SCÈNE II

EIRYALË.

Ah 1 Moron, je le l'avoue, j'ai élé enchanté; et jamais tant de cliarmes n'ont frappé tout ensemble mes yeux et mes oreilles! Elle est adorable en tout temps, il esl vrai ; mais ce moment l'a emporté sur tous les nulres, cl des grâces nouvelles ont redoublé l'éclat de ses beautés. Jamais son visage ne s'est paré de plus vives couleurs, ni ses yeux ne se sont armés de trails plus vifs ^^t plus por«;anls. La douceur de sa voix a voulu se faire paraître dans un air tout charmant qu'elle a daigné chanter, et les sons merveilleux qu'elle formait passaient jusqu'au fond de mon ame, et tenaient tous mes sens dans un ruvissenieni à ne pouvoir en revenir. Elle a fait éclater ensuite une disposition toute divine, et ses pieds amoureux sur l'émail d'un tendre gazon traçaient d'aimables caractères qui m'enlevaient liors de moi-même, et m'atlacliaient par des nœuds invincibles aux doux et justes mouvements dont tout son corps suivait les mouvements de l'harmonie.

On pouvait dire de Molirre, on parodiant un de ses ver? : Cet humme assurément aimaii bien la musique.

El Shakspeare! n'a-t-il pas aussi fait ses preuves? L'autour du Manhxnd de Yeniae n'avail-il pas montré la môme affection U:ndre, le noble enthousiasme que nous admirons en Mo-

174 LA PRINCESSE D'KLIDE.

lière? L'art musical pouvait-il ùtvn plus dignement célébré? Quelle paire de trompettes! S'il faut que cet instrument réclame le secours d'un frère d'armes, quel premier! et surtout ciuel second! leur brillante et flatteuse harmonie va sonner jusqu'à la fin des siècles.

L'entrée du Satyre dans la Princesse d'Élide n'est pas sans rapport avec l'entrée du bouffon Lancelot dans le Marchand de Venise; l'apologie de la musique se trouve dans l'une et l'autre pièce ; le rapprochement de ces deux fragments ne sera pas sans intérêt pour mes lecteurs.

LANCELOT, chantaut.

Sol, la, sol la, ho, ha, sol la, hola, sol la