ACTE III, SCÈNE VIII

ARGATIPIIOMIDAS.

Argaliphonliilas ne va [loim aux accords. Écouler d'un ami raisonner l'adversaiie,

Pour des hommes d'iionneur n'esl point un coup à faire ; Il ue faut écouler que lu vengeance alors.

Le procès ne saurait me pliire ; El l'on doit commencer toujours, dans ses Iransporls,

Par bailler, sans autre mystère,

De l'épée au travers du corps.

Etre de tous bom accords csl une métaphore empriiiitéu à la musique, où la quiiilo (dominante) figure dans les accords de tonique et de dominante. Être de tous bons accorda, c'est se inoutrer conciliant, toujours prêt à calmer, apaiser la colère de deux antagonistes. On dit encore, dans le même sens : .// csl du bois dont on fait les vidlcs. Il est du bois dont on fait les llûtes. Lorsque le matamore thébaindit, brutalement :

Argatiphonlidas ne va point aux accords,

Sosie pourrait faire un da capo, disant, avec ou sans calembour :

Cet homme assurément n'aime pas la musique.

Sous le nom de Seiyncur des Accords, Etienne Tabourot, procureur du roi au bailliage et chancellerie de Dijon, publia ses Bigarrures et louches en 15G0. Les armes parlantes de sa maison étaient un tàbour, plus tard appelé tambour, avec cette devise A tous accords. Pour se désigner sans se nommer, Tabourot apposait seulement sa devise au bas de ses vers; il n'en avait pas trouvé de plus propre à son humeur ; voulant faire entendre qu'il s'accommodait au goût de toutle monde, comme le tambour, dont le son est inappréciable, s'accommode sans préparation à toute espèce de concerts de voix et d'instruments. 11 y figure seulement pour augmenter le bruit; et, comme dit le Seigneur des Accords, il est propre en temps de guerre pour animer les soldais; en temps de paix, il est pris pour instrument de bal.

Anne Bégat, honnête et gracieuse damoiselle, ayant reçu de Tabourot un sonnet signé de sa devise : A tous Accords, répondit par un autre sonnet, que ces mots précédaient: Réponse d'Anne Bégat au Seigneur des Accords. Cet harmonieux

surnom lui resla, Tabourot se plut à le mellre sur le titre de son livre, qui, pour n'être pas bien rare, n'en est pas moins très curieux.

Le blason parlant de Tabourot ne dit plus rien pour sa l'amille, depuis que labour est devenu tambour; mais il conviendrait admirablement au virtuose Tamburlni.

Beaumarchais s'était aussi donné pour emblème un taml)0ur, avec cette devise t SUet nisi percussus, il se tait s'il n'est

batta.

Sous le titre d'Amusements philologiques, ou Variétés en tous (jenres, par G. P. Philomneste, un autre Dijonnais, Peignot a reproduit une partie des Bigarrures et touches du Seigneur des Accords. Dijon, V. Lagier, 1842, in-8, troisième édilion.

La Parodie tV Amphitryon, drame en vaudevilles en trois actes, avec un prologue, par Raguenet, représentée, le 11 janvier 1713, sur le thétUre de Lille. 1713, in-i2, sans nom de

ville ni d'imprimeur.

VAmphiirijon de Molière, devenu livret d'opéra dans les mains de Sedaine, musique par Grétry, ne réussit point lorsciu'il fut représenté devant la cour, au château de Versailles, le 15 mars n8G. — Les paroles en ont été trouvées plates et burlesques. Le musicien Grétry est convenu lui-même que le p'oème (style de l'époque) ne lui avait rien inspiré, et que la musique ne répondait point à la réputation de son auteur. y> B.VCHAUMONT ET PiDANSAT, Mémoires secrets.

I^evu, corrigé, diminué, ce lyrique Amphitryon ne fut pas plus heureux à Paris lorsqu'il s'y montra, le 15 juillet 1788, sur le théâtre de l'Académie royale dCxMusique.

Il Marilo, comédie de LudovicoDolce, imprimée à Venise, est une imitation de V Amphitryon de Plautc.

Dryden a traité ce sujet pour le théâtre de Londres, et s'est aidé beaucoup de l'œuvre de Molière.

Lady Worthley Montagne, dans sa huitième lettre datée de Vienne, parle d'une comédie d'Amphitryon, qu'elle vit en 1710 dans cette capitale de l'Autriche, et dit: — La farce commença par Jupiter qui tombait amoureux en lorgnant à

8 AMPIIITRYON.

travers une ouvorlurc de nuages... Mais le plus i)lais;uit clait l'usage que Jupiter faisait de sa métamorphose; car à peine le voyez-vous sous la figure d'Amphitryon qu'au lieu de courir chez A'cmène avec les transports que Dryden lui prête, il fait appeler le tailleur du prince, et lui filoute un manteau galonné. Il escroque encore à son banquier un sac d'argent, à un juif, une bague en diamants, et l'intrigue enfin roule sur les chagrins que ces particuliers causent au véritable Amphitryon pour les dettes contractées par le dieu. .. C'est ce que les Allemands appellent une pièce à brouhaha.»

Le succès de V Amphitryon de Molière, en vers libres, fit penser que cette versification était plus propre à la comédie; cependant l'usage des rimes plates et des alexandrins prévalut, surtout pour les comédies de caractère. Voltaire a dit : — Les vers libres sont d'autant plus malaisés à faire, qu'ils semblent plus faciles, et qu'il y a un rhythme très peu connu qu'il faut y observer, sans quoi cette poésie rebute. » Voltaire a raison; et, si nous exceptons VAmphilryon de Molière, toutes les comédies, tous les opéras comiques écrits en vers libres devraient être mis en prose, pour la plus grande satisfaction de l'oreille.

Ce rhythme, dont le goût du musicien Molière l'avait si bien instruit, fait que sa comédie est un chef-d'œuvre de style. On y rencontre cependant une licence damnable, plus de soixante fois répétée ; c'est celle de ne pas séparer des vers d'une consonnance différente soit masculine, soit féminine.