a Saint Luc, avec le bœuf

Chacun de ces médaillons est accompagné : les deux premiers d’un grand ange debout tenant un flambeau et d’un brûle-parfum fumant, et les deux autres de deux grands anges porteurs de flambeaux. Les flambeaux ainsi portés par les anges étaient terminés par des girandoles à trois branches pour les six grands anges et à deux pour les petits (3), ces girandoles, qui étaient en métal ont sans doute

disparu à la Révolution : aujourd’hui, chaque flambeau ne supporte plus qu’un

seul cierge.

Cette statuaire n’est pas dénuée de mérite : le dessin et l’exécution sont passables, mais les poses et les expressions maniérées à outrance et pleines d'afféterie. Elle a tous les inconvénients d’un naturalisme excessif et de la recherche du mouvement dans une œuvre de sculpture et surtout de sculpture monumentale. Les draperies sont comme en zinc, les nuages ressemblent à des rochers arrondis par les eaux; il faut plus que de la bonne volonté pour comprendre ce qui a la prétention de rendre de la fumée; les figures d'anges immobiles et comme figées dans des attitudes qu’on a voulu rendre mouvementées semblent se livrer à des cabrioles peu convenables. C’est ainsi que les artistes de la fin du xvme siècle

(1) Haut., 2m5o.

(2) Suivant le manuscrit de Machart, (t. VIII, Bibl. d’Am., ms. 836, p. 370), ces deux statues seraient de la propre main de Dupuis. Elles ne sont pas sans valeur.

(3) « Dans les fêtes solennelles et de première classe qui sont au nombre de douze par an, il sera fourni vingt-huit cierges qui brûleront pendant les quatre grands offices desdites fêtes, savoir : six du poids de trois livres chacun sur les six chandeliers de l’autel, et vingt-deux de trois quarts de livre sur autant des bobèches des grands et petits anges qui les supportent

d’un côté et d’autre du sanctuaire, . dans les doubles

mineurs, . quatre sur les deux bobèches de chacun

des deux petits anges », etc. Changement qu’il convient de faire au luminaire dans le chœur de V église cathédrale d'Amiens, relativement à la destruction du jubé et à la construction du nouveau sanctuaire , etc. 7 sept. 1770. Arch. de la Somme, Chapit. d’Am., Arm. I, 1. 51, n° 1, publ. par Soyez, dans Le Sanctuaire de la cathédrale d’ Amiens, p. 141. — Ces anges porteurs de flambeaux sont certainement une imitation du Vœu de Louis XIII à Notre-Dame de Paris.

DÉCORATION ET AMEUBLEMENT ACTUELS

comprenaient et traduisaient le sentiment religieux. Les meilleurs morceaux sont assurément la statue de la Vierge, et surtout celle de saint Jean-Baptiste.

La suspension eucharistique placée au milieu de la gloire était formée d’un ciboire d'or placé sous un pavillon d’argent (1). Ces objets précieux ayant naturellement disparu à la Révolution, la suspension eucharistique ne fut rétablie que le jour de Pâques 1879. L’hostie est placée dans une colombe de vermeil offerte à cette époque par plusieurs personnes pieuses et placée sous un pavillon de bois doré (2).

En 1769, les chanoines de Monsures, Trouvain et Dutilloy, avaient fait exécuter à leurs dépens un tabernacle pour exposer le Saint-Sacrement (3). La même année, le chapitre fit mettre sur les marches de l’autel des bandes de tapisseries aux places seulement où se tenaient les diacre et sous-diacre. Il est probable que le somptueux dallage en marbre du chœur et du sanctuaire n’était pas destiné à être caché habituellement par des tapis (4).

La nouvelle décoration du sanctuaire fut deux fois redorée et remise à neuf : une première fois en 1826 et 1827, par Pipaut, peintre et doreur à Amiens ; elle fut terminée pour la visite de Charles X dans cette ville, le 18 septembre 1827 (5). En 1890 et 1891, elle le fut une seconde fois, grâce à la générosité de M. Soyez. Toutes les grilles, y compris celle de la porte principale du chœur, furent restaurées par MM. d’Hières, de Paris (6) et Gaudefroy, d’Amiens (7). La grille voisine du petit orgue, qui avait été enlevée en 1 85 1 , lors de l’établissement de celui-ci, fut enfin remise en place. La dorure a été exécutée par M. Vésac, doreur à Amiens. Des appuis de communion en bois sculpté et en fer forgé, dessinés par M. Billoré complétèrent l’ameublement du sanctuaire (8).

En i832 (9), lors du changement de vocable de la chapelle XX, une statue de saint Joseph, par les frères Duthoit, vint remplacer sur l’autel de cette chapelle, la statue de saint Charles Borromée exécutée par J. -B. Dupuis en 1755 (10). Celle-ci

(1) Bibl. d’Am , ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 370.

(2) Note de M. Soyez, dans Ms. de Baron, édit. Soyez, p. 121.

(3) v Messieurs ont autorisé MM. de Monsures, Trouvain, Dutilloy, à faire faire un tabernacle pour exposer le Saint-Sacrement, dont le model sera préalablement présenté ». Arcli. de la Somme, Chapit. d’Am., Délibér. du 28 septembre 1769. — L'état des dépenses pour les décorations de l'église du 3 septembre 1770 porte la mention suivante : « Pour la gloire en bois doré pour exposer le Saint-Sacrement, 400 1. ». Arch. de la Somme, Chapit. d’Am., Arm. I, 1. 54, n° 8. Est-ce une somme qui vient s’ajouter à la donation des trois chanoines précités ? Ne serait-ce pas la même gloire qui sert encore aujourd’hui, et que Baron, qui souvent se trompe, prétend provenir de l’ancienne église Saint-Remy (Voy. ci-dessus, t. II, p. 6r, note 5) ? Elle s’harmonise très bien avec l’autel, et on se demande pour quel motif cette gloire, qui n’était qu’en bois doré aurait été détruite à la Révolution.

(4) « Messieurs ont autorisé M. Descoutures, maistre des marances, à faire faire des bendes de tapisserie pour mettre sur les marches du grand autel, celles seulement où se mettent MM. les diacre et sous-diacre». Arch. de la Somme, Chapit. d’Am., Délibér. du 9 oct. 1769.

(5) Reg. du chapitre, 1826. — Voy. Soyez, Les labyrinthes d'églises, p. 43.

(6) Celui-ci refit notamment en entier le chiffre de la Sainte-Vierge au fronton de la porte d’entrée du chœur, et les armes de Mgr de la Motte à la grille 24-26 a, qui avaient été enlevés pendant la Révolution.

(7) C’est lui qui restaura la grille voisine du petit orgue.

(8) Le bois sculpté fut exécuté par M. Grincourt, d’Amiens, et le fer forgé, par M. d’Hières, de Paris.

(9) Délibérât, capitul. du 3 février 1832. — Dusevel ( Notice Ttist. et descr. de l'église cath. d’Am,, p. 71) dit 1837 : les autres auteurs l'ont répété après lui.

(10) Voy. ci-dessus, t. II, p. 62.

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HMOT

76 CHŒUR ET SANCTUAIRE

ne fut pas détruite : on commanda aux frères Duthoit, pour lui faire pendant, une statue de saint Vincent de Paul, et on plaça l’une et l’autre sur des piédestaux de marbre, à droite et à gauche de l’entrée principale du chœur, devant l’arcature en faux gothique qui masque le dossier des stalles de ce côté (1). Elles y sont encore.

Le saint Charles de Dupuis est en costume de chœur : rochet et cappa magna d’été, la tête nue. Il tient un crucifix qu’il contemple avec ferveur. Il y a dans cette statue une recherche d’expression dans le geste, recherche inspirée de l’école du Bernin, qui lui donne quelque chose de maniéré et un aspect peu monumental (2).

Les frères Duthoit ont mis intentionnellement la même recherche dans la statue de saint Vincent de Paul qui lui fait pendant, de sorte que ces deux personnages semblent se livrer à une contredanse peu convenable à leur état. Saint Vincent est en surplis et contemple avec pitié deux enfants nus étendus à ses pieds.

Jusqu’en i85o, la cathédrale d'Amiens ne posséda pas d’orgue d’accompagenment. Il y avait bien, comme nous le verrons, un petit orgue qui, dans les derniers temps, était placé dans la chapelle Saint-Quentin (3), mais trop éloigné du chœur, il ne pouvait servir qu’à suppléer le grand orgue aux offices moins solennels. Une des premières préoccupations de Mgr de Salinis fut d’avoir dans le chœur un orgue d’accompagnement. La difficulté était de lui trouver un emplacement sans nuire à l'architecture et à la décoration. On se décida pour la travée 21-23 a, derrière les stalles, à la place du mur de maçonnerie qui masquait le dossier de celles-ci. Pour faire place à la console des claviers, il fallut entailler l’appui qui s’étend sur le dossier des stalles basses, et, pour laisser passer le son, ouvrir trois panneaux du haut dossier des stalles hautes et les remplacer par d’autres panneaux à clairevoie (4). Il n'y a pas de montre ni de buffet apparent.

Le devis de cet instrument, exécuté par Ducroquet, de Paris, s’élevait à 14.268 fr. (5). Il fut mis en place et reçu au mois de décembre 1 8 5 1 (6). C’est un orgue de i3 jeux, à deux claviers à main avec pédale par tirasse. I! est d’une très bonne facture : sa composition et sa sonorité sont fort bien appropriées au service qu’il est appelé à rendre et aux proportions de l'édifice (7).

(1) Ces deux statues ont environ 2m25 de hauteur. Elles sont en pierre.

(2) C’est sans doute à cette époque que l’on répara l’avant-bras droit de cette statue, qui, du temps de Rivoire (Descr. de l'église cath. d'Ain., p. 124) était cassé.

(3) Chapelle XXI.

(4) Cette mutilation, qui fait très mauvais effet dans l'ensemble des stalles, fut vivement critiquée par Dufour (Bull, de la Soc. des Ant. de Pic., t. IV, 1852, p. 403). Il semble qu’on aurait pu l’éviter ou tout au moins un peu mieux la dissimuler.

(5) La somme nécessaire fut obtenue au moyen du prix de l’ancien petit orgue placé dans la chapelle Saint-Quentin, évalué 2.000 fr., et qui allait être enlevé pour le dégagement de cette chapelle (voy. ci-dessus,

t. I, p. 186), d'une somme de 3.000 fr. votée par le chapitre, d’une subvention de 6.000 fr. accordée par l’État et de dons particuliers (Arch. de la Somme, Série V, Édif. diocés.).

(6) Ibid.

(7) Voici sa composition :

Ier clavier : Grand orgue. — 54 notes, d’ut à fa.