SOUBASSEMENTS ET ROSACES

(V. pl. 19, 20).

A la suite de la porte rouge on trouve, sur le nu des soubassements et à un mètre du sol, sept bas-reliefs représentant :

1“ La sainte Vierge mourant au milieu des Apôtres.

2° Ses funérailles. Tableau peu conforme à la liturgie.

3” Son Assomption. La figure, d'une rare élégance, est enlourée d'une guirlande de fleurs en forme de l'ellipse qui environne ordinairement la figure do J. -G., et que les archéologues désignent sous le nom de Vesica piscis»

4° J. -G., environné d'anges, attendant sa Mère.

6“ J.-C. et sa Mère trônant au ciel.

Une Annonciation en demi-relief encombre ce tableau, faute de goût commune aux artistes de ce temps-là.

G* Tlrgo dolorosa, la Vierge aux pieds de Jésus souffrant.

7” Enfin un tableau composé de trois parties que Ton explique ainsi :

1". Une bonne femme se donne au Démon par contrat cl par Tinlermcdiairc d'un magicien.

2* Un bénédictin prie la Mère de Dieu pour celte malbcurcnse.

3’ Le Démon tremblant rend le contrat à la Vierge.

Avant d'abandonner ce portail nord, mais toutefois sans vouloir anticiper sur la description de Tinterieur, nous pénétrerons dans l'église pour remarquer la rose occluse qui orne Timposlc de cette ouverture, dont les rayons allongés outre-mesure et irréguliers dans le style rayonnant du iiV siècle sont, à nos yeux, l'indice de la forme qni caractérisa plus tard le xV.

De là, élevant nos yeux jusqu’à la grande rosace, où le simple rayonnement du XIV* siècle se trouve déjà modifié, nous expliquerons les denx principales scènes que nos artistes ont prise aux sujets des vitraux.

La première représente TAstecbist entouré de satellites, qui, après avoir fait saisir ÉNOCii et Eue revenus sur la terre pour subir la mort, ordonne à un homme armé d'un sabre de les décapiter.

Ce tableau est encadré, en partie, par uneiascriplion en capitales gothiques divisées en deux et portant :