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mas Moore. Un de ses amis les avait traduites et mises en vers à son intention, à l’époque de son grand amour pour la belle miss Smithson, la célèbre tragédienne. Elles m'étaient entièrement inconnues... Une grâce pudique el sauvage qui se découvrait en toutes ces fraîches harmonies me rappelait l'origine de Berlioz né au pied des Alpes Suisses. Un Parisien n’eût pas aussi bien rendu l'accent el compris le caractère de la nature irlandaise...
« Enfin éelata un chant fier, douloureux et patriotique qui me bouleversa tout à fait le cœur; Berlioz le fit tomber deses lèvres avec une émotion extrême. Nous le lui fimes répéter, el deux foisil nous mit les larmes au bord des cils. Oh ! c'est qu'il retraçait une bien triste histoire. Il exprimait les derniers cris du jeune Emmet, mourant pour sa nationalité el montant sur l'échafaud dressé par la cruelle Angleterre. Thomas Moore les avait {raduits en beaux vers, puis Berlioz leur avait ajouté les accents profonds et sensibles de son âme. On y voyait un Jeune Romain près de sa mort, mais un Romain au cœur tendre et faisant ses adieux à sa Jeunesse, à son pays el à celle qu'il aime. Tout ce que l'âme peut avoir de seniments douloureux et d’angoisses dans le sacrifice se trouvait contenu dans cette hymne funèbre ; impossible de ne pas frémir à ces cris de désespoir passant comme des coups de foudre-au milieu de ces retours de bonheur et de ces espérances en un meilleur avenir. Tout cela était naturel, humain et tragiquement mélodieux. Si quelquesuns de ces accents avaient pu parvenir à l'âme du héros enlevé si jeune à l'amour des siens et de son pays, elle aurait éprouvé un sentiment de reconnaissance pour l'ar-
tiste qui l'avait si bien comprise, et qui tressait une si belle couronne de fleurs à son sublime martyre. » Un des assistants dit à Berlioz qu'il espérait qu'il allait publier « ces fins joyaux ». Celui-ci lui répondit : « Mais c'est déjà fait, il y a vingt-cinq ans. » Étonnement des hôtes !
C’est à Moore que Berlioz doit l’idée de son Méloloque en six parties. Il écrit de Rome le 14 juin 1851 : « Je travaille beaucoup ; j'achève dans ce moment un Mélologue faisant suite à l'épisode de la vie d’un artiste. Pour les vers, je ne me suis pas amusé à courir après la rime, J'ai fait de la prose cadencée et mesurée, quelquefois rimée, c’est tout ce qu'il faut pour la musique. C’est Moore qui m'en a donné l’idée *. » Il reparle du Mélologue dans une lettre à ses parents, 24juin 1831 : « J’attends pour partir d'ici d’avoir achevé d'écrire la musique d’un Mélologue en six parties que j'avais composé en venant de Florence à Rome. Les paroles sont finies depuis longtemps, je n'ai plus qu’à mettre au net deux morceaux d'orchestre. C’est une composition sans modèle, d’un genre nouveau, dont l'idée m'a été donnée par une petite ébauche de Th. Moore qui se trouve à la fin de ses Mélodies ?. »
Un des Chants sacrés de Moore produisit sur Berlioz une impression profonde. Il écrit à Franz Liszt en 1834 : «Sommes-nous donc réellement «les jouets de chaque im-
