Musée de peinture et de sculpture, ou Recueil des principaux ..., Volume 2

On a dit souvent qne la sculpture était Tart du paganisme, mais que le christianisme seul conveiiXit à la peinture. Cependant, lorsqu'on voit Raphaël s'inspirer des arabesques des bains de Titus, le Poussin reproduire les Noces aldobrandines^ lorsqu'on voit tous nos grands artistes étudier avec ardeur les peintures effacées de Pompéi, on est forcé de convenir que la peinture antique, si elle est demeurée inférieure à celle des modernes, sous le rapport de l'expression, du clair-obscur et de la couleur, renferme néanmoins en elle un principe de beauté, de convenance et de disposition dont les résultats féconds n'ont jamais été dépassés. Nous sommes, au surplus, parfaitement injustes quand nous voulons faire cette comparaison, puisque nous possédons intacts tous les grands chefs-d'œuvre de Tart moderne, tandis qu'aucun de ceux de l'art antique n'a pu arriver jusqu'à nous.

A la rareté des ouvrages peints que nous pouvons étudier se joint la rareté des documents sur la marche même de la peinture. Les origines surtout sont enveloppées d'une obscurité profonde. Les Grecs racontaient qu'une jeune fille ayant dessiné suk* le mur la silhouette

â PEINTURE ANTIQUE.

de son amant, l'art de représenter, sur une surface plate, les formes ylvantes, fut ainsi découTert. Mais cette anecdote, si conforme à Tesprit grec, a tous les caractères d'une légende.

A défaut d'histoire, on peut du moins, par dos déductions philosophiques, reconnaître les causes qui ont pu donner à l'art grec son prodigieux développement. Nous nous proposons en parlant de la sculpture de traiter à fond cette question.

La peinture ne paraît pas avoir eu chez les Grecs la même importance que la statuaire, du moins comme art religieux ; les principaux types divins semblent avoir été fixés par les sculpteurs et adoptés par les peintres. Les peintures de la Leschè de Delphes, par Polygnote de Thasos, sont les premiers ouvrages dont nous puissions nous faire une idée, très- imparfaite il est vrai, puisque nous ne les connaissons que par la description qu'en a laissée Pausanias. Elles représentaient, d'un côté, la prise de Troie, et de l'autre le séjour des morts. Les figures se développaient sur un seul plan, à la façon d'une frise et d'après des convenances architectoniques. Ce genre de composition a toujours été adopté dans les tableaux antiques où la scène se déroule de droite à gauche, comme dans les bas-reliefs, sans jamais avoir la profondeur perspective que recherchent les artistes modernes.

Le peintre Apollodore passe pour être le premier qui se soit occupé de la dégradation des tons et de la décoloration des ombres, mais ZeuKis poussa encore plus loin la science des effets de lumière. L'anecdote des raisins de Zeuxis et du rideau de Parrhasios peut au moins prouver l'importance que les Grecs attachaient à la vérité du ton, car Tillusion n'est possible que par la cou-

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leur. Toutefois, il est probable que le dessin a toujours eu le pas sur la couleur et Teffet, dans les peintures de rantiquité.

11 est bien diificile de classer les artistes grecs et de caractériser les écoles diaprés quelques phrases des auteurs : ils vantent Zeuxis pour la fraîcheur des tons alliée à une pureté de formes qui rappelait son contemporain Praxitèle, ils vantent les figures de Dieux et de héros de Parrhasios et d'Euphranor, la sévérité de dessin de Pamphile, les compositions historiques de Nicias, les fleurs et les animaux de Pausias. Mais cette série de noms, couronnée par ceux encore plu» illustres d'Apelles et de Protoji^ène, nous apprend bien peu de choses.

Les Romains apprirent des Grecs la peinture, comme les autres arts ; mais, dès la formation de l'empire, nous la voyons perdre son caractère sérieux. Ludius, qui vivait sous Auguste, introduisit dans la décoration des appartements la mode des petits paysages de fantaisie, et peu à peu on vit disparaître les conceptions grandioses qui avaient fait la gloire des siècles précédents. C'est à cette période, qui précède immédiatement la décadence, qu'on rapporte les peintures antiques parvenues jusqu'à nous. Quelques-unes ont été découvertes dans les ruines de Rome, mais elles sont en très-petit nombre ; la plupart viennent de Pompéi. Nous sommes donc pour juger la peinture antique dans la situation où seraient nos arrièreneveux, pour juger Tart moderne, si, toutes les grandes collections de nos capitales ayant disparu, ils retrouvaient tout à coup un musée de province; ils auraient encore de plus que nous les estampes qui, a défaut de la couleur, donnent au moins la composition.

4 PElNTtRE ANTIQUE.

NOCE ALDOBRANDINE.

(Ef auteur 60 cenl., largeur 2-, 50 cent.)

Rome.

L'époux, presque nu, est assis sur une estrade ; sa tète est couronnée de feuillages. L'épouse, revêtue d'uQToile très-ample, est assise au bord du lit, et reçoit les avis d'une des femmes qui ont dirigé la cérémonie. Près de là, une femme brûle des parfums, et une prêtresse met la main dans un bassin d'eau lustrale destinée à l'aspersion de la chambre. De l'autre côté, trois femmes, dont l'une joue de la lyre, sont occupées d'un sacrifice. Cette précieuse peinture, trouvée à la fin du XVI^' siècle dans l'endroit où étaient les jardins de Mécène, a été transportée, par ordre de Clément VII, au palais Aldobrandini. De là lui vient son nom.