CORRÉGE
PI. vu.
Antoine Allegri, surnommé le Corrége, du gom de sa Tille natale, est un des artistes sur la biographie desquels
ilO ÉCOLE DE PARME.
on a le moios de reaseigaements. Oq en est réduit à de simples conjectures sur ses premières études» et le nom de son maître est demeuré inconnu. Mais il faut croire que ses progrès furent rapides, piiisqu'à vingt ans il jouissait déjà d'une réputation assez grande pour que les religieux du couvent de Saint-François lui confiassent l'exécution du tableau destiné à orner le maître-autel de leur église. En 1520, il entreprit de peindre, dans la coupole de Saint-Jean des bénédictins de Parme, Tassomption du Christ, et acheva son travail en 152L Mais son œuvre capitale fut la décoration du dôme de la cathédrale de Parme, qui fut terminée en 1530 et qui représente Tassomption de la Vierge. Dans cet immense travail, le peintre a représenté les Apôtres et les bienheureux, et une multitude d'anges de diverse grandeur, les uns soutenant et accompagnant la Vierge, d'autres chantant et jouant des instruments, d'autres enfin tenant des flambeaux et des cassolettes sur lesquelles brûlent des parfums. Cette fresque a été gravée en dix-neuf planches par Jean-Baptiste Vanni à Florence, 1642 : elle avait été payée à Corrége une somme équivalente à 420J francs. Les caractères distinctifs du Corrége sont la grâce, une grande intelligence du clair-obscur et un coloris inimitable. L'audace des raccourcis donne à son dessin un caractère particulier; il est le premier artiste qui osa faire des figures vues de bas en haut, écueil que Raphaël évita. Vasari rapporte que, pauvre et chargé de famille, Corrége mourut pour s'être fatigué à porter de Parme à Corregio une somme de 60 écus qu'on lui aurait payée en monnaie de cuivre. Cette anecdote, accréditée pendant longtemps, est aujourd'hui tout à fait abandonnée par la critique, et les biens 4aissés par le père de l'artiste, mort après lui,
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sont loin de confirmer les récits qu'on a fait sur sa pau- Treté. Il est certain, néanmoins, que Corrége fut loin d'avoir pendant sa vie uoe position brillante comme celle de Raphaël et de Titien.
LA VIERGE ET L'ENFANT JÉSUS
Pi. 113.
(Hauteur 52 cent., brgeur 40 cent.)
Musée de Naples (plusieurs répétitions avec variantes).
La Vierge, assise dans le bois, tient l'enfant Jésus entre ses bras. Des anges descendent du ciel au-dessus de sa tète. Ce tableau est connu à Naplcs sous le nom de la Zingarella — Gravé par Rossi, Porporati.
SAINTE FAMILLE
DITS LA VISRGB AU RABOTEUR OU VIERGB AU PANIKB.
Petit tableau conservé sous glace, musée de Londres. (Hauteur 34 cent . largeur 27 cent.)
La Vierge, assise, tient sur ses genoux l'enfant Jésus. La figure de saint Joseph, qu'on aperçoit dans le fond, lui a fait donner le nom de Vierge au raboteur : on l'appelle aussi Vierge au panier, à cause du panier qu'on voit sur le premier plan. — Gravé par Faccioli.
112 ÂCOLB DE PABMfi.
LA VIERGE, L'ENFANT JÉSUS ET PLUSIEURS SAINTS Pi. 115.
(Hauteur 3% 30 cent., largeur 2", 15 cent.)
Galerie de Dresde.
La Vierge, assise sur une estrade au fond du tableau, tient sur ses genoux l'enfant Jésus ; à droite sont saint Jean-Baptiste et saint Geminien, patron de Modène ; à gauche saint Pierre le Dominicain, et saint Georges posant son pied sur la tète du monstre qu'il a vaincu. Près de lui, des enfants jouent avec son casque et son épée. Ce tableau, peint pour la confrérie de Saint-Pierre à Modène, fut acquis depuis par le duc de Modène, et passa ensuite dans la galerie de Dresde. — Gravé par Bertelli, Giovaniniy Beauvais.
