DE LA MUSIQUE
' Thaïes tie Crète trouva dans la musique un puissant auxiliaire contre la peste. En Béotie, Isménias, par son jeu sur la flûte^ guérissait les maux de reins. Âsclépiade, au moyen de la trompette, rendit rouïe à un sourd ; ce traitement n'a rien d'étonnant, c'est l'homœopathie, puisqu'il y a des gens qui se trouvent assourdis par la trompette.
Que de nos jours on se serve de la musique pour rendre aux fous la raison perdue, ce n'est encore iju'un vieux moyen, Martianus Capella de Carthage l'avait déjà employé avec succès au v* siècle (1). Théophraste affirme que les morsures des serpents venimeux ne sont guérissables que par la musique.
(1) Musica curai corpus per animam.
^mpédoclè s'est a\|ssi servi 4^ c^ moyen de ^uérison de la folie*
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Galion parle aussi de jouer ^de la flûte sur les parties souffrantes du corps ; ce 'même illustre médecin nous apprend qu'une joueuse de flûte, rencontrée par des jeunes gens ivres et furieux, les calma en leur jouant un air dans le mode Dorien. Alexandre le Grand avait deux musiciens, dont l'un; Antigénide, joua un jour devant son maître son Carmen barmatium avec tant d'expression, que le prince devint furieux, saisit ses armes, et eût fait un mauvais parti aux personnes présentes, si Timothée n'avait entonné immédiatement son Carmen ortbïum^ avec non moins d'expression, ce qui calma heureusement le conquérant. C'est sur ce fait que Dryden a bâti son célèbre poëme la Puissance de Viiarmonie (ou la Fêle d'Alexandre) illustré en musique par Haandel (1).
Un jour, à Laoédémone, Terpandre, l'illustre Lesbien, apaisa un soulèvement populaire par lo jeu de sa flûte; pourquoi donc, en Franôe, où l'on possède tant d'excellents virtuoses, ne se serton pas de ce moyen contre les émeutes et autres désagréments qui se passent en temps de révolution? Ne serait-il pas infiniment moins coûteux de faire jouer sur la flûte un air dans le mode Dorien devant des barricadeurs, que d'envoyer contre eux un bataillon d'infanterie? que de sang épargné des
(1) Plutarque lui-même avoue qu'un jour la musique l'a tellement exaspéré qu'il a couru après ses armes : quel pouvait être eë diabU d'air?
deux côtés ! Ah ! messieurs Tulou, Doras, Taffanel, Donjon, etc., etc., vous n'êtes pas de vrais citoyens, et vous ne comprenez qu'à demi les grandes destinées de la flûte ! Lisez les anciens.
Cette pauvre musique ! à quoi n'a-t-elle pas servi ! Elle anime le courage des soldats dans la bataille... Elle aide à prier Dieu et à pardonner à nos en^ nemis... Elle inspire l'amour terrestre, et trouve ces phrases mystérieuses que les poètes n'ont jamais trouvé dans leurs vers... Elle sert au pauvre aveugle, aux pauvres en général, pour inspirer la pitié.... Elle sert à calmer les fous furieux... Elle sert... Mais à quoi ne sert-elle pas? Lisez plutôt une brochure qui a pour titre : Essai en plaitt'Chant musical sur rutilité de Tagriculture^ suivi d'une méthode par le même procédé pour apprendre la carte géographique de France^ par M. Fourtou, instituteur communal à Auterive (Haute-Garonne); Toulouse, 1845.
Observation de l'auteui* :
fl On peut donner à un morceau de chant plus ou moins de lenteur; mais je dois faire observer que mes compositions doivent être exécutées avec un certain degré de vitesse et de légèreté, car le mouvement qui a un cei*t&in degré de vitesse ou de précipitation aide puissamment à la mémoire. »
Au lieu de faire une analyse de ce traité d'agriculture, nous croyons préférable de copier le chapitre des fumiers :
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1t8 MÙSIGIANA.
L*auteur cgoule qu'il a obtenu des résultats satisfaisants, et que si cet Essai est favorablement accueilli, il livrera au public de nouveux opuscules, et fera connaître les méthodes qu'il emploie pour faire exécuter le chant en trois parties sans répétition préalable.
Si mon livre tombe entre les mains de MM. les directeurs de l'Opéra, des Italiens et de TOpéra- Comique, j'ose espérer qu'ils me sauront gré de les avoir mis sur la voie d'un perfectionnement qui me parait de la plus haute importance pour leurs théâtres : je me suis toujours douté que la lumière nous viendrait tôt ou tard de la province.
Un Lyonnais, G.-R. Brijon, publia en 1782 un livre intitulé l'Apollon moderne, ou le développement intellectuel par les sons de la musique. (Lyon.) On y trouve (page 35) un moyen simple et pratique pour capturer l'hyène. Cet animal féroce, d'après l'auteur, a un goût particulier pour la chair humaine; voici le procédé qu'il emploie pour s'en procurer : il retient un nom qu'il a entendu prononcer, puis, sur le tard, va gémir ce nom près d'un hameau ; le malheureux qui s'entend appeler croit qu'un de ses semblables implore son secours, il s'approche de la voix, et l'hyène le croque. Par contre, les hommes rende/it à l'hyène ruse contre ruse. L'hyène aime la musique à la folie, ce que beaucoup de personnes ignoraient peut-être, moi
du moins je ne Iq, savais pas. Or, on va non loin de la tanière de l'animal lui jouer un petit air ; aussitôt Thyène se présente à Touverture. Alors les voix s'unissent aux instruments, l'hyène n'y résiste plus, s'approche des musiciens, les flatte, se laisse caresser ; on lui jette un licou, une muselière, et le tour est fait. '
M. Brijon, après avoir inventé plusieurs manières d'enseigner la musique, a fini par s'arrêter à raurillette. C'est une simple serinette sur laquelle on joue aux enfants en bas âge l'accord cf u/, en notes consécutives; puis l'accord de fa, puis ré mineur, etc. En pratiquant cela pendant trois ou quatre ans, Tauteur affirme que l'oreille des enfants se formera.
M. Brijon a encore essayé d'écrire en notes le discours parlé, exercice utile à toute personne voulant se perfectionner dans la prosodie.
« Dans rîmitation exacte sur les instrumens des voîx^ dQS chants, des cris de toutes personnes, même des sauvages de tout âge, des ramages des oiseaux, les aboiemens, miaulemens, hurlemens, braiemens, bêlemens des quadrupèdes vieux et jeunes, les fibres les plus rétifs dans tous ces différens sons suivant leur ordre, doivent y trouver des rapports ; et il n'y a que les violons, altos et basses qui puissent imiter ce qui vient d*être dit, et tout autre instrument ne peut y être propre. »
V Ce n'est peut-être pas d^unè limpidité irréprochable, mais en reproduisant l'un des exemples notés, nous avons pensé que nos lecteurs saisiront sans peine le procédé ;
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(La fiD».).
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(la petite arec action)
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'^ A» mot aiv^ ^^^ apinle f« f sans faire scsiir b di»rnl*r» Wttm
APPLICATIONS DIVERSES DE LA MUSIQUE. iSl
Quoique dans le courant du livre il y ait beaucoup de choses raisonnables, étonnées sans doute de se trouver au milieu d*un fatras ridicule et indigeste. Fauteur, au point de vue du style, écrit le français d'une façon déplorable.
Malgré cela, r Apollon moderne est un livre peu commun.... .... qualité qu'il doit à sa rareté.
La musique curative a été le but des recherches de beaucoup de savants anciens et modernes ; aussi trouve-t-on un assez grand nombre de brochures ou de traités sur la puissance de la musique pour guérir les maladies du corps et de Tâme.
Porta f dans sa Magia naturalisa prend la musique pour une panacée universelle, ou à peu près. Ainsi, il affirme que des instruments faits avec le bois des plantes médicinales produisent une musique empreinte des propriétés relatives à ce bois ; de façon que , pour guérir de la fièvre, il ne s'agit qUe de jouer ou de faire jouer quelques airs sur une flûte construite avec une branche de quinquina, garnie de son écorce.
En 1835 le docteur Schneider fit paraître à Bonn un Traité complet de musique médicale^ en 4 volumes in-S"*. Ce précieux ouvrage ne se trouvant pas entre nos mains, nous allons parler de la Nou^ velle méthode facile et curieuse pour connaître le pouls par les notes de la musique, par F.-N. Marqueta Paris, Didot, 1769 (2' édition). Dans la pré-
face on lit : c Comme il y a des mouvements et des accords dans le sang et dans les autres humeurs, il ne faut pas s'étonner si la symphonie peut quelque chose sur notre corps, pour la santé : le méde*> cin Hermophile rapportait le battement du pouls à de certaines mesures, comme les poètes rapportent leurs vers à certains pieds, et Ton peut dire que la connaissance du pouls et du battement des artères, qui est une des plus belles et des plus nécessaires parties, de la médecine, dépend en quelque façon des divers tons de musique. On a remarqué que ceux qui sont accoutumés à toucher le luth ou d'autres instruments, ayant le tact plus délicat et plus sûr^ jugent mieux du pouls des malades ou des personnes passionnées que les autres qui n'ont pas cette habitude. » {Vigneul de Marville.)
« Si en chantant ou jouant un menuet sur quelque instrument, l'on touche un pouls tempéré, il en battra la mesure, comme il est marqué à la planche I. »
L'auteur a en effet accompagné son ouvrage de planches de musique qui font voir clair comme le jour qu'un bon pouls a cinq battements durant une mesure de menuet (il y a même un assez joli menuet comme exemple). .
N'allez pas croire que les pouls se ressemblent ; il y a : le pouls naturel, le pouls non naturel, le pouls grand ou plein, le pouls petit ou vide, le pouls profond, le pouls superficiel, le pouls diu*^ tendu ou élevée le pouls mou, le pouls à deux temps, celui à trois temps, à quatre temps (il y eu
a même à un temps), le pouls lent, intermittent, éclipsé ou intercadant, intercurrent, caprisant, convulsif, tremblant, défaillant, vermiculaire , fourmillant. D'aucuns prétendent qu'il y a aussi les pouls raboteux, ondes, raisonnants, arrondis, pétillants, enflés, évaporés, suffoqués, solides ou massifs, dissipés, à queue de souris mais rassurezvous, ce sont des pouls imaginaires, d'après ce que dit l'auteur.
Par exemple, si vous vous sentez dix-huit mille battements par heure, faites votre testament, vous courez à la mort eu poste y toujours cpmme le dit l'auteur.
Cet ouvrage eut ses adeptes et ses critiques ; le baron Duhaler le critiqua même en vers.,, assez incorrects, quoiqu'il remonte jusqu'à Adam :
La fièvre qui le prit à Talerte qu'il eut, Dans ses veines nota mi fa sol la si ut.
Et Dieu fit à Adam au sortir de la grotte, Danser sur le même ton la première gavotto.
Conclusion. — c Personne n'a pu douter jusqu'à présent que la musique ne fût d'un grand secours, non-seulement pour conserver la santé, mais aussi pour guérir les infirmités ; elle convient à tous les âges, elle est de toutes les conditions : au milieu d'un tumulte, elle impose le silence ; elle égayé la solitude, elle réjouit les hommes, elle dissipe les nuages qui souvent éclipsent leurs esprits, elle éloigne les soins rongeurs ; c'est elle qui est l'âme de toutes les fêtes, elle en bannit la tristesse et les
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ennuis : c*est la raison pour laquelle les anciens révéraient Apollon, non-seulement comme le dieu de la musique, mais aussi comme celui de la médecine; elle métamorphose la tristesse en joie, la crainte en confiance, la férocité en clémence, elle seule désarme les plus intrépides et les plus orgueilleux. Les animaux les plus féroces, lorsqu'ils ressentent quelque mouvement de . douceur et de plaisir, ont une. espèce de chant qui leur est propre : Ton ne connaît la barbarie d'un peuple que par le mépris qu'il fait de la musique.
« Ce n'est que par la musique qu'on peut parvenir à la guérison du tarentisme. Les tarentules sont des espèces d'araignées, qui, semblables à des abeilles, piquent l'épiderme et y distillent un venin pestilentiel ; au même moment la peau se raidit, elle s'enfle, les membres s'engourdissent, les yeux s^ohscurcissent, l'esprit est plongé dans un état affreux de mélancolie et de tristesse. Nul autre antidote à cette maladie que la musique. Elle ne se fait pas plutôt entendre, qu'à l'instant le malade commence à s'agiter, ses membres se dégourdissent, il crie, il chante, il danse, il saute pendant deux ou trois
heures, suivant le temps que dure la musique
(mais si on lui jouait les Niebelangen qui durent trois jours ! ! !). Ensuite vous mettez le malade dans un lit où il transpire abondamment (il y a de quoi!), puis vous recourez de nouveau à la symphonie; pour lors le malade recommence ses chants, ses sauts et ses danses, et bientôt après il se trouve
parfaitement guéri. Il faut cependant varier la musique, suivant les différentes tarentules et les divers tempéraments. »
Ancina^ dans ses thèses de philosophie et de médecine (1565), soutient que le pouls battant à trois temps annonce la mort, et à quatre la santé (1).
Sans doute que l'histoire de Stradella est émouvante, on en a fait un opéra en France ; mais voici, une anecdote qui affirmera encore bien plus le pouvoir de la musique : Palma était un musicien napolitain ; surpris un jour dans sa maison par un de ses créanciers, qui voulait à toute force le faire arrêter, il ne répond à ses injures et à ses menaces que par une ariette : on l'écoute; Palma chante, l'air : Sentocbe son yicino de son opéra la Pietra simpatica en s'accompagnanl; au clavecin. Le
créancier s'attendrit Jusqu'à verser des larmes,
il n'est plus question de payement; bien mieux, on prête encore au musicien une somme qu il demande pour se délivrer de qjaelque autre embarras.
Ordinairement, quand on vend un secret, on y joint la manière de s'en servir; malheureusement je ne donne que la manière de s'en servir, car je ne possède pas Tair Sento che son vicinOy mais si jamais je mets la main sur cette panacée musicale, je
(1) Adrien de La Page» Essais de dipbtbérograpbie musicale, Paris, 1864 (page 345).
promets à mes lecteurs de la leur livrer sans frais
et avec accompagnement de piano.
M. Fétis, dans la Musique mise à la portée de tout le inonde^ cite quelques cas sur la puissance de la musique : « On connaît l'histoire de Farinelli, dont la voix et Texpression touchantes guérirent le roi d'Espagne Philippe V d'un accès de mélancolie noire qui faisait craindre pour sa raison; Raff (1), sauvant la vie de la princesse Belmonte, mise en danger par les suites d'un chagrin violent, en lui faisant répandre un torrent de larmes; Sénésino, chanteur d'un mérite extraordinaire, oubliant son rôle pour embrasser Farinelli qui venait de chanter un air avec une perfection miraculeuse ; la Gabrielli, touchée jusqu'à laisser paraître l'émotion la plus vive, après avoir entendu Marchesi chanter un cantabile, et Grescentini faisant verser des larmes à Napoléon P et à toute sa cour dans Roméo et Juliette y musique de Zingarelli.
(1) Ne pas confondre avec le Raff, compositeur vivant actuellement à Berlin, et dont la musique n'a pas encore produit de semblables miracles jusqu'à ce jour, à ce que nous sachions.
