Déploiation. etc., édit. Thoinan, p
4. Evrard de La Chapelle, pour prendre possession de cette charge, dut soutenir en i4gS un procès contre Jehan du Moulin et Jacques de Sainte-Feyre, qui prétendaient au même office. (Arch. nat. Xi» 4889, fol. 247 v°. — Communication de M. Blomme.)
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rier se rendit-il à la sommation de Crétin ? On ne sait. Au milieu du xvir siècle seulement, Martin Marteau mentionne, dans la description des cérémonies religieuses de Saint-Martin. « le son charmant d'un corps d'orgues remply de toutes sortes de ieux1, » chose dont n'avait point parlé, un siècle auparavant, le Tourangeau Thibault Lepleigney-.
Avant de passer à l'œuvre d'Ockeghem, nous voudrions encore nous arrêter un instant aux deux passages de la Déplora tion de Crétin où sont énumérés d'autres musiciens du même temps; ces deux passages sont très distincts;
1. M. Marteau, Le paradis délicieux de la Touraine 11661). t. II. p. 16. — D'après L. Jarry (Hist. de Cléry, p. 202), Evrard de La Chapelle aurait fait don d'orgues achevées en i5io, à l'église Notre-Dame de Cléry, dont il était chanoine, en même temps que trésorier de Saint- Martin de Tours.
2. La décoration du pays et duché de Touraine, par Thibault Lepleigney, 1 55 1 . Nous transcrivons ce passage relatif à l'église Saint-Martin (p. 21 delà réimpression faite à Tours en 1861) : « A bref parler cest presque chose admirable des biens, trésors et richesses qui sont en icelle. Aussi ladicte esglise est fort bien servie et honorée en grande sumptuosité. Et n'y a guère esglise là où les chantres soient mieux retirez qu'ils sont en icelle. Quant aux musiciens, c'est la chapelle la plus estimée qui soit en France ; le iour des grandes festes il faict merveilleusement bon veoir le service qui c'y faict. Aussi faict bon veoir l'autel de ladicte esglise tout garni de beaux reliquaires et richesses, C est une chose admirable à veoir. Pareillement sont en ladicte esglise beaucoup de beaux ornemens. et bien riches et en grand quantité, de quoy le divin service est faict de iour en iour... »
dans celui que nous avons reproduit, Agricola, Verbonnet, Prioris, Deprés, Gaspard [van Werbecke], Brumel, Compère, Prévost, Verjust, Piscis, Prospère [?] et Fresneau sont invités à « lamenter notre maistre, » Ockeghem : tous ces musiciens survivaient donc au maitre de chapelle de Charles VIII ; au contraire, dans un autre couplet, le poète représente les musiciens morts auparavant, et venant, sur l'ordre de dame Musique, saluer Ockeghem a son arrivée dans l'autre monde :
Là Du Fay, le bon homme survint.
Bunoys aussi, et aultres plus de vingt, Fede, Binchois, Barbingant et Donstable, Pasquin, Lannoy, Barizon très notable.
Copin, Régis, Gilles, Joye et Constant l.
Ce fragment du poème de Crétin apporte un point d'appui fort utile pour la biographie de plusieurs de ces artistes, en fixant pour tous à une date antérieure à i4<P l'époque de leur décès : or, les seuls de cette liste dont on connaisse autrement l'année mortuaire sont Dunstable (-[• 1 458), Binchois (*j- i46o), Du fay (-j- i474)? Busnois (-j- 148 1) et Barbireau ou Barbingant (-j- 1 491).
Nous avons rencontré Fede et deux. Lannoy parmi les musiciens du roi de France. Le Pas-
i. Déploraiivn , etc.. édit. Thoinan. p. jJ.
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quia que nomme l'auteur de la Dèploration ne doit pas, malgré l'opinion de Fétis, être confondu avec Josquin Deprés, ce dernier étant explicitement place par Crétin dans le groupe des musiciens vivants, et son décès ayant été fixé par Fétis lui-même à i52i. On ne peut pas non plus identifier, comme le proposait Thoinan. le Constant cité par Crétin, avec le Constant Festi mentionné par Rabelais, celui-ci n'étant autre que Costanzo Festa. mort en i 5[ j : mais il a existé un autre Constant ou Constans. duquel deux compositions ont été conservées dans un des manuscrits de Trente1. Le nom de Joye. sans prénom, apparaît parmi les compositeurs de chansons du même manuscrit et du manuscrit de la bibliothèque Casanatense à Rome2. Thoinan a émis l'hypothèse plausible d'une identification de Barizon avec Philippe Bassiron. un maître connu dont le couplet de Crétin fixerait, ainsi que pour Jean Régis, autre compositeur « très notable », la date du décès a une époque antérieure a 14CP.
1. Ms 90 des Archives delà cathédrale de Trente, acquis parla Bibl. imp.de Vienne. Voy. la table thématique des mss de Trente, dans le volume précédemment cité des Denkmdîer der Tonkunst in GEsterreich.
1. On est informé de l'existence d'un Aicaise Joye, mort avant 14S1, qui exerçait les fonctions de chantre à Saint- Germain 1 Auxerrois {Lettres de Louis XI. publ. par Vaesen et de Mandrot. t. IX et p. Ji .
Si MUSIQUE ET MUSICIENS DE LA VIEILLE FRANCE
Parmi les musiciens que Crétin désigne comme survivant à la mort cTOckeghem, la plupart sont fort connus ; il faut ici noter seulement que Verjust est 1 auteur d'une chanson à trois voix, contenue dans un manuscrit de la Bibliothèque Nationale ' ; que le nom de Prévost peut désigner Guillaume Prévost, auteur d'une messe à quatre voix, publiée en 1 532 par Jacques Moderne, dans le Liber decem missarum. ou Jehan Prévost, chanoine de la Sainte- Chapelle en 1488 2 ; que Piscis et Prospère, réunis dans le texte de Crétin par le fait de l'absence de virgule, doivent être séparés, Jehan Piscis n'étant autre que Jehan Poisson, déjà chantre-chapelain du roi en 1 47^ , auprès d'Ockeghem, encore en possession de cet emploi en i492 et gratifié par Charles VII d'une prébende à Saint-Martin de Tours, pour laquelle il soutenait un procès au Parlement 3. Fresneau a été mentionné plus haut.
1. Bibl. nat., ms. fr. 2245, fol. 6 v°, chanson : « Au haut de la roue de fortune ».
2 .Voy. notre livre sur les Musiciens de la Sainte-Chapelle, p. Jj. 36, 3y.
3. Lettres de Charles VIII, publ. par P. Pelicier. t. III. p. 277. On lit dans ce document, comme dans le poème de Crétin, Piscis; dans la liste de 1473, Poisson. Ce fait n'est pas isolé : à la même époque, Jehan Chevalier, alias Militis chanoine et chantre de la Sainte-Chapelle, était désigné tantôt sous la forme latine et tantôt sous la forme française de son nom.
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Il ne faut pas conclure des vers où Crétin invite les musiciens à « lamenter nostre maistre et bon père », que ces artistes étaient tous les propres élèves d'Oekeghem. C est là une sorte de licence poétique, ou plutôt un exemple de l'habitude où l'on est de grouper autour d'un nom glorieux d'autres noms paraissant constituer à un grand artiste un entourage de disciples. Ockeghem, par son talent, par ses œuvres, fut un chef d'école : mais Ton ne doit pas entreprendre de désigner exactement quels furent, parmi ses successeurs, ses véritables élèves, et gardons-nous des amusantes bévues du brave Ehvart, d'après lequel Ockeghem aurait formé lui-même, à Paris « le fameux Goudimel », et Arcadelt, deux musiciens nés, l'un dix ou douze ans, et l'autre environ vingt ans après la mort de leur prétendu professeur \
Le catalogue des œuvres d'Ockeghem que nous avons dressé et qui, malgré nos efforts, est certainement incomplet, comprend environ cinquante pièces. Rien ne pouvant prêter d'appui pour un classement chronologique de ces compositions, nous adoptons forcément,
i. Elwart, Hist. de la Société des Concerts, p. 27.
pour leur énumération, Tordre méthodique et alphabétique.
