Cette messe ne porte pas de titre dans lems. Chigi

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les mêmes fragments ont été reproduits par Burney (History of music, t. II, p. 478], Forkel (Geschichte der Musik, t. II, p. 534; et Kiesewetter (Die Verdienste der Xiederlœndei\ p. ±\,. M. Raymond Schlecht en a inséré le Kyrie dans sa Geschichte der Kirchenmusik, p. '290. Le Sanctus, le Benedictus et le Qui venit ont été publiés par Otto Kade, dans le tome Y de la Geschichte der Musik d'Ambros. Nous empruntons à Ambros la description ou plutôt l'explication de cette œuvre d'Ockeghem, curieux et rare tour de force de notation et de contrepoint, que nul critique moderne n'a mieux comprise et plus clairement commentée : « La messe Cujusvis toni excitait l'admiration par l'heureuse solution d'un problème tout particulier. La courte définition de Kiesewetter, que Ton pouvait chanter cette messe sur toutes les clefs et dans tous les tons à volonté, nécessite absolument une explication plus détaillée. La messe notée n'est précédée d'aucune clef. A leur place sont plusieurs signes, tels que des points d'interrogation ou des accents circonflexes, dont la position sur les lignes de la portée n'est rien moins qu'arbitraire1 : cette position indique la place de la note finale pour chaque voix. Les notes sont disposées de telle sorte que, par exemple pour la finale fa, il faut supposer aux quatre parties respectivement les clefs d'ut première ligne, ut troisième ligne, ut quatrième ligne et fa troisième

1. On lira sur ces signes et leur interprétation par Glaréan et par Kade quelques remarques utiles de Ph. Spitta, dans la Vierteljahisschrift fur Musikwissenschaft, t. VI, 1890, p. 142. — Il est entendu que par les mots « tous les tons », doivent s entendre les quatre tons ecclésiastiques, dits dorien, phrygien, lydien et mixolydien.

Brenet. .5

ligne ; pour la finale la, les clefs de sol deuxième ligne, ut deuxième ligne, ut troisième ligne et ut quatrième ligne ; pour la finale ré, les clefs d'ut deuxième ligne, ut quatrième ligne, fa troisième ligne et fa quatrième ligne. D'après cela et en tenant compte de Yambitus, de la conduite des parties, la messe répond au premierton, au second, etc. (cujusvis toni). Selon la diversité du ton dans lequel elle est chantée, l'emploi des accidents varie aussi chaque fois. La composition entière repose sur la plus profonde connaissance des tons ecclésiastiques, et elle pouvait servir d'épreuve aux chanteurs. Ce n'était pas pour eux un pur morceau de parade, mais une œuvre constamment en usage, comme le prouve l'exemplaire de la Bibliothèque royale de Munich, dans lequel les chanteurs de l'ancienne et célèbre chapelle ducale de Bavière avaient placé par-ci par-là des points de repère et avaient corrigé une faute d'impression plaçant une note de trop dans le dernier Agnus l. »

Missa : De plus en plus, 4 yoc.

Arch. de la chap. pontif., ms. 14 ; — ms. Chigi.

Missa : Ecce ancilla Domini, 4 voc.

Bibl. roy. de Bruxelles, ms. 5557 î — ms- Chigi. — Cette messe est placée sous le nom de J. Régis dans le ms. 14 des Archives de la chapelle pontificale 2.

1. AmbrOS. Geschichte der Musik, t. III, p. 175-176. — On peut se demander dans combien de maîtrises ou de conservatoires on trouverait aujourd'hui des chanteurs capables de résoudre ce problème de solfège.