Chilesotti, Liutisti del Cinquecento, p. 72 et suiv

ORIGINES DE LA MUSIQUE DESCRIPTIVE l45

de la « Bataille de Marignan », d'après l'arrangement à cinq voix, contenues dans un ms. de tablature de luth daté de 1098 l.

Combien de cordes de luth durent se rompre ou se détendre sous les doigts d'exécutants belliqueux, qui s illusionnaient en jouant, et croyaient, à travers les grêles vibrations de la « chanterelle » et du « bourdon », entendre sonner les trompettes, hennir les chevaux, crier les hommes d'armes, et pleuvoir sur les cuirasses les coups d'estoc et de taille !

D'autres instruments permettaient au moins une dépense de bruit plus conforme au sujet du morceau. L'édition sans paroles qui fut donnée dans un recueil vénitien, en 1077, ^e « la Bataille » et du « Chant des oiseaux », pouvait s'adapter a différentes combinaisons instrumentales2; et l'orgue, pour lequel en i383 Jacob Paix arrangea aussi « la Guerre 3 », prè-

1. Y. notre Notice sur deux mss. de musique de luth de la bibliothèque de Vesoul. dans la Revue musicale, décembre 1901 et janvier 1902. t. I. p. 43g, et II. p. i5. Nous avons mis en regard, dans cet article, le début de la chanson de Jannequin dans sa notation vocale et dans trois versions pour le luth.

2. Musica de diversi autori, la Bataglia francese et la Canzon delli Ucelli, insieme alcune canzoni francese, partite in Caselle per sonar d'instrumento perfetto. novamente ristampate. in Venetia. appresso di Ang. Gardano. 1377. — Y. le Catalogo... del Liceo musicale di Bologna, t. III, p. 201.

3. Ritter, Zur Geschichte des Orgelspiels, Leipzig, 1884. in-8°. p. 129.

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tait de son côté à des effets suffisants de sonorité.

Ce qui prouvait, en même temps, que le succès de la chanson de Jannequin, son excellence, c'est que, pour rivaliser avec lui sur le même terrain, d'autres compositeurs, qui n'étaient cependant dépourvus ni d'habileté, ni d'invention, n'imaginaient pas d'autre manière de concevoir et de réaliser un tableau musical semblable. La bataglia tallana, de Matthias Hermann, mise en regard de « la Guerre », de Jannequin, en est la très intéressante réplique musicale, en même temps qu'au point de vue du contenu littéraire et politique, elle lui sert de réponse directe.

Matthias Hermann, surnommé Matteo Fiamengo, et que l'on a autrefois confondu avec Mattheus Le Maistre l, avait succédé à Franchino Gafor dans les fonctions de maître de chapelle de la cathédrale de Milan, le 5 janvier i523, et s'appelait, d'après un texte des archives de cette église, « Hermanno Verecore, detto maestro Matthias Fiammengo », ou d'après le titre d'un de ses ouvrages : « Hermann Matthias Verrecorensis ». Le lieu d'origine désigné sous ces deux formes différentes

i. Otto Kade est tombé dans cette erreur, dans son livre d'ailleurs si intéressant sur Mattheus Le Maistre, Nieder làndscher Tonsetzer, Mavence, 1862, in-8°.

n'a pas encore été identifié ; mais il ne peut y avoir aucune hésitation sur sa nationalité flamande, et le fait de sa nomination à Milan. dans le moment où Lautrec et les Français venaient d'en être expulsés, suffisait a le ranger parmi les ennemis de la France. A ce titre, il devait avec empressement relever le gant jeté par Jannequin et répondre à la Bataille de Marignan par une Bataille de Pavie.

Comme la chanson du maître français, l'œuvre du compositeur flamand dut circuler en manuscrit avant que d'être imprimée : car c'était le 24 février i52.5 que François Ier avait été vaincu et fait prisonnier, sous les murs de Pavie, et la plus ancienne édition aujourd'hui connue du morceau de Matthias ne fut publiée que vingt ans plus tard, en 1 544- à Nuremberg, dans un recueil de Schmeltzel1. En la même année, Neusidler en donna la réduction pour luth2 ; en 1 649 et i5f-2 parurent les deux éditions vénitiennes, intitulées : la Bataglia Taliana, composta da M. Mathias Fiamengo,

1. Guter seltsamer und Kunstreicher teutscher Gesang, sonderlich etliche kunstliche Quodlibet, Schlacht, und dergleichen. mit vier oder funff Stimmen, bisher in Truck nicht geschen... Numberg. Petrejus, 1.544. — Bibl. de Berlin et de Munich. — Cf. Eitner, Bibliographie, p. 86: Quellen- Lexikon, t. IX. p. 32 : Monatshtfte fur Musikgesc/lichte, t. III, 1873, p. 201.