Cette messe ne porte pas de titre dans le ms. Ghigi
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les mêmes fragments ont été reproduits par Burney (History of musîc, t. II, p. 478), Forkel (Gescliichte der Musik, t. II, p. 534) et Kiesewetter (Die Verdienste der Niederlœnder^ p. '24). M. Raymond Schlecht en a inséré le Kyrie dans sa GescJnchte der Kirc/tenmusik, p. 290. Le Sanctus, le Benedictus et le Qui venit ont été publiés par Otto Kade, dans le tome V de la Geschiclite der Musik d'Ambros. Nous empruntons à Ambros la description ou plutôt l'explication de cette œuvre d'Ockeghem, curieux et rare tour de force de notation et de contrepoint, que nul critique moderne n'a mieux comprise et plus clairement commentée t « La messe Cujusvis toni excitait l'admiration par l'heureuse solution d un problème tout particulier. La courte définition de Kiesewetter, que l'on pouvait chanter cette messe sur toutes les clefs et dans tous les tons à volonté, nécessite absolument une explication plus détaillée. La messe notée n est précédée d'aucune clef. A leur place sont plusieurs signes, tels que des points d'interrogation ou des accents circonflexes, dont la position sur les lignes de la portée n'est rien moins qu'arbitraire^ : cette position indique la place de la note finale pour chaque voix. Les notes sont disposées de telle sorte que, par exemple pour la finale fa, il faut supposer aux quatre parties respectivement les clefs d'ut première ligne, ut troisième ligne, ut quatrième ligne et fa troisième
I . On lira sur ces signes et leur interprétation par^Glaréan et par Kade quelques remarques utiles de Ph. Spitta, dans la Vierteljahisschrift filr Musihwissenschaft, t. VI, 1890, p. 142. — Il est entendu que par les mots « tous les tons », doivent s'entendre les quatre tons ecclésiastiques, dits dorien, phrygien, lydien et mixolydien.
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ligne ; pour la finale la, les clefs de sol deuxième ligne, ut deuxième ligne, ut troisième ligne et ut quatrième ligne ; pour la finale ré, les clefs d'ut deuxième ligne, ut quatrième ligne, fa troisième ligne et fa quatrième ligne. D'après cela et en tenant compte de Yambitus, de la conduite des parties, la messe répond au premierton, au second, etc. (cujusvis toni). Selon la diversité du ton dans lequel elle est chantée, Femploi des accidents varie aussi chaque fois. La composition entière repose sur la plus profonde connaissance des tons ecclésiastiques, et elle pouvait servir d'épreuve aux chanteurs. Ce n'était pas pour eux un pur morceau de parade, mais une œuvre constamment en usage, comme le prouve l'exemplaire de la Bibliothèque royale de Munich, dans lequel les chanteurs de l'ancienne et célèbre chapelle ducale de Bavière avaient placé par-ci par-là des points de repère et avaient corrigé une faute d'impression plaçant une note de trop dans le dernier Agnus *. »
Missa : De plus en plus, 4 voc.
Arch. do la chap. pontif., ms. 14 ; — ms. Ghigi.
Missa : Ecce nncilla Domini, 4 voc.
Bibl. roy. de Bruxelles, ms. 55^7 ; — ms. Chigi. — Cette messe est placée sous le nom de J. Régis dans le ms. 14 des Archives de la chapelle pontificale •^.
1. Ambkos, Gcschicliie der Musik, t. III, p. 175-176. — On peut se demander dans combien de maîtrises ou de conservatoires on trouverait aujourd'hui des chanteurs capables de résoudre ce problème de solfège.
•X. M. Hugo Riemann la regarde comme l'œuvre de Régis,
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Missa : Fors seulement.
Ms. Ghigi.
Missa : La belle se siet.
Cette composition, citée par Tinctoris ^, n'a pas été retrouvée.
Missa : Le serçJteur.
Ms. 88 de Trente (bibl. imp. de Vienne).
Missa : L^ homme arme - .
Ms. Ghigi.
Missa : Ma maîtresse.
Ms. Ghigi.
Missa : Mi, mi\ Ms. Ghigi.
Missa : Pour quelque peine, 4 voc.
Bibl. roy. de Bruxelles, ms. 5557.
Missa prolationum.
Ms. Ghigi.
tout en convenant que « le style est tout à fait celui d'Ockeghem)) {Handbuch der Musikgeschichte,i.\\, ir»partie,p. aSa).
1. Liber de arte contrapuncti, lib. II, cap. 32, ap. Goussemaker, Scriptorum, etc., t. IV, p. i45.
2. Cette messe, qui avait été citée par Aron dans son Toscanello, a passé longtemps pour perdue.
3. Ces messes sont mentionnées dans la Déploration de Crétin.
Missa quarti toni, 4 voc.
Arch. de la chap. pontif., mss. 41 et 63.
Missa quinti toni.
Ms. Ghigi.
Missa de Requiem ^ Ms. Chigi.
Patrem d'une messe sans titre, d'après le chant grégorien.
Arch. de la chap. pontif., ms. 46. — Bibl. Riccardiana, à Florence, ms. '2794.
Des messes d'Ockeghem, dont les titres ne sont pas indiqués, sont signalés dans des mss. de Modène et de Vérone^.
Une messe : Village^ qui existait au xv® siècle dans les livres de chœur de Téglise Saint- Donat de Bruges, semble perdue aujourd'hui^.
Plusieurs messes non dénommées, et peutêtre différentes de celles que nous venons d'ënumérer, ont existé autrefois : un compte de 1472 de la cathédrale de Cambrai mentionne un paiement de 33 s. 4 d. au copiste Simon Mellet « pro grossa misse cantus compillate
