V. plus haut, p. 144, la mention de cette transcription

l48 MUSIQUE ET MUSICIENS DE LA VIEILLE FRANCE

maestro di Capella del Domo di Milano. Con alcune Villotte piace^^ole novamente con ogni diligentia siampate et corrette. A quattro voci. In Venetia, apresso di Antonio Gardano, i549^ — Gardano, qui avait publié, cinq ans auparavant, une édition de la « Bataille » de Jannequin ^, disait dans la dédicace de ce recueil qu'ayant entendu chanter par messer Sebas^ tiano et ses compagnons une bataille française, il s'était résolu à publier une bataille italienne « composta daU'eccelente M. Matthias^ ».

Une note de l'édition de Nuremberg (i544) assure que Matthias Hermann avait été le témoin oculaire de la bataille ^ ; en ce cas il devait être l'auteur des paroles en même temps que de la musique ; mais, chose remarquée déjà précédemment à propos d'une réédition

1. De l'édition de i54g, la bibl. de Wolfenbuttel possède un ex. complet, et le Liceo musicale de Bologne les parties de ténor, alto et basse; de Tédition de iSSa, on trouve à la bibl. royale de Munich un ex. complet, à la bibl. roy. de Bruxelles les parties de soprano, alto et basse ; au Liceo musicale de Bologne, l'alto, seul.

2. V. ci-dessus, au catalogue des éditions de Jannequin, le n" 6.

3. Cf. le texte de cette dédicace dans le Catalogo del Liceo musicale, vol. III. p. 243. Le chanteur désigné par Gardano pouvait être le ténor appelé Sébastianus, en i545, dans les registres de la chapelle pontificale. Voyez Haberl, Bausteine fur Musikgesckichte, t. Il, Leipzig, i888, p. i2.5.

4. « Matthias Herman Verrecoinsis, qui et ipse in acie raisserrima quœque vidit, obiter me composuit ». Cette note a été citée par Ettner, Bibliographie, p. 712.

ORIGINES DE LA MUSIQUE DESCRIPTIVE l4ç)

de la Bataille de Marignaji^ les deux éditions de la Bataglia Taliana présentent des divergences de textes. Dans le recueil de Schmeltzel, sont nommés Prosper Colonna et le marquis de Peschiara, dont il n'est plus question dans l'édition de Gardano : celle-ci attribue tout l'honneur de la victoire au seul duc de Milan ; cette flatterie à l'adresse de Francesco Sforza s'expliquerait par la situation de Matthias à Milan : mais elle pouvait aussi être le fait de Gardano, dont l'on sait qu'il choisissait et publiait souvent sans la participation des auteurs, les pièces qui formaient ses recueils.

Quoi qu'il en soit du texte de la « Bataille italienne », la musique en est très remarquable, et si Matthias Hermann n'ajoute pas de couleurs nouvelles h celles de Jannequin, s'il emprunte même à ce dernier exactement sa palette, du moins sait-il se servir des procédés descriptifs et de plusieurs des motifs mélodiques ou rythmiques de son prédécesseur, avec une telle adresse et une telle sûreté, qu'il parvient presque à créer une œuvre originale*.

I. Otto Kade, qui a cru reconnaître en Matthias Hermann le même artiste que Mattheus Le Maistre ïi commenté la Battaglia Taliana aux pages 14 et suiv. de son livre déjà cité, et a publié dans l'appendice musical la première partie du morceau, mise en partition d'après l'exemplaire de i552 qui est à la bibl. de Munich. — C.-F. Becker a connu la Bataille de Pavie par une copie datée de i558, où

l5o MUSIQUE ET MUSICIENS DE LA VIEILLE FRANCE

Comme Jannequin, il débute par un exorde qui invite les seigneurs italiens à écouter le récit de la victoire du duc de Milan. Les cris : a all'arm', aU'arm' », le « boute-selle », 1' « étendard », retentissent; des notes lourdes, répétées, imitent le bruit continu du pas des hommes et des chevaux, et le brillant thème de fanfare qu'on a vu, chez Jannequin, monter d'une voix à Tautre, résonne chez Matthias, presque sans changement, au milieu de nouveaux rythmes, de nouvelles combinaisons.

elle figure sans nom d'auleur, sous le titre latin de « Gonflictus ad Ticinium », avec le texte des éditions de Gardano.Voy. C.-F. Becker, Die Hausviusik in Deutschlaiid, Leipzig, 1840, in-4", p. 41. — Kade et Becker regardaient tous deux le Dixiesme [ivre, de Susato, de i545, comme la première édition de la Bataille de Marignan, et n'ont vu ni lun ni l'autre jusqu'à quel point Matthias Hermann procède de Jannequin.

Il est impossible de ne pas, un peu plus loin, se souvenir encore de Jannequin, lorsqu'on voit Matthias adopter, — comme son prédécesseur avait fait dans le passage : « Aventuriers, bons compagnons », — un dessin en rythme ternaire, avec le premier temps appuyé, et le mouvement tout à coup ralenti, pour interpeller les gens d'armes. Bientôt après, les onomatopées imitatives apparaissent, « trie, trac, tof, lure, ture, lof ». Dans la seconde partie, le musicien brouille à dessein les idiomes pour dépeindre plus fidèlement un combat auquel avaient pris part des contingents français, italiens, espagnols, suisses et allemands. T/alto chante en français, puis en italien, alternativement, les deux cris de guerre « France! France! » et « Marco! Marco ! », ce dernier, habituel aux troupes vénitiennes.

La grande gamme que Jannequin avait fait gaiement monter redescend chez Matthias, et cette descente, ce thème retourné à Ven{>e?^s\ survient certainement avec intention :

ra - ri . ron

I. Dans le second acte de a Parsifal », au moment où Parsifal renverse le château de Klingsor en traçant d'un geste, avec sa lance, le signe de la croix, Wagner tait entendre dans l'orchestre le thème retourné du magicien. —

l52 MUSIQUE ET MUSICIENS DE LA VIEILLE FRANCE

peu d'instants avant qu'on entende proférer les premiers cris de victoire : « Son confusi li Francios. »

Comme Fauteur de la Bataille de Marignan avait fait dire aux Suisses défaits : « Escampe, toute frelore », Fauteur de la Bataille de Pavie met sur les lèvres des Français une exclamation de détresse : « O nostre dame, O bon Jésus, astur nous sommes tous perdus! » ^

Quoique avec cette phrase et celles qui la suivent : « Hai, poltroni, liai, bottiglioni, gl'han pur persa la giornata », Faction soit terminée, Matthias ne clôt pas ici son œuvre, et après une pause il fait recommencer une troisième partie, où se succèdent de plus belle les cris « su, su, ogni alemano, — su, alabardieri » — les lambeaux de phrases allemandes, les syllabes imitatives, les fanfares ; enfin tout cède au cri : « vittoria! vittoria ! » et la péroraison exalte le nom du duc de Milan,

Dans « Ascanio », M. Saint-Saëns, ainsi qu'il a pris soin lui-même de l'expliquer, a renversé le « motif du travail » et le a motif du maître », pour montrer « que Pagolo a travaillé en dépit du bon sens » (Voyez M. Kuffe- RATH. « Parsifat », de Richard Wagner, Paris, 1890, in-S", p. 263, Gh. Malherbe, Notice sur « Ascanio », opéra de C. Saint-Saëns, Paris, 1890, in-8", p. 16). Sans s'en douter Wagner et M. Saint-Saëns reprenaient un artifice ancien des ingénieux contrapuntistes du xvi» siècle.

I. A cause, peut-être, du mot « astur », qui représente par contraction « à cette heure », Otto Kade a imaginé de voir dans cette phrase « un texte d'origine provençale ».

ORIGINES DE LA MUSIQUE DESCRIPTIVE l53

Le type fixé par Jannequin dans la Bataille de Marignan^ imité par Matthias Hermann dans la Bataille de Pairie, devint tellement classique, que ce fut à peine si Christophe Demant, pour célébrer la reprise de Raab sur les Turcs, en iSgS, essaya de le modifier. Son œuvre, ofFerte en présent d'étrennes aux magistrats de Breslau, en 1600, et imprimée la mêQie année à Nuremberg sous le titre de Tympanum militare^, était écrite à six voix, que pouvaient exécuter « les voix humaines et toutes sortes d'instruments », et se divisait en quatre parties successives. L'exorde débutait par une invocation à la musique, requise de fêter joyeusement cette victoire chrétienne ; ensuite venait l'appel obligatoire à l'attention de l'auditoire. La description de la lutte contenait les formules habituelles, et toute sa terminaison reposait sur le thème déjà traité par Jannequin et Matthias Hermann :

% un-^

I. Une seconde édition ànTympanum. militare, augmentée de nouveaux morceaux, parut en i6i5. — i^our le titre complet et l'analyse de cette œuvre, voy. E. Bohn, Bibliographie der Musikdruckwerke bis 1700, etc., Berlin, i883, in-8°, p. iio, et l'étude de Reinhard Kade sur Christophe Demant, dans la Vierteijahrsschrift fiir Musikwissenschaft^ t, VI, 1890, p. 482 et p. 509.

L'œuvre de Déniant se distinguait des précédentes par Taddition finale d'un quatrain religieux :

O Jesu Christe, dein Gewalt Preisen wir ail so mannigfalt, etc. *.

Encore quelques années plus tard, un autre musicien allemand, Thomas Mancinus, se conformait au même modèle, et composait sa Bataille de Sieçer'shause/i expressément « dans le style de la Bataille de Pairie », — et par conséquent, de Jannequin".

Le maître français, en continuant lui-même d'exploiter la veine des batailles, avait essayé d'en renouveler les formes. La pièce à quatre voix, en deux parties, qu'il écrivit sur « la prise et réduction de Boulogne », et qui fut publiée pour la première fois en i55i^, était une chanson sérieuse, sur deux strophes régu-

1. Une autre particulai'ité est la présence, dans l'imprimé allemand, d'une seconde version abrégée du même morceau, sur des paroles latines, avec le titre : « Praelium Ungaricum, Divo Imperatori Rodolpho II decantatum ».

2. Die Schlacht fur Sivershausen... nach Art der Schlacht fiir Pavia, mit uier Stimmen... durch Thomas Mancinus Helmstadt, 1608. On ne connaît aujourd'hui de cet ouvrage que la seule partie d'alto, dont un exemplaire existe à la bibl. de WolfenbUttel. Le morceau est divisé en trois parties. — Voyez EiTNER, Quellen-Le.rikon, t. VI, p. 296. La bataille choisie par Mancinus était une victoire remportée en i553 par l'électeur de Saxe sur le margrave de Brandebourg