DU MOUVEMENT

es anciens avaient divisé la musique relativement à see s sur l’âme, en trois espèces : musique tranquille, active bnthousiastique.

principaux caractères sont compris ‘isns trois mou-

vec énergie touté ousles sentimens

" pour en tirer | erchent inutilerf nens divers. L

7 “Rens COnAUS sous le nom d’adagio, moderato, et ; Le caractère d’un morceau de musique dépend en do partie de son mouvement ; il n’est personne qui n°; # ik sayé de changer le mouvement d’un air, et qui n’f'ete ainsi un morceau très-gai de PAdagio le plus triste, si’ air touchant du presto le plus animé. eff

’expression exige donc quel’ uire, grande exactitude, à la musique qu à ntn ment qui convient à evivr qu’elle ait le caractère leur s

Il faut en outre lui conserver ce caractère et nel Hi aire qui puisse l’altérer : ainsi on évitera de placer P°

plus lentes, les allegro se jouera d , les ornemens, les rgement, et l’on do ra dans le presto tol FF > toute la fougue possibles et n Cou grand abandon toujours que

plus d’élan aux trilles. On mett

dans les passaces du plus chose de vif et d’animé.

Decre

| le &

ARTICLE XIX. , 0 Largo DU STYLE. ® Largh

C’est la manière d'exprimer le choix des express Adagi l’accent qu’on donne à chaque morceau qui caractér le style. Ainsi, d’après ce qu’on vient de dire, l’Adâ Allegro, et le Presto, ont un Style particulier qu’il avoir soin de ne pas confondre. L Chaque compositeur possède un cachet qu'il imprinÿ —— tous ses ouvrages, un Style qui lui est Propre, qui tientk manière de sentir et d’exprimer, c’est lui qui saisit d’un : d’æil les différens Caractères de la musique, qui par ve inspiration soudaine, s’identifie avec le génie du compositl} Qui Su le suit dans toutes ses intentions et les fait connaître avec E tant de facilité que de précision, qui va jusqu’à presse ns les effets pour les faire briller avec plus d’éclat ; qui dof fa. au jeu d’un instrument cette C:"leur qui convient au ge Ech d’un auteur qui sait joindre la grâce au sentiment, Ja naï ll les den à la grâce, le force À 12 douceur vt marquer toutes les La ances qui déterminent les [

oppositions ; Passer tout-à-couR es der une expression différente, se plier à tous les styles, .à 20.

Para ps es accens ; faire sentir sans affectation les passages les plus 1 ne qui n’paillans et jeter un voile adroit sur les plus vulgaires ; se péun air, et qui n’dfpréter du génie d’un morceau jusqu’à lui prêter des gio le plus triste, @eharmes que rien n’indique ; aller même jusqu’à créer des À ? Meffets que l’auteur abandonne souvent à l'instinct ; tout traluire, tout animer, faire passer dans l’âme de l’auditeur le entiment que le compositeur avait dans la science ; faire revivre les grands génies des siècles passés, et rendre enfin leur sublimes accens avec l’eiüthousiasme qui convient à ce angage noble et touchant qu’on a si bien nommé, ainsi que a poésie, le langage des dieux.

on donne, avec Ja on exécute, le mi primitif, si l’on à son mouvemen > Caractère et nel vitera de placer lui donner un aû n mouvement, on tes plus lentes, les legro se jouera 4 ès ornemens, les ment, et l’on do lans le presto toi Igue possibles et n don toujours que

Explication de quelques termes de l’art.

P. * Piano, doux. | Andante moins lent que largo. PP. très doux. | Andantino, moinslent qu’An- F. . . . fort. | dante.

FF. . . très fort. | Allegro , . gai.

Crescendo pour enfler le son. | Allegretto moins vite qu’Al- Decrescendo pour diminuer | legro.

Œ leson. Amoroso, amoureusement ; 4 Largo ' . lent. |Moderato . modérément.

® Larghetto . moinslent. | Presto . . vite.

oix des expressif Adagio +. posément. |Prestissimo +. très vite. au qui caractér t de dire, l’Ad4 ÆFIN.æ-

particulier qu’il

het qu’il impri EE ip qu tient ERRATA | 1 Saisit d’un d

ps AuRs qui par ” 2 NA 10, entre la 1ère et la seconde ligne ajoutez ce énie du compositl ;

it connaître sé En reprenant pour tonique, ut #t trançposané ‘d’une quarte jusqu’à pressdl °° montant. wous rencputrerez fit faut tanigueæavec la signad'éclat ; qui dol Fi de Si témol. : FERRER RE a de mi à

EM Echelié-en-Si avec Ja signatüré de Sr*HSnol:èt mi bémol

- ne ss TA res demisténs sontiendré ré evil et la ét sie

sad . sd Le tonique mi bémol avec la signature de si mi et la bémols ; Ut-à-COUR les demi-tons sont de sol à la et de ré à mi.

les styles, à 20, Ligne 11e. Au lieu de bémol, lisez dièze.

i convient au cdi