classe Diclinie

Famille des Eitiiobfjaciîes. = Mercurialis pe-

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rennis , Orvault , Vallet , taillis du Portereau ; Euphorbia paralias ; idem portlandica , sur les bords de la mer ; idem esula , prairie de Mauves ; idem cyparissias et lathyris , à Roche-Maurice ; Buxus sempervirens, sur les coteaux de Mauves.

Famille des Urticées. — Urtica pilulifera commune au Pouligueu et au Croisic ; Humulus lupulus, ruisseau du Sens; Xanthium strumarium , prairie de Mauves , Machecoul.

Famille des Armentacées. — Salix rosmarinifolia , à Saint-Colombiu , et beaucoup d'autres espèces de saules; yJ/yr/ca gale, marais de l'Erdre et de Saint-Aignan.

Famille des Coifères. — Epfiedra distachjia, bords de la mer, anse de Pornichet, sur les Dunes (Saint-Nazaire).

Siège incertain. — Monotropa hypopitis, bois de la Garde (route de Paris).

MISÉE industriel ET COMMERCIAL.

L'historique des efforts qui ont eu pour but la création dans notre ville dun Musée consacré aux produits bruts et manufacturés de Nantes et des enpôts avec lesquels notre place est en relation , se-

raitfort long; il nous faudrait parler d'une première proposition faite à la Société Académique par l'un de nous, des efforts postérieurs de 3ni. Simon et Huette , il nons faudrait aussi raconter les efforts en sens inverse, ou au moins l'indifférence de l'ancienne Chambre de commerce et de quelques-uns des membres de la Société Académique elle-même, toutes choses qui sont de nature à rétrécir le jugement que nous voudrions que Ton portât sur 1 humanité , sans servir en aucune façon la cause du progrès; ainsi qu'ils se rassurent ceux qui ont pu s'opposer dans notre ville à l'érection d'un 3Iusée industriel et commercial , nous ne publierons pas leurs noms : nous préférons , d'ailleurs , rendre à notre Mairie et au citoyen qui en est le chef , cette justice, qu'ils ont beaucoup mieux compris que leurs devanciers l'utilité de l'institution qui nous occupe , et qu'ils en ont favorisé l'établissement de tout leur pouvoir.

Cependant notre Musée industriel annexé à l'Ecole primaire supérieure , n'est encore qn'ua commencement , et nos concitoyens ne nous paraissent pas avoir suffisamment conscience de l'utilité des dons volontaires destinés à enrichir les propriétés publiques.

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EXPOSITIONS BES PRODITITS DE l'iSBISTHIE.

Dans les diverses exposilious qui out eu lien à Nantes , les hommes qui se sont occupés dindustrie ont pu remarquer sur une plus petite échelle tous les abus des grandes expositions de la capitale.

C'étaient des faliricants qui obtenaient, parleur importunité , de juges peu spéciaux, des louanges non méritées. C'étaient des marchands qui exploitaient des produits achetés dans des fabriques étrangères ; des couteliers , par exemple , qui envoyaient au concours des objets venant de Châtellerault. C'étaient encore d'autres industriels étalant des produits en dehors de leur faJmcatioa usuelle , et qui avaient coûté deux ou trois fois pins de main-d'œuvre , parce qu'ils étaient plus soignés, etc. , etc. , etc.

Aussi ne concevons-nous que deux genres dexposilions : l'un de produits étrangers, tels quils se vendent dans le commerce avec le prix sur chaque objet ; c'est là l'innovation que >I. Arles Dufour , négociant éclairé et membre de la chambre de

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commerce de la ville de Lyou, a iutrodiiite eu France en 1834 ; l'autre , de produits indigènes , mais tels qu'ib se trouvent dans le commerce et avec leurs prix en regard. Ces deux modes dexpositiou peuvent au besoin se combiner avec avantage ; mais ailleurs nous ne voyons que fourbe et charlatanisme.

Nous voudrions aussi que les jurés cbargés de juger les expositions et d'en rendre compte , fussent nommés , autant que possible , par les exposants , et quils eussent mission de placer à côté des noms des lauréats, ceux des industriels qui auraient cherché à tromper le public, en envoyant au coucours des objets cotés audessous de leur valeur vénale.

MlSliE DES PEAVX-AKTS.

Le Musée des Beaux-Arts, situé dani l'emplacement de la Halle aux Toiles , se compose des collections Cacault et Fouruier, auxquelles on a réuni plusieurs dons du gouvernement et de quelques habitants de notre ville, [l'oir l Histoire des Progrès de Nantes.)

On peut consulter, à son sujet, le calalogne.

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Mais pour nous qui ne devons pas en faire l'inventaire , nous nous bornerons à passer en revue , en suivant l'ordre des numéros, ce qui nous a paru le plus digne d'être remarqué , en faisant observer, toutefois, que nous ne prétendons pas trancher l'incertitude qui rèjjne sur les auteurs d'un grand nombre de tableaux et que dans nos désignalions , nous suivons le catalogue publié.

Numéro 2. Baptême de Jésus par- Saint- Jean. L'Albaoe y a développé tout son talent , indépendamment du mérite d'exécution , qui est très-grand; les doux figures principales sont habilement conçues. Jésus a sur ses traits, l'empreinte de la douceur et de la bienveillance ; il est jeune encore , mais déjà la pensée divine de la fraternité universelle se réilète sur son front. Saiut-Jeaii , au contraire , 1 Iiomme du désert et de la sauvage pbilosopbie , fait contraste par la gravité de sou aspect, el cependant il est facile de lire sur son visage qu'il a deviné , dans son disciple , le plus grand des révélateurs. Les anges et les autres accessoires de ce tableau rappellent l'époque à lar;uelle le poète a peint son œuvre. Ainsi parlent les admirateurs de l'Albane , ou plutôt c'est là la leçon qu'ils devraient rép(''ter. Mais , dùt-oii

nous traiter de AVelches , uoiis reprocherons à ce jugement d'être beaucoup trop favorable. Pour nous, le Saint -Jean manque de génie et de dignité; le Jésus est mal posé , et n'est pas assez beau , assez au-dessus des autres hommes , assez idéal , en un mot. Nous n'ajouterons rien: c'en est bien assez déjà pour soulever contre nous les amateurs de tableaux anciens ; mais qu'ils comprennent bien qu'en critiquant le dessin de 1 Albane , nous n'avons pas eu l'intention de déprécier ce qu'il y avait de réel dans son talent.

12, 13. Ces deux marines du XVII.' siècle, sont de Bakhuysen , de l'école hollandaise , et ne démentent pas la grande réputation de leur auteur.

24. Tous les visiteurs du Musée s'arrêtent devant ce portrait des savants pères Lesueurei Jacquier. II est impossible , en effet , de mettre plus de naturel et de vérité dans une composition. Cette œuvre est de Blanchard fils, peintre de l'école française., et date de 1772.

26. Ce tableau d'intérieur, dans lequel il y a beaucoup de vérité , est de Bloemaert , et date du commencement du XVII." siècle.

27. Ce joli petit tableau , qui représente vn </ew//j/e, appartient à Bol, élève de Rembrant; il est aussi dn XVII.' siècle.

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39. Ce beau paysage , qui représente un effet déneige, est du XVI.' siècle. Il a été peint par P. Breughel , de Breda (Flandre) , et ua point souffert en vieillissant.

40 , 41. Ce noir qui porte un vase de fleurs, qu'une femme jeune et belle regarde avec plaisir; «7?//^ négresse qui porte une corbeille de fruits, représentent le printemps et Yautomjie. L'allégorie de ces deux tableaux ne serait pas facilement comprise sans explication : mais la beauté des figures arrête nécessairement les yeux. A. Breughel, leur auteur (fils du précédent), les peignit au commencement du X\ III.'- siècle.

43. Bronzino de Florence a fait sur étain , cette tête de maure , que des connaisseurs regardent comme digne de Raphaël, par la pureté de l'exécution. A voir cette œuvre si bien conservée , qui s'imaginerait qu'elle existe depuis près de trois siècles ?

45, 46. Ces deux paysages de Jean Both d'Utrech, sont très-beaux : le premier est plein de vérité ; on est étonné de trouver dans le second , les ruines d'un ancien château et des danses de nymphes et de satyres. Le mérite de la peinture n'excuse pas cette absurde anomalie dont notre

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époque nous offre encore des exemples non moins saillants , lorsqu'elle jette une toge romaine sur les épaules du général Foj.

^8. Reportez-vous à l'an de grâce l(i71 , imbibez votre esprit des préjugés de cette époqne , soyez pour quelques moments au moins uu raoiue nourri, dans le cloître , des lectures ascétiques An moyen-âge et des livres de Saint-Augustin, où encore une fille crédule livrée <iuï pratiques superstitieuses , et parvenue par la macération du corps et de l'esprit , à comprendre Sainte- Thérèse, alors vous trouverez des beautés de composition dans ce tableau de T. Bœyermans, vous sentirez qu'il y a autre chose que du coloris dans cette grande peinture qui représente /«'jt^œî/a; de Saint-Louis de Gonzague. Chaque civilisation a eu son ciel et son enfer, points de départ et résumé de ses croyances et de ses mœurs. Ici , nous voyons le déclin du moyen-âge, une grande fortune , «ne grande naissance , une vie qui pouvait surnager à toutes les misères de l'époque aboutissant à la maison des jésuites , promesse certaine d'un bonheur éternel, assurance infaillible contre un enfer peuplé de démons horribles et féroces.

49, 50, Ces deux paysages sont de P. -Y. Bredael

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d'Anvers; leur niamère fait supposer qu'ils ont été faits en Italie.