MUSIQUE DE LULLI

Ballet D'Alcidione Air : Amants malheureux.

Opéra de Cadmus "Je vais partir, belle Hermione.

" Suivons, suivons l'Amour, laissons

nous enflammer.

v'Alceste " Malgré tant d'orages.

DE Thésée " Que vos prairies seront fleuries.

" Quel plaisir d'aimersans contrainte.

Que rien ne trouble ici Vénus et les

Amours.

D'Atys (2) " D'une confiance extrême.

"La beauté la plus sévère.

(l*"'' acte, scène 6^) " Sangaridc, ce jour est un grand

jour pour nous.

Isis (3) "Le Dieu des Eaux qui va paraître.

t Les noi'ls de Pellegrin, écrits sur des airs d'opéras, n'ont jamais été acceptés par le peuple, qui n'allait pas à l'opéra. Ce sont quelques anciens cantiques ou d'anciennes chansons populaires sur lesquels on a i)articuliérement écrit les nocls qui ont joiii de la faveur poinilaire. La poésie en est généralement terre à terre, mais on aimait cela, c'était au niveau de l'éducation littéraire du peuple ».

De cette observation, très juste, il faut conclure que le peuple, chez nous comme en France, chantait, dos A'op/.s nouveaux de Pellegrin, ceux-là seulement qu'il avait écrits sur des chants d'église ou des noëls anciens.

(1) Les Poésies chrétiennes, contenant les Noëls nouvcoux, les Chansons et les Cantiques spirituels, parurent en 1701. Les Lettres de Privilège, datées du 16 mars 1701, furent accordées à Leclerc pour huit ans. Le 21 avril 1709, elles furent renouvelées par dix autres années consécutives.

(2) Atys était l'opéra du roi, Annide celui des dames, Isis (3) celui des musieicns.

NOr^LS ANCIENS DE LA NOUVELLE-FRANCE

Opéra Isis Air

" DE Bellerophon "

Ballet -.Triomphe de r Amour

Opéra de Phaéton (1)

" oAmadis

DE Roland "

Ballet : Le Temple de la Paix (2) "

Puissant roi, qui donnez chaque jour.

Vos mépris, trop ingrate Iris.

Montrons notre allégresse.

Le malheur qui nous accable.

Faisons cesser nos alarmes.

Pourquoi n'avoir pas le cœur tendre?

De l Enlrée d'Apollon.

Tranquilles cœurs, préparez-vous.

Un cœur toujours en paix.

Sans amour, sans désir.

Dans ces lieux tout rit sans cesse.

Ce beau jour ne permet qu'à l'aurore.

Cherchons la paix dans cet asile.

Amour, que veux-tu de moi ?

Vous ne devez plus attendre.

Suivons l'Amour, c'est lui qui nous mène.

Cœurs accablés de rigueurs inhumaines.

C'est l'Amour qui nous menace.

Air du Prologue.

Préparons-nous pour la fête nouvelle.

Qu'il est doux d'être amant d'une bergère aimable.

(1) Phaéton était l'opéra du peuple. C'est ainsi qu'on désignait, au XVIP siècle, ces quatre ouvrages de Lulli.

(2) Au sujet de la première représentation de cet opéra-ballet, Adolphe Adam raconte une anecdote très piquante. « Vous comprenez, dit-il, que pour un opéra, improvisé en huit jours, on n'a pas le temps de faire des décors neufs ; on avait donc cherché ce qu'on avait de moins usé et de moins connu. Ainsi, pour le temple de la Paix, on avait été prendre un temple de la Sagesse, qui n'avait pas servi depuis longtemps, mais sur le fronton duquel s'étalait malheureusement l'oiseau favori de Minerve, une énorme chouette. Il fallait au plus vite faire disparaître l'oiseau de mauvais augure, et le remplacer par un soleil, l'emblème de Louis XIV. Mais où trouver un peintre, quand tout était préparé, le aécor mis en place, et le roi dans sa loge, trouvant que le spectacle était bien long à commencer? Le pauvre Lulli s'arrachait les cheveux, il courait partout sur le théâtre, demandant à grands cris un peintre, un décorateur, un badigeonneur. Rien ne venait ; qu'un ofTicier des gardes qui lui avait déjà dit deux fois : «M. de Lulli, le roi attend i\ Enfin on trouva un peintre qui se mit à l'instant à la besogne ; il avait à peine commencé, que l'officier revient de nouveau à la charge :

— M. de Lulli, j'ai eu l'honneur de vous dire que le roi attendait.

— Eh ! ventrebleu, s'écria celui-ci, que voulez- vous que j'y fasse, moi ? Le roi peut bien attendre, il est le maître et personne n'a le droit de l'empêcher d'attendre tant qu'il voudra !

Chacun se mit à rire de cette répartie dont la hardiesse faisait le principal mérite. Mais, malheureusement pour Lulli, son mot eut trop de succès ; il vint aux oreilles mêmes du roi. Le monarque absolu qui avait dit un jour : t J'ai failli attendre » ! ne pouvait pas prendre en bonne part la saillie de son musicien.

Cf. Adam, Souvenirs d'un musicien, page 90.