GRAND CANDÉLABRE

Il suffit d’un coup d'œil pour voir que ce candélabre est un assemblage arbitraire et on ne peut plus bizarre de fragments antiques, mêlés avec des pièces modernes. Trois bases entassées l’une sur l’autre en forment le piédestal. Sur la plinthe triangulaire sont posées trois griffes, couvertes de dépouilles de têtes de panthère. Elles supportent une base également triangulaire, dont les coins sont occupés par trois de ces êtres fantastiques que les anciens avaient l'habitude de mettre sur certains monuments pour en empècher la vio-

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lation. Les monstres ont une tête de jeune fille, deux pattes de lion et un corps d'oiseau, terminé par deux queues de dragon. Ils portent trois guirlandes, au-dessus desquelles sont sculptés une coquille, un panier et un vase remplis de fruits.

Quant à la troisième base, il faut dire qu’elle est absolument moderne, sauf le petit support, revêtu de feuilles d’acanthe, et une partie de l’une des têtes de bélier que le restaurateur a ornées de fleurs.

Nous arrivons au fût (scapus) du candélabre. Le premier membre, qui affecte la forme d’une corbeille, est moderne, et le restaurateur l’a revêtu de branches de pin. Les attributs bachiques qu’il y a suspendus (une syrinx, un pedam et une paire de cymbales), ne sont pas de meilleur aloi; seul, le petit masque de théâtre, enchâssé dans le milieu, est antique.

La scène principale représente un Satyre qui, la nébride sur l'épaule gauche, la tête rejetée en arrière, grimpe sur un arbre pour en recueillir les fruits. Silène, couronné de lierre, le corps velu, couvert d’un manteau et d’un chiton en peaux de bête, garni de manches longues, est appuyé contre un masque et relève la tête vers son compagnon. Bien que le bas du tronc d'arbre soit antique, je ne puis approuver la manière de voir du restaurateur, et je «'ois plutôt que ces deux personnages bachiques, au lieu de cueillir des pommes de pin, étaient occupés à faire les vendanges.

A leurs pieds, se trouvent quatre masques colossaux d'une beauté achevée, posés sur des bases carrées. Celui d’une jeune Satyra, couronnée de lierre en fleur, est réuni à un masque semblable. De l’autre côté, on remarque les oscilla de Silène et d’un Satyre barbu.

La partie supérieure du candélabre se compose d’un balustre et d’un nouveau support orné de trois têtes de lion, de guirlandes et d'instruments de sacrifice (couteau dans son fourreau, patère et aiguière). Les feuilles d’acanthe sur lesquelles se dresse la coupe, le haut de la tige et le plateau sont modernes.

Eté restaurées : Quelques morceaux des griffes de lion: le lustre et une partie considérable de la plinthe qu'il supporte ; plusieurs morceaux de la base anx monstres et du chapiteau corinthien ; deux têtes de bélier et la moitié de la oisième; la base ronde enrichie d’entrelacs, de frises de feuillage, etc. — Les pins (sauf un morceau du bas d’un tronc d'arbre). Le nez des deux masques de Satyres-femelles; la partie gauche du masque de Silène; le nez et l’occiput de celui du Satyre barbu. Les bras, les jambes, la cuisse droite et la moitié de la cuisse gauche du Satyre vendangeur. Le bras droit, à parlir du milieu du biceps, les pieds et le genou gauche du Silène, avec le devant de la cuisse et de la jambe. Les attributs bachiques (sauf le masque comique). — Quelques morceaux du balustre et tout ce qui se trouve au-dessus des tètes de lion.]

Candélabre composé des fragments d’au moins cinq monuments différents, tels que bases d’autels, de trépieds, de candélabres, en marbre grec et de Carrare. Il vient du palais du duc Salviati, à Rome. Le célèbre architecte et graveur Jean-Baptiste Piranesi le destina à la décoration de son tombeau, dans l’église de Sainte- Marie-sur-l’Aventin (ou du Prieuré), qu’il avait reconstruite. Piranesi, né en 1707, mourut en 1778.

En 1798, les héritiers de Piranesi abandonnèrent ce candélabre à M. Faipoult, commissaire du Directoire, ce qui ne les empêcha pas

de le réclamer en 1815. Le Roi les dédommagea alors par une gratification de 3,000 francs.

Piranesi, Vases et Candélabres, pl. 30. 31. — Visconti, Musco Pio-Clementino, t. IV, p. 306 (éd. de Milan). — Bouillon, t. IL, Candélabres, pl. 1. — Clarac, Cat. n. 208; Musée, pl. 141-142; D. 120. 121. — Bœtticher, Baumkultus der Hellenen (Berlin, 1856), p. 88, fig. 14. 15 (son interprétation porte principalement sur les parties modernes).

Hauteur 3,58.

3813. 344. EMBLÈMES BACHIQUES. DEUX FRAG- MENTS DE COUVERCLE DE SARCOPHAGE.

Ces frises, de la basse époque, se composent d’une série de petites niches juxtaposées et de forme ovale, dans lesquelles sont sculptés les sujets suivants :

(818) 1. Amour ailé à genoux devant une ciste mystique.

[Le côté droit est brisé.]

306 THIASE BACHIQUE. à.